电影的回旋式套层结构

电影的回旋式套层结构

[摘要]以《卡门》为题材的文艺作品数不胜数，各具特色，表现形式不同，塑造出的卡门也千差万别。本文选取绍拉的影片《卡门》的叙事结构，即“戏中戏”结构进行分析，按照情节发展脉络，从具体的情节入手，对套层结构进行细致的肢解和研究。

[关键词]卡门 电影叙事 套层结构

本文选取的电影《卡门》是1983年由卡洛斯?绍拉Carlos Saura执导的版本。影片最大的看点是该片的叙事结构――回环式套层结构。这种“片中片”的套层结构由费里尼创造。表现现实与梦幻、往事与现实复杂的情感结构。所谓套层结构，又称戏中戏，它由两条线索构成。一是正在讲述故事的人本身的发展，二是影片讲述的故事。甚至还会出现更多的套层结构，各条线索相互交织，人们在观影的同时不断入戏，出戏。一会儿听讲述人讲的故事。一会儿又经历讲述人自身发生的故事，观众的思路不断地被打断，被间离，并且常常会因为这种打断而生出反思和客观的理解，这是一种混淆视听的手段，但最终主题仍旧是一个，这点并不混乱。这种“作品创作”与“情感纠葛”的“戏中戏”套层式结构，使戏里戏外的故事一并发展。交错穿插，有时让人难辨哪些是“戏”，哪些是“现实”。

虽然《卡门》影片采用了套层结构，让观众产生了视听的混淆，但综观全片，仍旧可以找到戏里和戏外两个套层的共同主线，它不仅贯穿戏中的结构，也同时推进戏外情节的发展o《卡门》影片的这条主线就是男主角安东尼奥的情感――“期盼”。

影片一开始，安东尼奥在舞蹈演员中寻找合适的扮演卡门的人选。但令他失望了。他把这种期盼寄托在了几家舞蹈学院中。一个偶然的机会。让一个与角色同名的“卡门”走进了安东尼奥的视野，不期而遇，正如他在台词中说道“她就像只猫，你不找她，她却偏

偏来了”。安东尼奥终于盼来了适合演出看门的演员。但是，卡门的舞技实在拙劣，这让几乎所有的人都感到失望，因为大家都无法理解安东尼奥为什么挑选了这么一个专业素质并不高的演员，尤其是编舞克里斯蒂娜，她对卡门几乎忍无可忍。于是。安东尼奥又产生了期盼，他希望卡门可以尽快进入角色。他亲自指导，恳求克里斯蒂娜帮助卡门。他所做的一切都希望自己的期盼――一个安东尼奥心中的，充满野性、激情，放荡不羁的卡门尽快成熟起来。然而，安东尼奥的期盼过于强烈，这让他自己身陷其中，无法自拔，他甚至陷入了生活中卡门的感情漩涡中。

安东尼奥找到了舞台上的卡门。同时也找到了自己心中的卡门。难以抑制的感情爆发出来。他又一次陷入了期盼的煎熬中。安东尼奥试图用自己真实的感情。全情投入的去爱卡门，然而生活中的卡门和舞台中的卡门具有类似的性格，只希望拥有自己自由，而并不喜欢只委身于一个男人。可安东尼奥希望看到的是“你只属于我一个人”，他想用钱把卡门的前夫打发走，但这并没有起到多大效果，卡门又和另一男演员勾搭在一起。安东尼奥的这种期盼一次发的落空，即使到最后，他都盼望着卡门能够舍弃其他的男人，只属于他一个男人。但无论是舞台上，还是生活中，卡门都没能让安东尼奥如愿以偿。安东尼奥的感情中始终贯穿着“寻找”“期盼”的因素。从寻找卡门的演员。期待卡门舞技提高，到期盼抓住卡门的心，安东尼奥在整部片子中，无论是舞台上，还是生活中都离不开卡门。但卡门永远是个抓不住的影子，刚刚抓住又会逃掉，一直纠缠安东尼奥的心。让其无法自拔。

