篇一：
一、拍摄阶段： 1、选题：
当纪录片的作业留下来的时候正值期末，也是大四学生即将毕业之际，起初我们小组打算以毕业时候大家的生活为主，但是没有确定明确的线索，因此我们只能从其他方面入手。毕业生晚会每年都是一个很大的看点，无论从老师还是学生都全身心的投入到该活动当中，毕业生晚会留下的不仅仅是毕业生最后的记忆，更是其他学生和老师对大家深深的祝福和忠告，因此我们再三挑选之后决定以毕业生晚会为主题。
2、人员分配：
本小组一共七人，拍摄时分为两组，各带一部相机跟踪拍摄，对于大场面我们采取多角度拍摄的手法，在后期的时候xx到一起，产生强烈的视觉效果。后期制作时分为三组，第一组负责素材整理与xx，第二组为配音，第三组为撰写策划文案。这样分工进行既能做到具体细致又能做到高效省时。
3、前期协调：
拍摄中涉及到人物的采访，比如对王金伟同学的采访，
他是本次毕业生晚会的主办单位负责人，在采访之前我们通过电话已经和他取得了多次的联系进行了提前预约，比如对毕业生晚会行程的安排，什么时候彩排，地点、人物、时间等。我们想及时的了解一切活动的进行顺序，随着这个顺序的安排我们可以及时的调整我们素材的选取角度 和编排顺序，因此更好的体现出我们的主题。 4、拍摄过程：
拍摄过程中遇到了很多的困难，我们想要拍摄的时候并没有专业的设备，因此只能采用摄像机，无论是像素还是稳定性都差了很多，无疑影响了画面的效果和质量。拍摄的时间不固定，有时候是晚上光线过于强烈。阴天光线过于暗淡，而彩排的时间却不能随我们而定。无论拍摄条件如何我们都只能尽量克服。另外在拍摄中大家都很忙碌，当我们想要进行人物专访的时候并不是每一个同学都愿意积极尽力的配合，还有一些同学在镜头前紧张，词不达意，影响我们的主题，所以这些问题都需要我们前期的准备和协调。 二、后期xx： 1、线索的确定：
对于杂乱的素材一时间很难选择出正确的主题，策划时的主题并没有体现出来，因为晚会的进程是不会按照我们的意思进行了，所以我们只能根据晚会安排重新确定主题。经过本小组人员的商量最终决定选取晚会负责人的谈话为主
线，将一些彩排的准备过程和冲突矛盾以及解决办法联系在一起，形成了一个较为完整的纪录片。 2、素材的选取：
对于同一个事件的表达有很多的素材，究竟哪一个才能准确的表达主题呢？这需要我们仔细的筛选。而且对于拍摄的画面我们也要严格的挑选，有些镜头过于抖动，推拉镜头过快等等都影响了画面的质量，这类镜头是我们不允许的。 3、配音：
我们小组并不打算使用字幕为主的形式，过于呆板，没有画外音表达的直接、我们采取配音的形式，以明确的语言将素材联系到一起形成了以完整的故事情节，有些镜头之间较为跳跃观众也许看不懂，但是以配音的形式就可以消除这种不必要的麻烦。 三、心得
这次的纪录片实习让我真正的体验到了什么是纪录片，不同于我们以往的视频拍摄作业，纪录片是以长镜头记录真实的时间，没有主观因素，不可以因为自己的想法而影响事件真实情况。一切只能因记录事件而定。无论天气状况怎么样，事件是否按照我们希望的方向发展，我们都必须如实的记录真实的表达。体会到了纪录片的真正魅力就是真实的记录。更重要的是在本次作业中体验到了合作的乐趣，大家一起讨论。准备、策划、xx、拍摄，体现了一种合作的精神，
大家彼此分工而又合作。希望以后还会经常有这样的实习活动。我一定会积极的参与进去，并不断的补充自己的不足与缺点，将课堂上学习到的理论知识合理准确的运用到实习过程中，拍出一些创新的影片，不仅可以更好的利用所学的知识还可以给自己留下一个美好的回忆。并且在小组讨论中锻炼自己的团队合作能力。 篇二：剧组实习报告 社会实践报告
