◎研究生论坛 谈声乐演唱中的声情并茂 文＼王均栋 擅要： 声情并茂”是我国声乐艺术一直所坚持的审美标准，也是我国声乐艺术中最为重要的 个部分 在声乐演唱中，声必Ｈ情发， 情必依声传，声音是表达情感的必要手段，情感是声音 表达的最终日的，只有辩证地把握 声”与 睛”的关系，才能使歌曲演唱达到感人肺腑、 人心 脾的境界。 关键词：演唱挂术晴感－声情井茂 声与情技与艺 是歌唱中两个不可分割的部分。声 是演唱者将自己对音乐的理解用歌声传 只有通过声情并茂的演唱 以 情～去打动和感染听众．而要达到”唱情 助于唱声 以 声表情 寓情必须借 乐是听觉的艺术于一声。没 之妙．也就没 达给听众的艺术 作为歌唱者有 唱声之功也就无法达到 唱情才能激发起与听众强烈的共鸣 好的歌唱应该是声音优美 悦耳感情真挚动人语言形象准确技法运用自如成 有歌唱艺术。我们主张技艺结台 声情并茂 声与情应 是辩证统一相辅相成的。 为诸种因素融汇于一个整体的完美艺术。总之 只有通过 声情并茂、技艺结合 才能使歌唱达到感人肺腑的境界 产生沁人心脾的艺术效果。 １．歌唱中“声”与“情”的含叟 歌唱中最主要的两个方面非 声与情 莫属 声 声与情作为歌唱艺术的两大重要构成恰如骨骼与血 肉的关系．相辅相成 互为依托 在歌唱中 若只强调 声音则容易陷入 唯技术论 的陷阱丧失掉歌唱的审 则极易表现为情感泛滥破坏歌 美价值．若只强调’情感唱的艺术情境。我们无法片面的接受一个仅有 骨骼 或 者缺乏生命力的表演技巧血肉 堆砌。无论多么高超娴熟的 是指歌唱的发声技巧， 情 指歌唱中的表情达意。声必 以情发 而情必依声传 若将两者融合 除 声情并茂 外别无其它。歌唱中声音的形成是各发声器官协调工作产 生的生理现象 这个现象的产生是气息运动和声带振动所 形成的物理现象 但歌唱的发声运动又和我们平时说话的 发声有所不同 因而歌唱发声又是一个物理的声学 音响 学现象。同时歌唱实践又是一个复杂的心理活动过程 心理学、音响学 都应该是为准确 生动地赋予声乐作品以鲜活 的音乐生命而存在绝不能把单纯追求高超的技巧或纯粹 使自己陷入 地展现丰富情感作为歌唱艺术的唯一目的极端主义 歌唱艺术应始终贯穿于以技术服务情感 情 感展示技术的宗旨追求声音技巧与情感表达的平衡台 理 这与声乐界对于歌唱者要 以声传情 和 以情带 声 的提法具有异曲同工之妙 歌唱者只有跳出技术条 条框框的制约让技术真正成为表情迭意的手段让情感 所以歌唱艺术是一门集生理学 物理学等学科于一体的综合艺术。声乐演唱中 情感是不可或缺 的 情为声之本 声为情之形 是我国声乐演唱中重要 美学思想的重要代表之 表达真正的成为展示技术的方式 摆脱声与情貌台神离的 状态做到和谐统一的融合建立起台情合理的平衡关系 ，升华为返璞归真的歌口昌艺术． 的美学思想 白居易就是这他主张以情为基础而进行歌曲演唱 与我们今天探讨的 情之所至 音之所生 的观点不谋而台．在西方 感情 论美学最重要的代表人物黑格尔 在《美学》中也反复强 才能从为了歌唱的 歌唱从而到达一个崭新的艺术境界。 ３．真正傲到。声 与“情 的完美结合 ３ １以声传情 声音是表达情感的必要手段 歌唱艺术是融音乐与语言紧密相结合的表演艺术 调音乐的内容以及情感的表现，认为 情感才是音乐所要 据为己有的领域。 ２．歌唱中。声 与。情 的关系 唱论《乐府传声一曲情》上说． 唱曲之法．不但声之 宜讲它通过美好的声音 清晰的语言来表达人们内心丰富的 情感。好的声音是要靠娴熟的技术来表现的 歌唱作为 种运动有它的基本要素歌唱的呼吸 发声 共鸣 而得曲之情为尤重。盖声者众曲之所尽同而情者 而 曲之所独特 如果 唱者不得其情． 即声音绝妙语言。在歌唱时 四者密切联系 互为整体。良好的艺 术感染最癸还是要靠声音来完成 声乐演唱是一个靠科 学发声技术才能更好表达的 而绝非仅是盲目热情就能 表迭完美的。 与曲词相悖．不但不能动人相互影响反令听者索然无味 。在艺 相互竞争、 情 术历史发展长河中也曾有过 唱声 与 唱情相互促进的过程。歌口目的目的是为了唱田量珂之声ＹＥＬＬ。ｗ ＲＩＶＥＲ ＯＦ ＴＨＥ ＳＯＮＧ ２０１＂［年７瓤 鞠 中国最具魅力的音乐艺术杂志 在我们现实的学习生活中 不仅 要重视情感表达 也要重视技术的训 练在歌唱中 如若忽视对音乐的感 府传声》中写道 之宜讲唱曲之法不但声 唱者不 好演唱每一首歌的案头工作 即掌握 有关作品的历史年代 背景以及作者 的相关信息还要从作品的和声曲式 而得之情尤重。 得其情 则邪正不分 悲喜无别 即 情表迭．歌唱者往往会过多地强调了 声音的圆润，气息的支持 声区的统 声音绝妙动人而与曲词相背不但不能 文中指 上将其加以分析研究 充分吃透作 品深刻理解作品内涵使自己做到 反令听者索然无味矣 共鸣的位置等 然而一登上舞台 出 唱曲定要唱情．否则即使有好 演唱前的胸有成竹。要想感动别人 他们就为声音而紧张 往往这样的歌 唱有声无情甚至僵硬呆板演唱 的声音条件和高超的发声技巧 也只 先要感动自己．正如我国古代音乐专 著《乐记起会使人感到这只是在卖弄声音和技巧 而已 只有以情带声的歌唱 才会产 乐本篇》中写到．凡音之 人心之动故形于声物使之 乐 ，缺少艺术感染力 所以好的声音应该 是统筹兼顾互相协调的．只有将技 由人心生也生巨大的艺术感染力 才会将听众们 然也。感干物而动术上的基本功练到炉火纯青之后 才 会更加容易的将音乐作品完美表现。 歌唱技巧是获得歌唱艺术表现力的必 要手段 歌唱者必须重视技术的磨 练 以求得艺术的完美。不管哪种风 格 外国的也好我们民族民间的也 好好的内容是从不脱离演唱技术表 达的 内容是要靠技术表现的 技术 是永远为内容服务的。歌唱技术的建 立 是要需要歌唱者从长期不懈和积 极探索的过程中获得的 只有具备了 扎实的演唱基本功 才能更好地 自 如地运用声音来表达声乐作品中的情 感正如著名二十世纪波兰著名的钢 琴家约瑟夫 霍夫曼所说： 艺术上的 自由 需要有充分地运用技巧的能 力 歌唱技术掌握得越娴熟 表现手 法就会随之越多 在演唱中就能表现 的越潇洒自由 就越能根据情感表现 的需要来充分运用相应的技术手段做 到完美表现。 ３ ２以情带声情感是声音表达 的最终目的 歌唱是情致所使兴之所至伟 大的诗人歌德说 音乐占有理性接 近不了的崇高面音乐能支配所有 的东西放射出不可言喻的感化来 歌唱在生活中潜穆默化的提升着我们 的修养 陶冶着我们的情操。