正是这种贯穿始终的感情线，混淆了舞台与现实的界限。安东尼奥在生活中无法把握住卡门，而在舞台上，他同样被卡门支配着，这也就构成了《卡门》这部影片独具魅力的“戏中戏。套层结构，这种真实与虚构的场景混淆在一起，让观众根本搞不清哪个是舞台上的卡门，而哪个又是现实中的卡门。模糊这种界限的根本因素就在于安东尼奥对卡门从一开始就特殊的期盼之情。作为一位艺术家，他爱戏中的卡门。那个角色让他着迷，而在

生活中，作为一个普通的男人，他爱生活中的卡门，这个女人让他神魂颠倒：在戏中，安东尼奥扮演的何西从一见到卡门就被迷住了，丢掉了工作，甚至为她坐牢。何西想拥有卡门，但卡门却总耍弄何西的感情。一次次让他充满希望，又最终失望：在戏外，安东尼奥从在舞蹈学校看到卡门的那一刻起就发现了她的与众不同，他不顾朋友，同事的反对。毅然决定选用这个演员作为卡门的扮演者。安东尼奥爱上了卡门，但卡门却接二连三的打击他，先是深夜的突然离去，前夫的出现。后是和另一男演员搞在一起，同样。卡门总是会说“我只爱你”，但她的行为却屡屡伤害了安东尼奥的心。整部影片中，戏中感情与戏外生活中感情的交织和重叠构成了“戏中戏”结构。

据作者统计，影片出现4次舞台表演段落，下面就此做详细分析。

第一次

段落时长：7′34″

排演内容：烟草工厂

戏中／戏外过渡方式：舞台灯光突然打亮。暗示该部分为演员正式的排演

分析：

这是该部影片中第一次，出现舞台正式排演的段落，也是卡门第一次作为戏中卡门出现。此时，安东尼奥对卡门的迷恋还没有开始。在此之前，安东尼奥把卡门带回排练厅。而编舞克里斯蒂娜十分鄙视卡门，认为她舞艺太差，态度十分粗暴。安东尼奥为了卡门这个角色。无奈之下请求克里斯蒂娜一定要悉心指导卡门。尽管克里斯蒂娜是最好的舞者，

但她不是卡门。可见，安东尼奥对找到的这个卡门十分满意。认为她与舞台中的卡门性格气质非常贴切。而其他的演员，包括克里斯蒂娜，虽然舞跳得好。但都不具备戏中卡门的气质特点。安东尼奥对卡门给予了厚望，他还亲自指导，陪同练习。用言语刺激卡门。带领她找到戏中卡门的感觉。进入角色。此时，他把所有的心思都花在了如何提高卡门的舞技，如何激发她释放出她的野性，如何指导她进入角色方面，至于个人方面的感情问题此时还是没有凸显。而在这个段落中，舞台上的卡门通过在烟草工厂这部戏给观众呈献了她野性的一面，她和其他工人互相挑衅，竟用刀子划伤别人。由此可见，戏中的卡门娇艳，但性格粗暴，正如安东尼奥曾经描述的卡门“她有像狼一样的眼睛……”。安东尼奥扮演的何西。在来到烟草工厂后，履行自己的职责，将伤害工人的卡门抓走，然后严肃认真的执法者却被这个犯罪者深深吸引住了，卡门的美貌打动了何西，她竟然就这样逃脱了。卡门的性格，何西的性格以及卡门与何西的关系在这个段落中交代得非常清楚。而他们之间的情感也点燃了，同时也是为后面戏中及戏外结构的推进埋下了伏笔。

在此段落中，舞台表演和现实生活的过渡还有明显的痕迹，而且在烟草工厂的这出戏的排演过程中，还插入了周围裁缝的反应镜头。由此可清晰地分辨出戏中和戏外，而这种界限在后面的段落中就难以分辨了。

第二次

段落时长：3′58″

排演内容：荷西与卡门在一间小屋子调情 戏中，戏外过渡方式：排练厅的幕布缓缓滑下。暗示表演开始：舞台灯光关闭，表演结束

分析：

这个段落是卡门与何西第一次单独的接触。一个封闭的屋子里。一张床，一盏昏暗的吊灯构成了整个布景。卡门在此段落进一步被观众了解，她的动作和表情也体现了人物的性格特点。卡门与何西的感情发生了变化，何西爱上了卡门，而似乎卡门也对何西有好感。此时，戏外的安东尼奥和卡门的感情也发生了微妙的变化。这个时候，戏中与戏外的界限因两人感情的发展开始出现了模糊。从过渡方式来看，排演之前卡门匆匆到来，在面对镜子换衣服的过程中就开始了正式的舞台的排演，而这一切都进行得如此自然，让人不敢确定究竟何时算排演的开端。在排演逐步进行中，观众看到了熟悉而有节奏的弗拉门戈舞。才恍然大悟原来排演早已在进行之中，似乎这些情景在真实的安东尼奥和卡门的生活中也会出现一样。该段落的结束是以幕布的垂下，灯光熄灭为标志的，并且自然过渡到下面的场面。

