论舞蹈艺术特征——从《酥油飘香》谈起

论舞蹈艺术特征—从《酥油飘香》谈起王一波(吉首大学音乐舞蹈学院，湖南吉首4l6O(刃)摘要:对任何一门艺术之艺术特征的理解与把握，是掌握一门艺术的前提。本文结合舞蹈作品(酥油飘拟化了。而所谓虚拟，就舞蹈而言，即是运用间接的抽象化的表现手法，以较大的夸大、变形或浓缩来改变香》对舞蹈艺术的主要艺术特征(包括为动作性、节奏性、造型性、抒情性和综合性)作了较为深入的探讨。关键词:舞蹈艺术特征鉴赏人体的自然动作和生活中的自然形态，产生实际生活中似是而非的意想。二、节奏性舞蹈艺术是从人体的动作、姿态和造型的组合、发展、变化所形成的舞蹈语言塑造出生动、鲜明、具体的舞蹈形象来反映现实生活，表现人物的情感和思想的;各门艺术在艺术特征方面既存在共性，又极富个性。舞蹈艺术作为“人类艺术之母”，其艺术特征与其它门类艺术既有联系又有区别。从《酥油飘香)(由西藏军区政治部队文工团的青年编导达娃拉姆创作，获得第五届节奏是人们对时间的一种知觉，又称节奏知觉，它是客观现象的延续性、顺序性和规律性的反映。它一般可以分为内在节奏和外在节奏。内在节奏，即人的各种情绪和情感在人的机体内部所引起的各种不同节奏的发展变化，如人发怒或突然震惊时，呼吸加快而短促、心跳加速、血压升高、血糖升高、血液含氧量上升、突然晕厥、甚至会出现暂时的呼吸中断，等等。这种内在节奏必然会转化为外在节奏的各种形式表现出来。外在全国舞蹈大赛创作二等奖，表演一等奖)我们可以领悟到舞蹈的艺术特征主要有动作性、节奏性、造型性、抒情性和综合性。本文主要结合作品《酥油飘香》对舞蹈艺术的特征作初浅的探讨。一、动作性舞蹈是人体动作的艺术，它以动作性为主。从广义上说，凡借人体有组织有规律的运动而抒发情感的，都可称之为舞蹈。绘画、雕塑表现人体也必须有动作J性，但人体和动作性只是它们的表现，不是直观的实节奏，又可分为听力的节奏和视觉的节奏。听觉的节奏，是听觉对象在时间上作有规律的变化，有音的高低、长短、强弱、快慢等等;而视觉的节奏则是视觉对象在空间上作有规律的变化，如线条有短而长、形体由大而小、高低相间、曲直有序等。所谓舞蹈节奏，是指舞蹈动作在方向、力度、幅度、速度等方面的对比、重复或变化;而舞蹈韵律则是舞蹈节奏的延伸和发展，是身体各个部位时间和动作与动作时间连绵起伏的流动线条。任何舞蹈都必须在一定的节奏中进行，离开节奏，舞蹈体，而舞蹈是以直观的人体动作去表现。舞蹈动作性不同于话剧、电影的生活痕迹很重的动作性;也不同于戏曲那样唱、念、做、打、舞结合的动作性;它也不是体操、武术那样从属于体育竞技性的动作的艺术性。它直接地绝对地以人体为动作的材料和工具，是人体艺术美和艺术表现的动作性。直观的人体艺术的动作的表情就不可能存在。就如在作品《酥油飘香》中，一开场的节奏就非常轻快明朗，一群姑娘们踏着欢快的步子跳出来。这一外在的节奏，让观众在听觉和视觉上都有一个很明显的感应。而到了将近高潮的时候，所有的演员站成一排，一起打酥油茶，这个时候的节奏就明显地有了强弱和快慢的变化，舞蹈演员的动作节奏线条性，区别于舞蹈艺术与其他艺术在某些共同性上的差异而成为舞蹈艺术特有的特征。而舞蹈动作又源于生活，是生活中各种动作的提炼、加工和规范化。