电影《被解救的姜戈》中的暴力内容分析

来源：六九路网

NEWSWORLD调查研究者带入到一种猜不透的哀伤和悲痛中。接以及他所说的话进行了暗示，属于口头反一、影片梗概

下来的内容就是作者将要重点论述的部应的范畴。

1858年，

美国南北战争前两年，德分。这种开头干脆有力，也吸引了读者的综合国际新闻评论的范畴，将国际新国赏金猎人金·舒尔茨从贩奴商人手中注意。

闻评论纳入到梵·迪克的假设性新闻图式买下黑奴姜戈，让其重获自由。舒尔茨实2、情节——语境中的主要事件和背景中，如图所示。这是一种基于梵·迪克新闻则是要把姜戈培养成赏金猎人，为其缉主要事件这一范畴的内容紧接于“导图式结构基础之上又不完全照搬这一图式拿各种通缉犯以换取报酬。姜戈的唯一语”之后，它负责安排促成这篇报道的新的层级展示图式结构。比较适合于时效性条件是：从暴虐的糖果庄园主卡尔文·坎闻事件的一切信息。这里的情节相当于新强、事件情节单一的新闻所发表的评论，而迪手中解救出自己的妻子布鲁姆希尔闻评论的论据和论证，标题和导语部分提对于非事件的新闻事件则不是它的强项。达。

出的核心话题在这里得以延展，同时涉及在这一结构图式中，核心部分（包括标题、伴随着浪漫的爱情故事、罪恶的奴与核心话题相关的附属、分支话题。新闻导语、评论）是必备成分，附属部分（事件、隶制度以及昆汀标志性的“暴力美学”，人物及事件形成有机联系的一定的环境背景、评价）各范畴之间的位置可以做出相故事由此展开……

和历史条件就是新闻背景。

应调整，可根据具体需要缺省某一或某几《被解救的姜戈》是“鬼才导演”昆同样以2005年1月1日“望海楼”栏目个范畴，也可以根据需要反复出现。

汀·塔伦蒂诺2012年执导的一部电影，发表的新闻评论《让我们共同面对》为例，结语

也是其首次进入的电影。在第85届在开头结束后进入的第二段，“2004年12本文从宏观和微观两个层面对“望海奥斯卡电影节上影片披荆斩棘，昆汀凭月26日，当人们互赠新年礼物、互致祝福楼”栏目的国际新闻评论作了分析。宏观借此片获得了最佳原创剧本、克里斯托之时，在印度尼西亚苏门答腊海域，强烈语境下的话语分析，通过数据统计和分析弗.沃尔兹获得了最佳男配角，同时它也地震引发了百年罕见的海啸。顷刻间，印探究了主题选择、评论主体、领域分布、评获得奥斯卡最佳影片的提名。

度洋的巨浪吞噬了12.5万多人的生论向度四个方面的特点。在主题选择上，二、暴力及暴力美学

命。……同时，还将视灾情发展再采取进“望海楼”栏目的国际新闻评论侧重于事本文认为暴力是指，运用肢体或工一步援助行动。”这一段文字中，主要事件

件性评论；在评论主体上，笔者发现该栏具对剧中生物（主要是人物）构成肉体上和背景相互穿插，共同构成了梵·迪克新目有一支集国际国内的名人政要、一流的的痛苦、伤害或损害的威胁或行为；以电闻图示结构中的情节范畴。

专家学者、主流媒体著名评论员为主的评影的方式对这种威胁或行为的呈现即电

3、口头反应

论团队，其阵容强大，思想写作水平高；在影暴力内容。

①

口头反应是后果范畴的一种特殊表领域分布上，该栏目侧重于对政治和国际“暴力美学”一词最早出现在对现形式的新闻图示范畴。大多数重大新闻关系领域的事件发表评论；在评论向度导演吴宇森电影的评论中。吴宇森把中事件报道之后通常会邀请重要的参与人上，“望海楼”栏目的国际新闻评论以阐释国传统艺术的写意手法运用于电影拍摄或显要的政治人物发表评论。作出这样安性文章为主，其主要目的在于对重大事件中，运用合理的场面调度和唯美的慢镜排的基本理由是显而易见的：这让记者有和活动等向受众进行解读、阐释和说明。头表现战打斗场景，使得他电影中的机会阐述客观的、但却不一定是他们自己