这次排演与上次排演几乎是接连进行的，戏外这层结构还没有发展，而是戏里的情感发生了变化和推进。区别于其他三次排演的片段，这次是戏中结构推动戏外结构的发展，而另外三次则都是戏外推动戏中的前进。

第三次

段落时长：7′19″

排演内容：何西与一男子赌牌发生冲突

戏中，戏外过渡方式：没有明显痕迹，只是前接一黑屏的过渡，与上一段落做区分

分析：

这个段落是最令观众匪夷所思的场景。这幕戏中，人物形象和台词的内容几乎都和真实生活中一样。这个段落的第一个镜头与上一个镜头之间仅有一黑屏的转场过渡。上一个镜头讲述的是真实生活。而转场之后。没有任何迹象表明这是排演的场面。直到演员们跳起了弗拉门戈舞时。才意识到这是舞台的表现。

该幕戏开始的场景是何西和一桌人在赌牌，四周有很多人围观，卡门也在其中，而且穿的并非平日的练功服，而是便装。牌桌上，何西对面男人的打扮借用了真实生活中卡门的丈夫的形象，只是脸上多了道伤疤。其实，卡门丈夫的出现并不多，而且都没有正面的镜头。他给观众留下的印象是外形的概念，对面部的具体的特征并没有交代，或者说，所有出现卡门丈夫的镜头都是全景而没有特写。所以，当戏中这一男演员出现的时候，他的头型和装束和卡门的丈夫一模一样，再加上此段落与上一段落过渡的模糊性。让观众彻底分不清哪里是戏中，哪里是戏外了。

此外。从这部分的台词看，涉及的内容都是和卡门丈夫有关的内容，如坐牢，贩毒。今后的打算等话题。观众不知道这究竟是不是安东尼奥和卡门的丈夫在一起赌牌，他们为什么会聚在了一起，于是产生了疑问。排演继续进行，卡门一直站在这个男人一边，当她发现他赌牌作弊时，用眼色提示何西。于是冲突爆发了。何西和这个男人怒目而视，而此时，在观众还处于疑惑的时候，两人拉开了阵势，富有节奏的弗拉门戈舞又跳了起来。至此，观众终于明晰，这些人正在排演卡门。但无论从演员的表情和状态，还是从戏中的情节和台词都无法分辨戏中与戏外的区别。

此时的卡门与安东尼奥的感情发展也恰好如戏中所展示的情景一样。在此之前，安东尼奥和卡门住在一起。他知道要想得到卡门，就要让卡门的丈夫离开他。而卡门曾经告诉安东尼奥，她丈夫根本不在乎她，而只想得到钱。于是。安东尼奥给卡门一打钱，并告诉她。让她的丈夫离开。接下来，画面中出现了安东尼奥(何西)和另一男人(酷似卡门的丈夫)，

这似乎在暗示，安东尼奥并没有用钱把此事解决。而当安东尼奥(何西)与另一男人(酷似卡门的丈夫)因赌牌中的作弊而出现矛盾之时，可以理解为安东尼奥对卡门丈夫的嫉妒和气氛在此时爆发了，因为他要得到卡门的愿望太强烈了，所以此时安东尼奥的表演可谓全情投入，因为他真实的感情与何西的感情几乎是相同的。在这幕戏结束的时候，卡门说“放松点”以及吉他手评价安东尼奥的表演是他这么多年的表演中最棒的。这不仅仅是对安东尼奥表演投入的肯定，同时也是对安东尼奥与何西感情重叠的印证。