最初的舞蹈动作为简单的摹仿，随着舞蹈艺术的成熟和发展，舞蹈动作中摹仿的成份逐渐减少，虚拟性的表情动作逐渐增强，其内涵具有广泛性、概括性和多义性，也由短而长，形体由小而大，高低起伏，节奏对比很强烈。这时音乐中还出现了鼓点声，使得节奏更为明显，动作也因此加大。也就是说不同的节奏可以表演出不同的情感和情绪，相同的动作，正是由于节奏发生了变化，情感和情绪也相应发生变化，从而体现不同的思想内容。使人难以看出它原是从何而来的。就如作品《酥油飘香》中，所有舞蹈演员排成一个大横排拿着酥油桶打三、造型性舞蹈艺术的造型性，包括两个方面的内容:一是人是舞蹈的构图—舞蹈者在舞台三度空间所占置和活动的线路。酥油茶，这一舞蹈动作就源于生活，很形象地表现了藏族妇女们在劳动时的场景。而作品又是围绕打酥油茶这一特定的劳动场面进行的，编导为了使打茶的场蹈动作可以明显地看出摹仿成份很少，而是将动作虚122体动作姿态的造型;一是舞蹈队形、画面的造型，也就的位面推向高潮，大胆夸张地运用了甩膀的动作，这一舞在不同的艺术形式里，造型性是所有艺术表现力的一个重要环节。如歌剧、话剧、戏曲中都有以辅助手段的姿态、手式和身段为造型性;雕塑艺术的造型性也是通过对体积的组合和对比塑造静止的形态，使观众不仅要有立体感，而且还能感觉到某种韵律以及内在蕴藏的力量。相比之下，舞蹈的造型性更复杂多变。舞蹈舞的是情，舞蹈又要凝情于型，一动一静都在舞情之中，一动一静又都有美的舞蹈造型。人体动作姿态造型美的标准，服从于人们对形式美审美观念的需求。由于各个人的审美观念和兴趣、爱好的差异，因此产生了许多对于造型美的不同要求和看法。从作品《酥油飘香》可以看出，编导有采取传统的“三道弯”，也有发挥自己的创作来改变传统的模式，比如以前我们接触过的藏族舞蹈，很多的动作几乎都是弯腰曲膝，身体前倾，步伐沉重。因为这一动作的造型符合当时的藏族人民的生活背景，当时藏族人民刚刚从黑暗的奴隶制的锁链中解脱山来，生活的自然环境也异常的恶劣，每天他们都要做很多繁重的体力劳动，以至于身体躯干积压变形。而《酥油飘香》的动作造型就有了明显变化，步伐轻快，上身向后靠，仰头挺胸，好像迎接朝阳，迎接希望。这一造型符合人物性格，是藏族妇女新生活变化的展示，同时又把那种自信、向上的精神面貌和朝气的典型形象以简洁、明快的方式表达出来。舞蹈队型、画面的造型，即舞蹈的构图，是舞蹈作品构成的重要因素。不管是独舞还是群舞，也不管是抒情舞还是叙事舞或是舞剧，舞蹈者总是要在舞台上的空间按一定的方向和路线进行运动的。根据所表现的各种不同情绪和内容的需要，就产生了各种类型的舞台空间运动线和画面造型。在作品《酥油飘香》中出现了横线、大斜线、圆形等空间运动线。横线一般表现缓和、稳定、平静自如的情绪，编导在出场和高潮部分都运用了横线，使得观众在视觉上有了很大的冲击。作品还运用了圆形，它给人以柔和、流畅、匀称和连绵不断的感觉，之后通过圆形变为了两个圆，中间一个，外面一个，使得队型有了很大穿插和跳跃感。还有在舞蹈的开头，编导采用了用道具铺台面的想法，把酥油桶围成一个圈放到舞台中央，一个演员出来定位。让观众一目了然，首先就能意会到了舞蹈想要表达的意境是要表现打酥油茶的情景，起到了开门见山的作用。舞蹈画面造型，也可以分为:方形、三角形、圆弧形、梯形、菱形等基本图形。一般来说，方型给人以稳定感觉。只角形给人以力量。