——参与拍摄四川体育六十年的感想 自20XX年11月起，我开始了影视行业的实习，在纪录片《四川体育六十年》剧组里担
任了摄像和后期制作。剧组的生活十分辛苦，但却积累了大量的宝贵经验，磨练了意志，并
让我在纪录片拍摄的方方面面的基础更加扎实了。在剧组大半年的时间，我积累了大量的宝贵经验和社会关系，使学校学到的知识能学有
所用。在我正式踏入社会以后，我将会充分利用自己的才华和能力去回报社会，实现我的人
生价值。当我第一次踏进大型纪录片《四川体育六十年》剧组时时，根本没有想到，在之
后的近一年中，我会在这里收获一段快乐而难忘的时光。我不仅从老师们身上学到很多东西。
和他们成为朋友，更重要的是，我在实习过程中拿到了开启通往社会之路大门的六把钥匙。 第一把钥匙：真诚
你可以伪装你的面孔你的心，但绝不可以忽略真诚的力量。第一天参与剧组的拍摄，我怀着惴惴不安的心情，之前听过很多关于去电视台的实习生
的传闻，说他们在单位要么被当成透明人，要么就净干些杂活，于是有点担心自己会和他们 一样。
我微笑着和老师们，师兄师姐们打招呼。从那天起，我养成了一个习惯，每次剧组拍摄
我都会很有礼貌地跟大家打招呼，那是我心底真诚的问候。我总觉得，经常有一些细微的东
西容易被我们忽略，比如轻轻的一声问候，但它却表达了对老师对师兄师姐的尊敬，也让他
人感觉到被重视与被关心。仅仅几天的时间，我就和大家们打成一片，我担心变成“透明人”的事情根本没有发生。 我想，应该是我的真诚，换取了大家的信任。他们把我当朋友，也愿意把工作分配给我。 其
实，不仅待人要“真诚”，对事也要“真诚”。 剧组的摄像师兄在拍摄时，有几个镜头总觉得不满意，但又想不出好的修改方法。我于
是把自己的意见诚心诚意的提出来。没想到，他竟欣然的接受了。在他面前，我只是一个毫
无经验的小字辈，但我觉得对待工作我们不应该论资谈辈，有意见或建议，只要对剧组有利。
都应该诚恳的说出来，大家一起探讨。其实，只要你是真诚的，谁会在乎你资历小，又有谁 会小看你呢？
从那以后，每次xx剪片，都会找我去看片子提意见，老师曾告诉我，我提的意见和建
议很中肯，非常有用，把我心里美的啊，因为我看到了自己的价值。 真诚，让我走出了显示自身价值的第一步。 第二把钥匙：沟通
你知道他，但你记住他的名字吗？你认识他，但你了解他吗？ “你能将人和名字对上号了吗”老师从我手中接过《四川体育六十年》采访名单，劈头
一问。我被问了个哑口无言。天啊，20多名将要接受采访的陌生人，怎么可能一一记住他们
的名字？而且老师让我负责的是做摄像助理，又没让我熟悉被采访者，我心里嘟脓着。 老
师没再说什么，只见他把名单和被采访者熟练的对上号，还和他们天南地北的侃。后来我了
解到，其实老师和各位被采访者之前也只见过一次面而
已。 之后，我们带被采访者来到学校的摄影棚。每晚我们都要开工作会议，对各个被采访者
进行评价，讨论谁更适合进入我们的片子。有时，对某个被采访者的看法，我和老师会有很
大不同，但我总坚持自己是对的。回成都后，老师写了一份对被采访者的性格囊括和总体评
价， 我总觉得其中一两人的性格并非他们说的那样。 再后来，在采访中，各人真面目显露，我这才发现，老师看人真是看准了，每个人的在
