《妇女的爱情与生活》音乐分析

《妇女的爱情与生活》音乐分析

作者：林晓燕

来源：《艺海》2008年第02期

1840年是舒曼人生中最为重要的一年，因为这一年他与女友克拉拉结束了长达五年之久的苦恋，终成眷属。爱情的旅途所带来的艰辛和欢乐使舒曼获得了充沛的创作激情与动力，其创作的欲望已达到了狂热的状态。是年，舒曼自己称其为“歌曲之年”，在这一年间，他写了138首艺术歌曲。声乐套曲《妇女的爱情与生活》便是其中最为出色的代表作之一。

《妇女的爱情与生活》其旋律优美但并不华丽，形式结构简洁却充满着诗意，以非常鲜明的形象描绘出了普通妇女一生中所经历的悲欢离合：初恋、定情、结婚、母爱、亡夫，是一部抒情性很强的悲剧作品。该作品以其独特的真挚和深厚情感的魅力而卓越不凡，引起了人们对生活的强烈感情。在舒曼之前还没有任何人能象他这样运用音乐的语言如此深刻而精确地表达出女性内心的感情与变化。此部作品共由8首短小而精致的歌曲组合而成。通过这一首首歌曲，把一个妇女的爱情与生活逐步地展现在人们面前。

(一)《自从和他相见》

这首歌曲采用了简单的重复性的二段体的曲式结构。歌曲反复时曲调略有变化，整个旋律表现为宣叙调式与咏叹调式旋律的自然融合，乐句既含有咏叹式的舒缓节奏，也具有宣叙式的以大量级进构成的音调特性。歌曲刻画了一位少女与恋人初次相见后的内心感受：心中总是不能平静，她为爱情而苦恼，初恋情人那鲜明的身影使周围一切都失去了光彩。旋律音调的处理前半段由中音区通过带小调色彩的模进，逐渐推向中高音区而形成高潮，恰与歌曲的内容与情绪相吻合，表现了少女相思的苦恼。在第4小节中和声上不协和音的运用，以及半终止处和弦中的变化音与半音上行的手法，尤其是歌曲结束处重又出现开头的动机直至不完满全终止的处理，都烘托出主人公内心始终夹杂着的不安与渴望。

演唱者在这里最主要的任务是准确地揭示出歌曲的意境。因为这里描写了妇女一生中最初的恋情。如花似玉的年龄使少女抑制不住对爱情的向往，时时流露出青春的芬芳和对未来的遐想。因此，演唱时语气需充满活力，运用明亮的音色来表现少女的青春和纯真的感情，演唱情绪上夹杂着爱情的渴望和思念的苦恼。但是短促的乐句往往使演唱的人最易忽视声音旋律线的流畅。在这里正确的演唱应是保持气息的流动与连贯性，音量控制稳定。否则将影响音乐的美感和感情的表达。尤其值得注意的是歌曲第一段通过音量及声音力度的稍稍增强来达到高潮歌曲第8小节强拍上的高音必须借助气息的增强来放大音量，以突出恋人此刻在少女心目中的地

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位有多么重要。第二段高音处应处理为弱音量演唱，而不是渐强。如果在第二个高音处(第26小节)稍做逗留，然后再回落到中音区，则更显得优美些，这种处理避免了枯燥的重复。

(二)《他是最高贵的人》

这首歌曲采用了复三部曲式的曲式结构。第一部分旋律起伏较大，多为分解和弦，大调色彩体现了明朗的情绪，节奏且带有推动性。中间部分旋律的七度大跳、不协和和弦以及频繁的离调、模进等手法，表现了少女在赞美恋人之时隐约夹杂着的悲伤。中间部分后面的间奏，钢琴要将每组带附点的分解和弦由弱至强，层次分明地弹奏出来，以衬托少女内心的激动。歌曲结束在完满全终止上，标志着少女一个感情阶段的结束。宣叙调式的旋律风格在此首中特别明显，作曲家大量运用大附点与小附点组合的节奏型、装饰音、休止符、以及时而渐快时而渐慢的手法，真实地描绘女性在陷入爱情时的激动与憧憬。

