《装在套子里的人》学习要点

学习目标

1．了解时代背景，学习领会作品中幽默、讽刺手法和肖像描写、语言描写、细节描写的运用。

2．正确认识别里科夫的人物形象及其时代意义，认识沙皇专制统治的反动与黑暗。 一、写作背景

《装在套子里的人》写于1898年。19世纪末，是俄国历史上反动统治特别残酷黑暗的时期。当时，逐渐开展的俄国工人运动越来越高涨，到1898年，列宁在彼得堡建立了“工人阶级解放斗争协会”，俄国的革命斗争走上了崭新的阶段，工人罢工和农民起义在全国风起云涌。即将来临的革命暴风雨使反动派惊恐不安。沙皇政府竭尽全力妄图维持其摇摇欲坠的专制制度，反对任何自由的要求和革新的行为，加强反动统治，警察林立，密探出没，冤狱遍布国中，俄罗斯大地笼罩着恐怖、窒息的气氛。出身平民的契诃夫对劳苦大众怀着无限同情，对专制制度无比憎恶。在他的作品里较为明显地反映了这个时代的某些特点。

《装在套子里的人》就真实地反映了当时的社会现实，表现了这个时代的情绪。在这篇小说里，作者塑造了别里科夫这样一个顽固维护旧制度、旧生活，极端恐惧和反对生活中任何发展变化的典型人物，并明确表示了“埋葬别里科夫那样的人，是一件大快人心的事”。尽管契柯夫由于他的民主主义世界观的局限，还不了解工人阶级的历史使命，还认识不到改造旧社会的革命道路，但他却预感到社会要发生巨大的变革，坚信社会光明的未来，特别是他借小说中的人物伊凡•伊凡尼奇的口发出“不能再这样生活下去了”的呼喊，鼓舞起人们“改变生活”的愿望。

二、别里科夫人物形象分析

别里科夫是一个典型的“套中人”。他的“套子”就是沙皇统治下的俄国社会的一切陈规陋习。他把自己装在套子里，凡是违背法令，脱离常规的事，都不敢越雷池一步。而且他认为自己有责任用“套子”去约束别人，其具有以下特点：

①别里科夫式的“套中人”是沙皇专制统治的产物。小说描写的社会环境里有两股历史潮流：专制主义的潮流和民主自由的潮流。在民主自由的新潮流面前，专制主义显得更加反动，别里科夫为专制主义所辖制，又辖制他人，遏制着民主自由潮流的发展。

②别里科夫这一类人又是沙皇专制统治的社会基础。许多人受着专制主义的辖制，敢怒而不敢言。别里科夫显然跟这些人不同。他把沙皇政府所做的一切看作是天经地义的，把沙皇的

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政令当作评价是非的标准。他还以教育者自居，管得很宽，唯恐别人出乱子，认为自己有责任向别人进行忠告。这样，他把整个中学乃至全城辖制了整整十五年。别里科夫之类的“套中人”是一种社会现象，这类人是沙皇专制统治的一种社会基础，他们实际上充当了沙皇专制统治的鹰犬。

③别里科夫既是令人畏惧的人物，又是弱不禁风的可怜虫。“我们教师们都怕他”，而且“全城的人战战兢兢地生活了十年到十五年，什么事都怕”。他狐假虎威，辖制着整个中学，辖制着全城。但是他又是如此虚弱，尽管他把一切都藏在套子里，自以为“素来在各方面都称得起是正人君子”，但是他还是惶惶不可终日，战战兢兢，六神不安。一幅漫画就把他弄得难堪至极。在柯瓦连科这样的新派人物面前，他不堪一击。更富有戏剧性的是，他竟死在他恋爱对象的大笑声里。他丧失了一切生活乐趣，成为一具活僵尸。作者用别里科夫的形象昭示天下：沙皇专制统治的社会基础极端腐朽，你怕他，他就辖制你，你不怕他，他一触即溃。