微观语境下的话语分析，借鉴梵·迪克的暴力呈现出撼人心魄的浪漫与华丽，当的观点，因为这些观点就是这样表达的。

③假设性新闻图示结构，结合国际新闻评论时的评论纷纷冠之以“暴力美学”的桂冠。

同样以2005年1月1日“望海楼”栏目的特点，归纳出了国际新闻评论的图示结学者郝建认为，“暴力美学”就是指发表的新闻评论《让我们共同面对》为例，构。□

在中国的发展成熟的一种艺术趣味在文章第三段的最后一句，“正如联合国参考文献

和形式探索。它的内涵是发掘战、武打秘书长安南所言：‘面对巨大的全球性灾①胡文龙：《现代新闻评论学》[M].四动作和场面中的形式感，将其中的形式难，我们必须要做出史无前例的反应。’”川人民出版社，1997：111

美感发扬到眩目的程度，忽视或弱化其该篇评论作者用说话者主体的身份、名字

②张玉川：《新闻评论学》[M].四川大中的社会功能和道德教化效果。其主要学出版社，2011：170

特点是“摒弃表面的社会评判和道德劝③托伊恩·A梵·迪克著，曾庆香译：诫，就其浪漫化，就其诗意的武打动作的

《作为话语的新闻》[M].华夏出版社，2003：极度夸张走向彻底的形式主义。”

②

随着英雄系列电影声誉日隆以（作者：曾晓慧，四川大学文学与新闻及吴宇森在美国的走红，“暴力美学”逐学院2013级硕士研究生；李思宁，华中师渐风靡亚洲及欧美。日本导演北野武的范大学新闻传播学院2014级硕士研究生）

《花火》，韩国导演金基德的《漂流欲室》，责编：周蕾

美国导演昆汀.塔伦蒂诺的《落水狗》《低

○马佩连

【摘要】昆汀·塔伦蒂诺素有“暴力美学大师”的称号，在国际影坛独树一帜。本文对昆汀最新作品《被解救的姜戈》中的暴力内容

进行了分析，包括暴力内容出现的频次、暴力内容总时长占整个影片的比例等，同时对本影片与其他昆汀电影相比的新颖之处进行了

分析。

【关键词】《被解救的姜戈》影视暴力

暴力美学

内容分析

俗小说》，沃卓斯基兄弟的《骇客帝国》，法汀电影中暴力内容的预期。那本影片有没《被解救的姜戈》中除了昆汀擅长的个性国导演吕科.贝松的《这个杀手不太冷》，有什么特殊之处呢？本文通过分析发现，

化暴力元素的呈现，还有2个不容忽视的

中国导演李安的《卧虎藏龙》等都被

贴上了“暴力美学”的标签。“暴力美学”作为一种艺术形态及美学观念被固定下来，并被逐渐风格化和多样化，成为一种接受

度越来越高的流行文化元素。

③三、对影片中暴力内容的分析1、对主要暴力场景的分析

本文通过分析发现，影片出现暴力场景20次，平均8.3分钟出现一次暴力画面；这20次暴力画面的总时长为14分钟秒，占影片总时长的9.01%；影片总时长2小时45分钟22秒。