这首歌曲的演唱速度较第一首紧凑，使得情绪上的展开激动活跃些。赞美、开朗和亲切的情感基调是歌唱该曲所要掌握的要领。声音始终要保持轻盈而不厚重，所唱的流畅的线条正和钢琴伴奏的热切的进行形成对比。尤其要注意的是第一部分a段结束时，演唱速度稍稍放慢，这样会使音乐更加迷人。第一部分b段的演唱情绪要复杂些，既要表现对恋人的赞美，又要稍微显出沮丧和祝愿之情。歌曲高潮在中间部分第42小节的高音上，演唱时在它的前一小节做持续的渐强直至高潮点。这一过程的要求是高位置的声音、绝对明亮的音色以及高潮点腹部力量有力的支撑。

(三)《我不明白，也不相信》

这首歌曲采用了三段体的曲式结构。他的中间段是一个动机式展开的不均衡不规整的乐段。这首激情的歌曲有着朗诵式的音调，就象姑娘兴奋地向人诉说这件难以置信的事情。全曲贯穿着带休止符的和弦伴奏，表现出姑娘受宠若惊而又有点不知所措的神态。

这首歌曲在演唱的时候应注意表现人物的内心，她对自己所爱恋的人的青睐不能置信，如在梦中迷离、恍惚。姑娘做了一个她不能相信的梦，也是她热切期望的梦，她的心上人竟爱上了她。所以在声音的运用上，是一种有控制的激情，尽管旋律上有一种情绪的推进，但声音一定要有所收敛。同样，宣叙式的诉说，更要求气息上的流动和喉部的放松，才能有所谓心里

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“独白”的感觉。尤其要注意的是，在歌曲的最后部分由间奏舒缓旋律的引入，尾声的一句旋律一定要弱控制，预示出少女幸福生活的到来，音色要甜美干净，给人以无尽的遐想。

(四)《戒指在我手上》

这首歌曲采用了回旋式的曲式结构。这是我个人最喜欢的一首歌曲，是典型的德奥民谣曲调，运用分解和弦式的跳进，明朗而流畅。在一句民谣式旋律的两次重复出现之后，紧接着是句幅缩短的转折句，同时保持民谣式曲调中的基本节奏型。在歌曲之后的发展中，这样的转折句被不断延展、扩充有利于音乐情绪的进一步展开。这就是动机式旋律发展在乐句中的贯穿。舒曼在运用动机式发展时极注意旋律的流畅与歌唱性。

这首歌刻画了姑娘的梦想成了现实，此刻，订婚的戒指已带上了手指。而戒指一方面带来的是安宁幸福，另一方面启示了婚姻的庄严意义。所以声音不仅要连贯，以表现爱情的甜美和温柔，同时音色还要求饱满，以表现爱情的神圣和责任。尤其要注意的是第26小节，随着伴奏音型的改变，旋律进行的模进，情绪一定要逐渐热烈，在29小节的全曲最高音处，声音要有强烈的呼吸支持，唱出情绪的最兴奋点。这是套曲中最优美的一首歌曲，音调象民歌那样亲切动人。所以我们要用最优美的声音去表现这位陶醉在爱情幸福之中的少女。

(五)《亲爱的姐妹，快帮我装扮》

这首歌曲采用了回旋式的曲式结构。这首歌被看作是整个套曲的高潮。舒曼在和声上的处理更加丰富，加进了附属和弦与大调之间的转调等手法，丰富了音乐的色彩变化，增加了明朗的基调。钢琴伴奏部分多为分解和弦，造成一种上下跑动的气氛，以烘托出婚礼的热闹场景，同时也衬托出新娘内心的激动。第27至34小节钢琴伴奏转为相等时值的八分音符和弦音型，突出了新娘钟爱她的心上人直到永远的决心。

歌曲的速度要求相当快，情绪热烈，以表现主人公愉快而紧张的心情。粗心大意的演唱者会因迁就速度和换气而忽视了许多附点音符，这样一来就把音乐的流动给截断了。如果我们尝试把这首歌不用附点唱出，将会出现十分呆板而可笑的效果。而准确地唱出这首歌曲的附点音，可增加乐句流畅性，且更丰富女性色彩。较快的速度使换气空隙短促，因而乐句间的换气成为较高技巧的体现。在34和35小节里，延续六拍时值的高音是歌唱者充分发挥技巧才能的地方。音的起始要结实、响亮，随后逐渐弱去(高音上的减弱处理是舒曼艺术歌曲演唱风格的

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典型特征之一)。以钢琴结尾的部分，体现出婚礼进行曲的风格特征，演奏应显出庄严的气势。从第48小节后半部开始，音量逐渐减弱至结束。仿佛新娘与新郎正步入神圣的教堂，离我们远去……。