第四次

段落时长：8′26″

排演内容：斗牛士邀卡门跳舞，卡门非常乐意。何西非常生气，最终刺死卡门

戏中，戏外过渡方式：幕布拉开，部分演员退出舞台

分析：

本片的结尾是整个结构的高潮部分，也是最富有争议的段落。此时，安东尼奥和卡门的矛盾已经开始激化，他对卡门的爱越深。就越想得到她。而卡门虽然也在不断重复她只爱安东尼奥，但却背着安东尼奥和别的男人偷情，然而这一幕竟被安东尼奥亲眼目睹。他无法接受，而卡门又不愿被束缚，两个人虽互相爱慕，但卡门却不愿为安东尼奥舍弃自己的自由。她认为只要感情上“我爱你”就足够了。可是安东尼奥的期盼并非如此。他深爱卡门，不能容忍她与还与其他男人在一起。

影片的最后是在排演中结束的。舞台上的情节是在一个庆祝舞会上，一群人开心的跳

舞，何西与卡门也在其中。可是从演员的表情上看。何西并不像其他人那么高兴。而卡门却显得很兴奋。这时。一英俊的斗牛士走进了人群来到了卡门面前，并邀请她跳舞。卡门欣然接受，把何西扔在了一边。何西情绪开始激动。愤然把卡门拉了回来，两人在一旁争吵。但卡门并不愿意听从何西。甩开他再次来到了斗牛士身边。一场冲突即将爆发，最终斗牛士与何西相对而立。当何西一个舞步还没走完，卡门就冲下了舞台。何西追上卡门，两人扯在一起，最终何西终于抱住卡门，并将一匕首刺向了卡门。卡门倒在了何西怀中。

这一部分的开始和上面三个段落一样，都是在观众无意识中展开的。起初，扮演斗牛士的男演员在试装，室内灯光昏暗，一群保镖模样的人坐在周围。忽然，幕布拉开，场内一下子明亮起来，该演员走出镜头。一群男男女女成对的涌了上来，其中有影片之前曾出现的歌唱演员。舞蹈演员，还有吉他手等等群像。这个场景正是排演的开始，而安东尼奥和卡门并没有出现。当摄像机在人群中游走了一段时间后，终于找到了他们两个。如果把这部分认为是真实生活中的内容也能够讲得通，舞团的所有成员在一起的一个聚会。因为类似的场景在影片中曾出现过，是一个男演员过生日，大家在一起庆祝，也是这样热闹的场面。而这个场面再次出现。观众很自然的认为可能又是个团内的联欢。直到扮演斗牛士的男演员和安东尼奥(何西)跳起弗拉门戈舞的那一刻，观众发现自己又被蒙蔽了，原来还是在排戏。可是，其间出现的卡门与何西的争吵等场景似乎和真实生活中情景没什么两样。从以上卡门与安东尼奥的感情发展的分析中。可以揣测出此时的安东尼奥已经对卡门有些忍无可忍。当戏中卡门再次与别的男人亲密接触时。激起了安东尼奥埋藏已久的愤怒，两人的争吵应该是合情合理的。戏里，戏外的感情又交织在一起，无法分辨。最令人无法辨别的是在卡门冲 出舞台后的段落，没有人会认为退出了舞台还是属于表演的范围，而卡门和何西恰恰都走出了舞台。其他曾经在舞台上表演的群像被排除在摄像机的视野外，仅有两个人的远景和周围的过路人。但《卡门》歌剧的音乐却始终没有间断直到影片结束。观众再次一次陷入了疑惑：两人还是表演中吗?一切都那么自然，没有人去阻止他们的争吵，即使是安东尼奥将刀刺向了卡门也没有任何人注意到，周围的人仍旧来来往往，没有任何

异样。人们无法肯定，卡门是被何西杀死了。还是被安东尼奥杀死了。至此。何西对卡门的感情以最终卡门的死作了了断，而安东尼奥对卡门的爱与恨释放出来。此刻，卡门在安东尼奥的心中也画上了句号。

此外，本片还有一处套层的出现。即比才歌剧《卡门》中卡门演出造型的出现。这是本片中唯一一次出现正式演出的卡门造型。她拿着扇子，戴上了头巾，一身黑色舞台装，这是歌剧《卡门》的完整扮相。而这个片断恰恰出现在安东尼奥的幻想中，暗示卡门经过这段时间的练习和排演。已经十分接近舞台中卡门角色的要求的，然而，现实中的卡门却离安东尼奥越来越远，甚至抓不住，卡门的忽冷忽热让安东尼奥无法了解她的内心世界。只能在脑海中幻想。戏里戏外的差距逐渐拉大，产生一种可悲的情绪。