采访中的表现正如他评价中所说的那样。我不得不佩服他。我和他与被采访者的接触时间是
一样多的，为什么他比我更了解被采访者呢？答案很简单，他对被采访者进行了大量的采访。
平常一有机会就与被采访者聊天。我终于明白了：沟通是一种重要的技巧和能力，时时都要巧妙运用。认识一个人，首先
要记住对方的名字。了解一个人，则需要深入的交流。而这些，都要自己主动去做。 第三 把钥匙：激情与耐心
激情与耐心，就像火与冰，看似两种完全不同的东西，却能碰撞出最美丽的火花。节目
组一位读新闻出身的老师说，假设你从事报业投入的是
100％的精力，那么，若你从事电视
业，就必须投入150％的精力。我见证了这种150％的精力的投入。纪录片制作不是一件轻松的工作。就拿制作一集30
分钟的《四川体育六十年》为例，首先要看前方拍摄的20盒带子合计600分钟；然后把镜头
采集进电脑；继而进行剪片的重大工作，这是创意的活，费脑力，镜头需要不停的修改：继
而还要xx音乐、配音、上字幕，做完这一集至少需要几天的时间，为了完成进度，剧组组
的大家们有时每天就睡3小时，工作起来不知外面是白天还是黑夜，也忘了到底是星期几。
如果没有激情，他们不可能心甘情愿的付出如此巨大的精力，而且这种日夜颠倒的日子要持
续几个月；如果没有耐心，他们不可能在电脑前一坐就是一天，就为了让几个镜头更精彩。
也不可能每一集都精心修改，一遍又一遍 。 09级广电班郑成
20XX-10-23篇二：电视节目制作实习报告 电视节目制作实习报告青春是永远无法譬喻，无法形容，无法言语也无法重温的美好。纵使可回忆，却是在观
看别人的梦境一样临水照花，记忆得起每个细节每个清
晰脉络却连缀不成一个完整的故事。
无法再经历。然而只有亲临其境的人披荆斩棘而过，才懂得喜怒哀乐，才晓得苦涩香甜，才
领悟悲欢离合，才能明了其中真正的含义。孩童的时候，看着电视和电影里精彩的节目和演员的表演，心中的疑惑油然而生，那么
小的电视机怎么会有这么丰富精彩的场面呢到底里面的人和物是真的还是假的这个问题确
实在我的脑海了盘踞了好长的一段时间。这究竟是什么回事呢随着年龄的增长，对这个神奇
的现象愈加的好奇，自己也开始一点一点揭开它神秘的面纱。非常有幸可以参加这次电视节
目制作的实习活动，这不但满足了我一直以来的强烈好奇心，更加增强了我的专业能力和技
巧，为我的学习专业累加了更多的技能。 每次看电视看电影都会看到一些工作人员肩上扛着一个机器，我知道那是拍摄用的仪器。
看着工作人员扛着它转一圈就后就把所需要的东西拍下来了。看的时候挺容易的，也挺羡慕
的，什么时候我也有机会过一下瘾呢。这个机会终于来了，就是我们这次的电视节目制作实
习，在我们组所有成员的共同努力下，我们的工作也进
入了后期的制作过程，很开心，很高
兴，又一部属于我们自己的短片即将面世了，虽然它比不上那些大导演拍摄的，比不上那些
获奖的校园短剧，但是我们还是很欣慰，因为里面是我们成员的心血，我们为之付出很多，所以我们对我们的创作还是很满意的，即完成了学校留给的实践任务，又创作了属于自
己的故事。
首先说说前期剧本的创作，老师要求我们要不落俗套，宣传积极向上的生活态度，要以
成长中难忘的事为题材，由于以前拍摄的时候，大都是爱情的题材，所以这次的任务大家花
了一个下午的时间构思，终于完成了这个冗长的剧本，可是大家都看着不行，叙述实在太过
繁琐，于是，小l和小c把剧本改的面目全非，可我们看来发现，她们改过的剧本才是我们