通过表1可以看出，在20次的暴力场景中第15次、第16次和第20次的时长最表1、各暴力场景时长

久，分别达到307秒、122秒和91秒。这三场景次序

时长

场景描述

次场景分别是：（见表2）

忍无可忍的舒尔茨一射中坎迪，殷红的血从坎迪胸前别的白色胸花中溢

这三次暴力场景也淋漓尽致地体现出；坎迪的打手用长一把舒尔茨击飞，镜头夸张的展现舒尔茨被击飞了“暴力美学”的特点，形式美感发扬到眩15

307

的瞬间；姜戈开始对坎迪庄园的数人进行击杀，暴力元素彻底展开：子弹击目的程度、战的画面唯美诗意、摒弃所中身体后炸的血浆喷涌、嘶吼声、血液染红墙壁、慢镜头对子弹在身体上炸出弹孔的特写、动感的黑人说唱音乐、子弹击中墙壁后清脆的碰撞声、数名谓的社会教化等，让观众尽情享受一场手把姜戈藏身的衣柜射得弹孔累累。

与血的视听饕殄盛宴！

姜戈被倒吊在刑房之中，后背上布满了鞭痕让人不寒而栗；看守手拿烧红2、总体暴力内容分析

122

的长匕首要阉割姜戈的“命根子”，姜戈绷紧的两腿、愤怒的眼神、纤细可见通过分析可知，本影片中20次暴力的身体绒毛——此处的紧张惊险丝毫不亚于战。

画面的总时长为14分钟秒，占影片总20

姜戈对以黑人管家为代表的坎迪庄园残余势力的剪除、将庄园最后炸毁。

时长的9.01%，明显低于许多人心中对昆

表2

2014年第12期147

以至于许多观众尤其是青少年沉浸其中，讽刺鞭挞、对患难爱情的描绘。而这两个此处的荒诞的搞笑场景时长221秒，会增加对暴力的容忍度甚至会在现实中特殊线索以今天的视角来看是代表正义占整个影片的2.2%；此外，影片数次展现去模仿。但通过对本片暴力内容进行分与理想的，是符合社会主流价值观的，与了舒尔茨马车上那晃来晃去的假牙标志；析，发现暴力内容没有固定成见里的那么《低俗小说》、《落水狗》等昆汀的“后现代姜戈的墨镜、长雪茄；姜戈把糖果庄园炸泛滥，从量的角度上看远没有到达“极端”电影”作品是有明显不同的。

掉后，骑马让马匹做出优雅而幽默的探戈的程度。

后现代主义的关键词包括去中心、反舞步等等，时时在戳着观众的笑点。

此外，观众即使看了影片中的暴力内权威、无理性、否定价值、消解深度等。“后四、昆汀“暴力美学”电影何以流行之容并不就代表暴力倾向会增加，影像暴力现代电影”体现了后现代主义文化的特探析

至少会被几个因素削弱：

点，电影学者王志敏曾指出，“当代电影的电影只是幻象，不是生活。昆汀抓住（1）在滑稽戏谑等氛围中，暴力内容后现代特征从整体上可以描述为，深度模了这一点，并将暴力从现实中剥离出来，的残酷血腥程度会得以“软化”，具有的更式的削平、作品含义的不确定性等。在具使其成为了一种纯粹的表达。赤裸裸的暴多的是象征性的戏拟成分。这有效地调节体表现中，主要有消解崇高性、表述方式

力画面在电影手法的灵活运用中转化成

了影片的叙事节奏，令观众在血脉贲张的的游戏化”④

等。

为对暴力作为一种形式的欣赏。

⑤

尽管时血腥与会心一笑中实现了观影心态的合在《低俗小说》、《落水狗》等电影中，常被指责为渲染暴力、忽视社会教化、误理转化。这种黑色幽默还成功地将影片的昆汀的“暴力美学”对道德与意义的消解导青少年，为何昆汀的电影每次都可以引虚构本质暴露于画面中，这种语境下的观具有反理性的特征；而且影片经常由多个发观影热潮，在全球拥有众多拥趸并屡屡众，会自觉与影像里的故事、人物保持一没有任何关联的部分剪辑而成，这种对传创造票房神话呢？