好的音 乐具有极强的艺术感染力 它所塑造 的音乐形象可以突破时间的 具 有很强的生命力 古代春秋时期韩娥 余音绕梁三日不绝的故事就说明 此点 其实 声音并没有在房顶上绕 转而是夸张的表现出歌唱者将感情 融八到内心深处 使得歌声由心而 发 塑造出了优美感人的音乐形象和 感人心脾的歌声 以至于在人们大脑 中留下了不可磨灭的印象。清代《乐 的感受深深同歌唱者融为一体 因 者音之所由生也其本在人心之感 此要真正达到声情并茂 的境界． 于物也。要做到”未成曲调先有情 必须带着情感的演唱把 歌唱好 热爱歌唱就要用自己最大的热情去表 的关键还是要以情带声正所谓情 达自己的内心坚持不懈的提高自己 真歌亦美音美情更真。 的综台素质与音乐素养 我坚信歌唱 ３ ３歌唱者如何做到声情并茂 者只要在歌唱中把握好声与 情 歌唱者要做到 声情并茂 的演 的对立统一不断在实践中磨砺自己 唱就要不断提高自己的发声技术与 的技术 并在生活中完善自己的人 技巧只有具备了高超的技艺才能随 格陶冶自己的情感将声音与感情 心所欲地驾驶自己的歌喉否则纵有 完美融合 最垫其演唱一定能达到声 柔情万种 豪情万丈也不能尽情地用 情并茂感人肺腑沁人心脾的极高 自己的声音去表现作品的思想感情 境界。 因此发声技巧永远是表达歌曲情感 的强大靠山：丰富的生活阅历与深厚 参考文献： 的文化底蕴是歌唱无穷的宝藏．歌唱 ［１】徐大椿《乐府传声》《中国古 者只有对作品有了更加深刻地理解 典戏曲论著集成》 中国戏剧出版社 才能做到 声情并茂 的演唱 歌唱 Ｉ ９ ５ ９ ７ 者在提高自身发声技术的同时．应不 ［２］余笃刚《声乐艺术美学》人 断加强自己的文化修养与品德修养 民音乐出版社２００５ １ ０ 加强对音乐基础理论（乐理视唱练 ［３ Ｊ邹长海《声乐艺术心理学》 耳和声 曲式、中外音乐史等）学 人民音乐出版社２０００ ８ 习。艺术是相互融合相互贯通的演 ［４］ 喻宜萱《喻宜蕾声乐艺术》 唱者不仅要对自己本学科的基本技艺 华乐出版社图书２００ ７ ４ 做到掌握娴熟．更应该注意加强与其 【５】 沈湘《沈湘声乐教学艺术》 他姊妹艺术门类（舞蹈 电影，曲艺 上海音乐出版社１ ｇ９８ １ ０ 绘画等｝的学习了解不断吸取借 ［６］赵淑云《走进音乐 歌唱 鉴它们的精华用来发展创新不断 艺术与实践》浙江大学出版社２００１ 丰满我们的演唱。 ９ 学习演唱是一个需要长期钻研 ［７】李小贰《民族声乐演唱艺术》 不断努力的过程在学习过程中．不 湖南文艺出版社２００１ ８ 仅要求我们要勤奋刻苦 更要求我们 ［８］邹本初《沈湘歌唱学体系研 要用心唱歌 用真诚与热情去唱歌 究》人民音乐出版社２０００ ＩＩ 在学习演唱的过程中 应该始终把握 ［９］石惟正《声乐学基础》人民 好声音技巧与情感表达的辩证统 音乐出版社２００２ ７ 绝不能陷入片面的一元论 方法和技 ［１ ０】 音乐学院学报编辑部 巧是要在舞台之下勤学苦练的情感 《怎样提高声乐演唱水平》 华乐出版 要在生活中时时体验并能与歌唱紧 社２００３ ５ 密结合。作为学习声乐演唱的学生来 说更要掌握好科学的发声原理做 山西大学音乐学院２０１０届专业硕士 ，｜阿之声ＹＥＬＬｏｗ ＴＲＩＶＥＦ￣ＯＦ Ｔ Ｅ ＳＯＮＣ￣２０１１年７期田