三、写作特色

1．抓住人物的特征刻画人物形象。

作者笔下的别里科夫是一个典型环境中的典型人物。别里科夫活动的那个小城镇实际上就是当时俄国社会的缩影。别里科夫是沙皇政府的忠实拥护者，他生活在知识界，起到了沙皇的警察密探所起不到的作用，是反动知识分子的典型。作者能抓住揭示人物性格特征的外貌、心理、语言、行动，简练、鲜明、夸张而又合理地进行描述，因此形象、生动、逼真，栩栩如生。“穿上雨鞋，带着雨伞”是别里科夫的外表特征。在现实生活的发展变化面前，一方面恐惧、憎恶，用各种防身的套子把自己包起来，逃避现实；另一方面千方百计地进行挣扎，不时地从“套子”里钻出来，去干预现实，辖制别人，以维护“体统”，防“乱子”，是别里科夫的性格特征。“千万别闹出什么乱子”是别里科夫的口头禅，典型的套子式论调。别里科夫形象的深刻的社会意义，就在于他是窒息人们思想、阻碍社会进步的专制势力的象征，因此，使人们感到惧怕和憎恶；他的可悲下场，又是反动腐朽势力灭亡的预兆，因此能激起人们创造新生活的勇气，推动社会的前进。

2．多样化的讽刺手法的运用。

多样化的讽刺手法，主要表现在以下几个方面：

一是运用离奇的夸张手法，突出人物的性格特征。别里科夫是一个学校里的古代语言教师，从他的穿着、爱好、个人行为来看，他已经养成了一个习惯——“总想把自己包在壳子里，仿佛要为自己制造一个套子”。这个无时不在无刻不在的“套子”，通过漫画式的夸张而被无限

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放大，人物的麻木、僵化的性格特征得到了充分的体现，从而收到了无情揭露的效果。

二是奇巧的情节安排，暴露人物的病态心理，演绎事物发展的必然规律。喜剧的情节除了按生活本身的逻辑构思外，常常借助巧合、误会等手段来增强喜剧色彩。平淡无奇的生活中蕴含着让人感到意外的因素，给读者捎来天堂里的笑声。正如明末清初戏曲理论家李渔所说：“我本无心说笑话，哪知笑话逼人来。”（《闲情偶寄》）别里科夫辖制着整个中学，辖制着全城。由于他的存在，太太们到礼拜六不办家庭戏剧晚会，教士们不敢吃荤，不敢打牌；由于他的存在，人们不敢大声说话，不敢交朋友，不敢教人念书写字。然而就是这只“鹰犬”，竟然也有柔肠千千结，决定结婚。哪知道，华连卡姐弟俩的一“推”一“笑”，就让他一命呜呼了。这是意外，也是必然。人物的变态心理，正是畸形的沙皇制度的折射；人物的死亡，预示着沙皇统治已处于气息奄奄、摇摇欲坠之中。

三是运用对比、细节描写等手法，暴露人物的某些可笑的本质。展卷把玩，小说自始至终采用讽刺手法，一会儿是轻松的戏谑，一会儿是幽默的讽刺。有时作者运用一种含蓄的对比手法来增强讽刺的效果。如写别里科夫在白天压得全城人战战兢兢，而晚上他则躺在被子底下惶惶然惴惴焉而难以入眠。对比描写，深刻地揭露了别里科夫貌似强大而实则虚弱的本质。成功的细节描写，使别里科夫的形象栩栩如生，呼之欲出。如用“千万别闹出什么乱子”等口头禅写出他套子式的论调；用“情愿摔断脖子和两条腿，也不愿意成为别人取笑的对象”这一心理细节，表现人物虚伪、自欺欺人的特点。

四、文本结构

别里科夫的特征 

开端：准备结婚

第二部分第6～34段：发展：漫画事件、骑车事件

 别里科夫的婚事高潮：交锋

结局：婚事告吹

第三部分第35～37段：别里科夫的死

第一部分

第1～5段

：衣、住、行上的“套子”

思想、语言上的“套子”

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