电影套层结构的恰当使用将为影片增色不少。几个套层相互间彼此配合，相互渗透，情节互相推进，双重强化人物性格。而层与层之间却毫无割裂之感，有一种天衣无缝的特殊效果。

戏中情节与戏外情节发展的一致性

其实，无论影片的结构有几个套层。但层与层之间绝不会有重复的内容。而是彼此补充，好似齿轮互相咬合，上下齿轮向前运转。分开，咬合，重复这样的过程，逐步前进。只有戏里和戏外的情节串在一起才能构成合情合理，逐步发展的整个影片。缺少其中任何一环都会有断链的感觉。

两条线索强化人物性格

影片中真实的卡门与戏中的卡门有太多的相似点，她们同样充满魅力，放荡不羁。自

由奔放，不受拘束，有着叛逆性格，野性十足，常有男人围绕身旁。戏外的卡门似乎在出演戏中的卡门时就是自己的翻版，经历不尽相同，但性格及人物气质是相同的。正是因为这个原因才使安东尼奥不顾任何人的反对，执意要选用这个演员。安东尼奥深深被剧本中的卡门吸引了，他也许就喜欢这类女性。所以当剧中的卡门变成真实的女人时，安东尼奥自然也坠入情网。并深陷其中。但他没有想到，戏里戏外的女主角重叠了，而戏里的何西和戏外的安东尼奥也重叠了，卡门让他无法把握。不管是戏外情节的安排。还是戏中场面的出现，都是为强化人物而服务的，而任何一个情节的设置都不是无用的，也许戏中，戏外的某些情节都是为了展示卡门的放荡，但彼此加强，起到放大突出卡门的性格的作用。两条线索并进，对强化人物性格产生事倍功半的效果。

混淆戏中与戏外的严格界限，产生联想这一点在影片的结尾处最为明显。戏里的卡门被何西刺死了毋庸置疑，然而真实的卡门是不是也被安东尼奥刺死了呢?这就是“戏中戏”造成的混淆效果，它模糊了戏中与戏外的严格界限，让人产生了联想。因为影片中的男女主角与戏中的男女主角都是同一个扮演者。所以，究竟谁杀死了谁，一时搞不清楚，最后也就成了开放式的尾声，留给观众自己来猜测。人们会猜想，安东尼奥假戏真做。但周围的场景又太过平静了。一切都和排练是一样的，没有人对他们的这场谋杀产生惊讶。卡门的死又带有舞台化的表演色彩，这也许不是真的，是在戏中。但是，如果是纯粹的演戏又怎么会演到了舞台以下，甚至到了道具间，而其他演员又都还在舞台上。舞台究竟是延伸了，还是生活中的真实场景舞台化了，这只能因观众的不同理解来预测，不会有定论，这也正是影片留给观众的空间。

综上所述。套层结构在电影中的使用并不稀奇。影片《卡门》的成功不是套层结构的使用，而是它戏中，戏外结构及情节的自然过渡，观众无法分清是戏。还是生活。这也正是套层结构独特的魅力。这种叙事技巧在《卡门》中还有其独到之处，一个是西班牙古老的《卡门》故事，一个是实际生活中现代版的卡门故事，前者发生一个舞台上。而后者发

生在表演这个舞剧的演员生活中。环境不同，人物相同。故事相同，结局相同。如此交叉上演，时而平行、时而重合，令人迷惑的发展着。戏中，戏外两个部分缺一不可，互相补充。互相推进，人物性格的塑造也在两条发展线中得到了强化。正如绝大部分双重嵌套式的影片一样，主人公在投入于另外一个现实的过程中逐渐模糊了自己的现实世界，最终陷入难以自拔的境地。而开放式的结尾以高潮结束。给观众留下了联想的空间，对卡门及安东尼奥的未来留给了观众来设计。绍拉的弗拉明戈舞剧三部曲之《卡门》以双重套层的完美讲述大获成功。