正是生活的反应，所以我们的剧本也算是原创了。当把剧本发送个老师之后，老师说，我们
的写的不符合要求，要有分镜头脚本，于是又一次大的改动，这也让我们后期的拍摄和制作 轻松了不少。
剧本终于定了，我们几个面临的第二个问题就来了，那
就是演员怎么办，还好，大家一
起都拍过，在我们这个剧组第一次聚餐的时候就把演员给定了，每个人都有自己的任务，最
辛苦的还是小l了，既要导演，又要摄像，还得客串。终于开始拍摄了，才发现每次拍东西
都不是那么简单的事情，毕竟我们没有接受过专业的训练，一切都是凭着自己的感觉去摸索。
去前进，每天上周早早的起来，还有几天中午饭都顾不上吃，在餐厅看着饭不能去吃，因为
要拍摄画面，大冷的天，要穿着毛衣进行拍摄，一个个都冻的不行，可我们快乐着，总是自
己的事情感觉成就会更大，伴随着我们的剧本，走遍了学校的餐厅，图书馆，自习室，走进
了女生宿舍，走出来学校，去国际城，去我们曾经经常去的后街，为了一个不到几分钟的镜
头，我们组的人坐了一个小时的车，去老城拍摄那不到半分钟的镜头。不管别人说我们敬业还好，说我们追求 完美还好，我们自己是快乐的，为了那一点点小小的成就感，有时候付出再多的努力也是值 得的。
拍摄的过程中，出现了很多意想不到了事情，有些是预料不到了，可是不管是什么困难。
我们都能齐心协力的克服，总能顺利的进行下一步，在这个过程中，我们不但拍摄出来《成
长那点事儿》这个短剧，也让我们几个之间的友谊更进一步。通过这次摄影摄像实习，让我
们更多了解了关于拍摄方面的知识，让我们知道我们所从事的职业并不是一项简单的职业。
也让我们对未来有了更清晰的计划，很快就将进入大四了，进入我们大学的最后一年了，还
庆幸我们还有机会在学校进行这样的实习，不但丰富了我们的知识，也让我们同学之间有了 更深入的了解。
虽然只是短短三多分钟的短片，但其中也让我们明白了很多知识，下面简谈下我对摄像
的一些心得体会，虽然我们组的主摄像师是小l同学，但是我还是帮了不少忙呢，就简单的
说点吧。第一：拍摄一个短剧首先要有的是一个鲜明的主题，那样才能吸引人，才能让我们
的东西最后欣赏的不是我们自己，还有其他人会被我们拍摄的东西所吸引;第二：拍摄时画面
的处理，由于前几次拍摄都是小z，有时候用相机直接代替了，所以也没有考虑那么多，这
次我们才意识到稳定的重要性，这就告诉我们无论何
时，如果能用三角架的情况下，优先用
三角架，这样才能保证我们所拍摄的画面稳定清晰;第三：拍摄的过程中不能总是用固定的镜
头，要学会镜头的推拉摇移，这样才能 使我们拍摄出更优秀的画面。总之，通过这段时间的实习，让我们对拍摄这个行业，甚至对演员这个行业充满了敬意。
因为我们知道其中的艰辛与付出，就像那些电影明星，那些着名导演一样，他们的背后也肯
定付出了很多，才有今天的成就的，也许我们中间的很多人最后不会充实拍摄这个专业，但
是这样的实践机会所留下经历以及其中的经验将使我们终身受益，将令我们终身难忘。同时。
感谢和我一起走过这段时间的五位好朋友，使我们顺利完成了我们的工作，也感谢老师对我
们的指导，使我们在迷惑的时候有根可寻，我相信只要我们努力，只要我们付出，那我们就
会得到回报的，我们都会成功，成为社会中的佼佼者。 这次活动虽然不是我第一实习，却是我最快乐的一次实习。我学到了很多很多的东西。
不仅仅是学术上的升华，更是心灵的熏陶，它将为我今后的学习道路铺上一层厚厚的奠基石。
此外，由于是以小组的形式完成的工作，我从中还得到