(六)《亲爱的，为什么这样惊惶》

这首歌曲采用了典型的三部曲式，A部是同首异尾的二段体，D大调，从第1—24小节，结构规整。B(第25—44小节)部转调至a小调，之后C大调，以动机式展开。再现A部，但是是A部的缩减。此首歌主要运用咏叹调式的旋律，以“慢板表情亲切”的速度和情绪。旋律几乎没有大幅度的跳动，宽广，舒展，在歌曲中部转调，加入了变换情绪的戏剧性因素。歌曲的结尾处非常别处心裁，在大段的再现之后，音调渐慢，在结束之前，引入三小节的钢琴伴奏，把一种欲说还休的情绪交由钢琴来表现，之后歌唱出最后三个音符，结束。

在缠绵纯美的旋律中，新婚之夜，姑娘即将开始当妻子进入新的爱情境界。她喃喃吟唱着欣喜与羞涩，所以要求演唱着要用有控制的音量来歌唱，不需要太强，但是也必需要有气息的控制。尤其是乐曲开始的第一乐句，要弱控制，但还要有明亮透明的音色，这对演唱者是极高的要求。要靠强有力的呼吸感来托住整个乐句。从乐曲中部第38小节开始的一个乐句，情绪有一个转变，随着旋律的模进，达到全曲的高潮，此时要求演唱者放出全部的音量，以完成此时的戏剧性。再现部的起音则要非常弱，和前面的强音形成鲜明的对比，这将是整个乐曲最迷人的地方。

(七)《你在我心里，在我怀中》

这首歌曲采用了回旋式的曲式结构。旋律的进行可以明显的看出是动机发展的原则，速度较快，钢琴肯定而又亲切地奏出属七和弦的第一转位，运用的音型是两手配合的琶音，这给歌者提供了愉快、亲切的情绪，充分体现了初做母亲的喜悦之情。整个旋律表现为咏叹调式的旋律，体现了音乐线条的流动性，几乎没有大的音级的跳动，在乐曲的最后部分，伴奏织体变为柱式和弦，表现了主人公欢愉明朗的幸福感。

此首歌曲因音乐情绪统一，所以对演唱者的声音要求不是很高，只要求演唱者的气息稳定，能够按照乐句的进行来呼吸。需要注意的是，由于伴奏的琶音音型，演出者要注意音乐的内在节奏，千万不可越唱越快，否则音乐就丧失了他的美感。尤其要注意的是，较快的速度使

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咬字对演唱者是个考验，需十分注意，不能让字音随音乐流失，特别是两个轻辅音的词，一定要说清楚。可以多成句的读歌词，这样对语言清晰很有好处。在歌曲的最后部分，由于音乐要求有更快的速度，所以此时的呼吸一定要灵活，这样声音才会有弹性，特别是从第30小节开始到结束的这几个音，一定要唱的保持而有力，要有强有力的支持，才能很好的表现作品。

(八)《你如今终于给我带来无限悲痛》

这首歌曲采用了一段体的曲式结构。主要呈现以咏叹调式旋律风格，作曲家在曲调中变化情绪，从最初的激愤，到音乐后部分逐渐过渡到缓慢的感伤。该曲为整部套曲的最后一部分，女主人公心爱的丈夫不幸去世，面对这突如其来的打击，她感到极度的悲痛，甚至想了此一生。人声演唱的部分为d小调式，伴奏部分渗进了一些不协和的和弦，具备了宣叙调的特征，表现出妇女正以心肺撕裂、压抑沉闷的悲痛心情在哀诉。

演唱时要特别注意歌曲的第一个音，准确地按照舒曼标出的重音记号来唱。这样从开始就与其它7首歌曲在情绪上形成了强烈的反差。钢琴伴奏要强调前1 1小节中所有强力度，以衬托出悲剧的色彩。演唱的情绪处理为8首歌曲中的最低点，宣叙调式得的吟诵使往日一幕幕美好的生活情景不再回复。声音稍放宽而略发直，以体现主人公悲痛无望的内心，尤其是第12小节至22小节，干涩而朦胧的音色以及音量控制的层次愈加明显，就好象妇人在呜咽。在一句弱似一句的过程中结束了歌声。在这首歌中，演唱部分仅占了一半，而后半部分都沉浸于钢琴的独自叙述之中。在长达21小节的后奏里，再次出现了第一首歌曲的旋律，钢琴似乎在模仿歌唱者的声音，好像妇女在内心深处默默追忆着幸福往事。