定的距离。

统叙事逻辑性的打破体现了后现代主义1、影片暴力内容是宣泄人们内在暴（2）观众的媒介素养逐步提高，他们的去中心化、片段化等特征。而《被解救的力冲动的解毒剂

有足够的能力区分影片中暴力内容所营姜戈》中，故事的逻辑线索在影片之初就

西方现代行为学创始人康.洛伦茨在造的“拟态环境”。

清晰地向观众交代——姜戈要斩杀围困

《论侵犯性》一书中认为，“人类的好斗性2、对昆汀电影不能以一种标签固定“公主”的恶龙代表坎迪，救出因逃跑而被是一种真正的无意识的本能。这种好斗化

卖到糖果庄园的黑人妻子。因此，本片主

性，有其自身的释放机制，同性欲及其他《低俗小说》、《无耻混蛋》等电影使昆题实际上是一部浪漫而传奇的爱情故事，人类本能一样，会引起特殊的、极其强烈汀备受争议，有观点认为其过度重视暴力而不是只宣扬暴力不讲逻辑与故事的一的快感。”人类进入文明社会后，道德、法和美化暴力，全然忽视社会主流价值观般“暴力美学”电影。影片的主要暴力场景律以及各种各样的规则压制着人的暴力等。但是《被解救的姜戈》作为首部进入大尤其是最集中的几处战都是在这一前冲动。现在的都市生活中，巨大的生存压陆影院的昆汀电影，却有所突破——爱提之下的，只不过姜戈具体身份是一个黑力、疏离冷漠的人际关系、归属感的丧失、情、重大历史题材背景的加入使得暴力元人，具体时代背景走的是西部片的风格罢前途的不确定性，所有种种都是随时可以素的呈现不再是主线，而是一种实现主人了。

引爆暴力的潜在导火索。而暴力影片则是公美好愿望的手段。□

3、对暴力荒诞化的呈现特征疏导这种暴力冲动的安全阀，从而有利于参考文献

在昆汀的电影中，暴力从来都不是一社会的安定。

①龙耘，《黄金时段电视剧中的暴力本正经规规矩矩地呈现，倒是时常戴着面2、昆汀对审美自主化与主动受众的内容分析——兼论中国大众传媒的涵化具或扮着鬼脸出场。沉浸在血液刺激与喷尊重

功能》[C].《教育与实践论文集》，2004

薄而出的野性中的观众会冷不丁地被昆昆汀的电影不是高高在上地对观众②郝建：《硬坐狂欢》[M].上海三联书汀黑色幽默一把，顿感无厘头的荒诞感，进行道德与社会责任耳提面命式的教化，店，2004

于是紧张的神经在笑声中得以舒缓。

而是在把暴力影像尽情挥洒中将美学选③李硕，《昆丁·塔伦蒂诺电影“暴力影片中，从第40：47到44：28就上演择和道德判断的权利“大政奉还”给观众。美学”研究》[D].西南交通大学，2007

了这种荒诞化的黑色幽默：Bennett先生带《被解救的姜戈》中昆汀没有透露明显的④王志敏：《现代电影美学体系》[M].领由几十名头戴面罩、手举火把者组成的对黑人农奴制度的价值评判倾向，而是让北京大学出版社，2006：203

马队冲下山坡把舒尔茨的马车团团围住。观众在欣赏完影片后自主决定。

⑤刘威，《银幕中的暴力美学——探但就在这要紧时刻，马队却因为他们有没五、结论与思考

索昆汀的电影世界》[J].《现代语文》，2010

有必要戴面罩以及面罩做得是否美观而1、对暴力及暴力内容的再思考（作者：中国传媒大学传播研究院展开了口舌之争。这还是去偷袭吗？简直在许多传统观点包括一些学者眼中，2013级硕士研究生）

就是赌气的孩子在过家家！看到这里，观

“暴力美学”中的暴力内容被过分美学化，

责编：周蕾

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