很多做人的道理，并且有了强烈的合
作意识和集体荣誉感，我觉得能够以自身经历来从中深刻体会到与人相处也是一种艺术。 “纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”在短暂的实习过程中，我深深的感觉到自己所学
知识的肤浅和在实际运用中的专业知识的匮乏。所以在实践期间努力将自己在学校所学的理
论知识向实践方面转化，尽量做到理论与实践相结合，从而进一步巩固自己所学到的知识。
为以后真正走上工作岗位打下基础。社会实践是思想品德形成和发展的基础，也是对学生进
行思想品德教育的必要途径。在实践时没
有教师的指导和督促，一切都是要靠自己的摸索和思考。我在实习中不断尝试、实践、
总结、反思，再实践，再反思，如此循环，我所学到的知识才得到了加强和巩固。并树立起
“独立自主”的观念，把昔日对老师的依赖转变为我主动探索的行为。正所谓“千里之行，始于足下”，这两周短暂而又充实的实习，我认为对我走向社会起到
了一个桥梁的作用，过渡的作用，是人生的一段重要的经历，也是一个重要步骤，对将来走
上工作岗位也有着很大帮助。与人文明交往,以及小组
间的团结,默契配合等一些工作中的原
则都要在实际生活中认真的贯彻。俗话说，要想走得快，就一个人走；要想走得远，就大家
一起走。这次实习需要了解的、探究的东西很多，正因为我们这个小组团结一心，大家一起
讨论，一起商量，才能对这次专题有比较深刻的认识与探究。好的习惯也要在实际生活中不
断培养，这一段时间所学到经验，将是我一生中最宝贵的一笔财富。篇三：新闻编导专业实 习报告
新闻编导专业实习报告自20XX年5月起，我开始了影视行业的实习，先是在电影《画家与模特》和《笛声何处》 中担任了导演助理及花絮拍摄。剧组的生活十分辛苦，但却积累在北京大半年的时间，我积累了大量的宝贵经验和社会关系，使学校学到的知识能学有
所用。在我正式踏入社会以后，我将会充分利用自己的才华和能力去回报社会，实现我的人
生价值。篇四：电视台实习报告 那些人，那些事 ——电视台实习报告 一、实习时间 ——
二、实习单位
云南电视台卫视频道。简介：云南电视台卫视频道是全国最早上星播出的卫星频道之一，根据调查，云南卫视 20XX年在全国51个上星台中名列第21位。在全国绝大部分省（区）和四大直辖市全部落地。
目前可接收人口已经超过4亿。云南电视台的第二次改版对卫视频道设定了“红色映象 云南
卫视”的主题，以品牌节目为编排核心，精办栏目，真正让观众眼前一亮，耳目一新。 三、实习概况
实习所在的电视节目名称是《完美声 音》，它由云南卫视携手tcl联袂打造， 是全国首档音乐主导选秀类节目。 “完 美声音”以独创的赛制、全开放的选手签约方式、结合爱心音乐教室的特别企划，寻找中国最动听的声音，是目前国内绝无仅有的新的选秀模式。《完美声音》以“动听中国、绿色选 秀”为口号，一改以往选秀节目“以貌取人”的审美倾向，设立“以唱为核，以听为本”新标准。独创“盲听”环节： 比赛时，评委将无法见到选手真容，仅凭选手演唱实力发放晋级通行证。 《完美声音》的制作团队是湖南娱乐频道演艺事业部，这个团队还负责制作 《超级女声》、《快乐女声》、《快乐男声》、《星姐选举》、《脱口而出》、《30/60年金曲大
赏》、《无敌一号》、《绝对男人》等大型活动，也是
《超级女声》、《超级男声》的发源地。
