论绘画中具象写实与抽象表现的关系

论绘画中具象写实与抽象表现的关系

张六逸

（南京艺术学院，江苏 南京　210013）

摘　要：

具象写实与抽象表现是绘画外在形式中最为重要的两个部分。写实与抽象是两个极端，笔者在现代艺术视角下论述了二者之间的关系，以及在现代艺术中艺术家对二者的探寻，并对未来艺术的发展走向作出分析。

关键词：

具象写实；抽象表现；现代艺术潘诺夫斯基在《作为人文学科的艺术史》一文中

提到内容与形式的关系。他指出，艺术作品的功用不只限于审美功能，还包含着“意图”和“形式”。形式是

由艺术家借以传达艺术形象的物质手段所构成的外在

形态。艺术作品只有通过一定的艺术形式，再附上艺术

家的观念，才能完整地表现出作者所要表达的内涵。潘

诺夫斯基所说是基于传统艺术史的范畴，而在现代艺术

中同样存在“意图”和“形式”这两个要素。

写实与抽象是绘画外在形式的两种表现。按赫伯

特·里德的话说，“在一个极端，是我们应该毫不犹豫地

称之为‘写实主义’的风格；在另一个极端，是另一种

风格。我们虽不十分把握，但不妨称它为‘抽象主义’”。文艺复兴时期渐隐法、透视法的发展，使画家能够绘制

出更加真实的作品。不论是人物、静物、风景，都要遵循

完美的比例，忠实于自然的颜色，表现得十分逼真。写

实主义是对生命持一种肯定态度的表现方式；而抽象表

现则是现代艺术发展的产物。与具象相对，抽象的绘画

从不表达具体的物象，它更注重的是作品本身所具有的

观念与精神。抽象主义可以说是“人类面临虚无深渊

时的一种反应”，与存在主义哲学有着隐秘的联系。欣

赏者通过对比鲜明的色彩、单一或复杂的线条等具有强

烈冲击性的画面，来感受画家所要传达的东西。这种意

图需要由抽象的画面来体现。

19世纪的欧洲出现了现实主义画派，以法国著名现

实主义画家库尔贝为例。他认为美存在于自然中，美即

是真理。“只要美的东西是真实的和可视的，它就具有

它自己的艺术表现，而艺术家无权对这种表现增添任何

东西。”他们对艺术的追求强调“真”，强调自然，而写

实就是对真实最好的表现方式。在抽象主义中，无论是

康定斯基的“热抽象”，还是蒙德里安的“冷抽象”，他

们都是想通过对画面的精心布置与绘制，在客观视觉上

进行表现。蒙德里安创作几何抽象，他试图用纯粹的颜

色与笔直的线条表现绘画，他认为构成绘画的七要素是

红、黄、蓝、黑、白、平行线与垂直线。而康定斯基的抽象

绘画是从表现主义出发的。康定斯基说：“凡是内在需

要的，发源于心灵的，就是美的。”他认为艺术是心灵的

活动，它需要表达的是精神与意图，而多余的形式只是

对物质的追求。

事实上，当艺术家在进行写实主义或抽象主义创作

的时候，他们并没有感受到什么明显的不同。巴尔巴

拉·赫普沃思在给赫伯特的一封信中说：“当我以写实主义进行绘画（或雕刻）时，当我作抽象的雕刻时，我都·128·

未感到有什么意图或情绪上的不同。我对两者的感觉

是一样的。同样的愉快和痛苦……”写实主义与抽象主义的“意图”在艺术家看来并没有太大的区别，它们只存在形式上的不同。

在现代艺术中，许多艺术家都试图探寻具象写实与抽象表现之间的关系，试图通过自己的作品回答。胡安·格里斯想将写实主义和抽象主义对应地结合起来。是一件完整一致的纺织品。经线就像是美学的描绘因素，纬线就像技术的、建筑的或抽象的因素。这两种线相互依赖，相互补充，缺少任何一种线都不能织出纺织品。”有一些艺术家试图效仿他，而有的艺术家受到毕加索等人的影响，希望创造出带有抽象因素的作品。这使得抽象艺术产生了几种“变体”，它们的共通点是都抛弃了写实因素与具象因素。整个过程大概持续了二十五年，最后分离出了写实主义和抽象主义这两个因素。然而，有人想重新组合它们，有人却想单独看待二者。每位艺术家都做出了自己的选择，

这些选择有的可能是“伪选择”，有的却给艺术的演化带来了新的发展。艺术与审美是一个不断轮回的过程。如今，具象写实与抽象表现一同发展，但自从1839年摄影术被正式承认为一种“技术和艺术”以来，一直到近年才推出了AI绘画技术。绘画作为一门古老的技艺，面临着严峻而多元的外部挑战，尤其是写实绘画。写实主义、超写实主义再无法摆脱摄影的笼罩。因而，为了区别绘画与其他的多元化艺术，我们一定不能忘记哲学在绘画中的发展。“哲学本身已经濒临绝境，走到了词语表现的死胡同中，不得不把它的任务转交给诗人、画家、雕塑家和其他具体形象的创造者。”一如嘉博在私人函件中所说，“我们需要一种新的绘画形象或雕塑形象，这种形象将以其全部机制来表现现代思想创造的精神，并将成为宇宙公认的生命形象。”我们不知道这种新的形象是否会与写实主义、抽象主义有关联，或者依旧会陷入艺术与审美的轮回，又或者会诞生出与以往都不同的全新的艺术形象。虽然这些都无法确定，但其一定是紧扣时代观念，紧密契合时代意图、艺术家意图的“生命形象”。参考文献： 赫伯特·里德（英）.现代艺术哲学［M］.天津：百花文艺出版社，1999. 贡布里希（英）.艺术的故事［M］.范景中，译.广西美术出版社，2008. 潘诺夫斯基（美）.作为人文学科的艺术史［J］.艺术与人文，1955.作者简介：

张六逸（1999—），女，江苏南通人，南京艺术学院美术学专业本科在读，研究方向：美术学。“绘画对于我就是纺织品，

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