圆弧形则带有柔和流畅之感。菱形、梯形一般给人有开阔的概念。在《酥油飘香》中有用到弧形，一个女演员在弧形的中间，这一部分也正是高潮部分。最后的造型也是一个女演员单独出来，背着军用水壶，后面一群人围成一堆面朝单独出来的女演员方向，好似目送她去为解放军送水，最后这种以虚带实的艺术效果很含蓄写意地传达到了观众的想象空间中。四、抒情性抒情性是舞蹈艺术擅长的一个面，可是哪一种艺术又没有抒情性呢?各种艺术都兼有它的抒情性、叙事性、描绘性、戏剧性、造型性等各种因素。在兼有的同时也各有其侧重方面和不同的配比关系。舞蹈艺术的内在本质属性，是其以人体动作为主要表现手段所决定的。文字是语言的一种物质存在，由语言和文字所形成的概念是人脑进行思维活动的直接方式。人体动作虽然通过对现实自然事物的模拟和象征以及约定俗成的虚拟动作，也可以表现出一定的概念，如鸟的飞翔、马的奔跑、上楼下梯、坐船行舟、游泳戏水以及高兴、悲伤等等，可以使人了解其含义。用人体动作的舞蹈语言来表现其他艺术语言难以表现和描绘的人的内在精神世界和丰富、复杂的情感就成为了舞蹈艺术一个非常重要的审美特征。我国古代(诗经、大序》中所说:“情动于中而形于言，言之不足，故磋叹之;磋叹之不足，故咏歌之:咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”就从发生学方面对舞蹈艺术的特长作了很好的说明。因此，我们说，舞蹈在表现人情感方面所具有的真实、直切、纯朴、激越、丰富、深厚等往往是其他艺术所不及的。在生活中，我们把表现人的各种情感和情绪的动作，称为“表情动作”。舞蹈中的表情性动作，主要是以生活中的表情动作为基础，经过艺术提炼、组织、美化、加工而来的。因此，这里我们对生活中的表情动作以及形成各种表情动作的基础—人的情感的丰富性及其表现形式，有必要进行一些简略的考察。我们一般所谓的表情动作，是指那些与人的情感和情绪状态相联系的身体各部分的动作变化，如面部的表情动作称为面部表情，身体各个部分的表情动作称为身段表情。人的表情动作极为丰富多样，这是由人在社会生活中的情感和情绪的多种多样与繁复变化所形成的。而人的情感和情绪总是由一定的客观事物所引起的。离开了客观事物的制约，无缘无故的情感是没有的。综上所述，我们得知，从舞蹈的外化形态方面来看，舞蹈的艺术特征是舞蹈形象的直观动态性(动作性、节奏性、造型性);从舞蹈的内在本质属性方面来看，舞蹈的艺术特征是它的抒情性;而从舞蹈艺术展现方式特点来看，舞蹈的艺术特征则是它的艺术综合性。而作品《酥油飘香》的成功之处就在于编导准确的理解和把握了这些特征，并充分有效地将它们表现出来。由此可见，对任何舞蹈作品的鉴赏、编创都有赖于对舞蹈艺术特征的深刻理解和准确把握。参考文献:[1」隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论【M」.上海音乐出版社会，1997.4.「2〕傅兆先.炼狱与平地中的欢笑仁M〕.北京中国青年出版，020.1.【3」汪加千，冯德.舞蹈构图初探仁M」.人民音乐出版社，1979年第1期.「4」叶扬.浅谈几条舞蹈空间运动线的运用「M〕.人民音乐出版社，9179年第3期.【5」张文勋.艺术概论[M].中国舞蹈协会湖北分会出版，1980年第4期.123