四、实习“那些人”《完美声音》剧组有很多个部门，包括导演组、外宣组、制片组、服装组等，整个团队 大概有一百来号人，各部门互助合作齐心协力，使得此节目顺利播出。我所在的部门是制片
组，其人员组成很是复杂，有云南电视台卫视频道内部工作人员，有从湖南台那边调过来协
助制片工作的老师，也有电视台外请曾经在台里工作过的老师，最后就是我们几个实习生。
也算是外请来此兼职的志愿者，以协助完成制片工作。 我们头一天去到电视台，见到的第一个人是陈老师，他三十来岁，微胖，给人的第一印
象是严肃正派，不苟言笑，略有绅士风度。他是这个节目组的总制片，是我们的直接上司。
大部分工作都是他给安排的，可能是工作忙的缘故，与他交流较少，除了工作上的事基本上
不谈其他，不过在每周一两次的聚餐上，会给我们讲一些他的“辉煌史”。与我们接触比较多的是制片助理贺老师，也是三十来岁，身体瘦弱，操一口云南方言。
他在电视台工作了大概有十多年，为人诚恳实在，不辞辛劳。他的主要工作是帮助制片主任
整理财务，关于钱的事他都管，经常会与我们一起去买
办公用品或面包牛奶等宵夜，一起去
外边吃饭，是他结账，就像是个财务总管。进电视台不久后，我们的工作就有了调动，原本负责道具的我和另一位原先负责服装的
同学都被调到了演播厅现场，以协助一位姓张的老师管理后勤。这位张老师五十来岁，曾在
电视台做过多次节目制片，经验丰富，非常细心谨慎，简朴的像个农民工，但脾气不怎么好。
有些事要求很严，只要有丝毫差错就会挨批，而且毫不留颜面，所以我们几个在现场的志愿
者对他都有点“敬而远之”。但俗话说严师出高徒，在他的严厉管教下我们也学到了许多东西。与上面提到的张老师形成鲜明对比的是，制片部门的另外一位姓王的老师，他们两年龄
相仿，但性格却截然相反，王老师温文尔雅，和蔼可亲，有种学者气质，而张老师则脾气暴
躁，不易与人相处。听说王老师是昆明某警官学校的教授，近几年刚退休，闲着没事来电视
台帮帮忙。他主要负责节目组外请人员的住宿这一块，平时很少来现场，但只要一来，就会
与我们打成一片，有说有笑。最后说一下湖南台那边调过来的制片团队，他们主要负责道具的制作购买和外拍vcr。
我们这边的事基本上很少过问，不过在现场倒能经常见着他们，见着了，偶尔也打声招呼。
几个星期下来也混熟了。所以在不用上班的一个下午，我们几个志愿者邀请他们打了一场篮
球赛，算是友谊赛，不是很正规，仅从体格来讲，个个身强体壮，湖南台那边的制片明显有
优势，但我们竟然赢了，是个不小的奇迹。 五、实习“那些事”
（1）工作：去实习的总共有12个人，四男八女，都是同一个学院的，只是不同专业不
同年级。刚到电视台，每个人都分配了任务，有负责服装道具的，有负责嘉宾记者接待的。
有负责赛事管理的。我刚开始安排的任务是爱心音乐教师接待，后来由于种种原因被调到现
场去了，在现场具体工作是管理工作人员的吃与住，也就是送水订饭，还有就是各种突发事
件的处理。工作时间不是很固定，周一、二、六、日基本不上班，周三、四、五最忙，周五
是节目直播的时间，所以需要熬夜，直到晚上一二点才能回公寓。这种不规律的作息时间。
时间一长，身体很容易吃不消，严重影响健康。这也难怪在业界有“上辈子干坏事，这辈子
干电视”这一说法了。
（2）生活：我们住在离工作地点不远的一所公寓里，公寓是二人标间，160元一晚，但
住宿费全部由电视台承担，所以相比于其他不提供住宿也不给补贴的同学来说，我们在电视
台的这种待遇还是相当不错的。我们这十二个实习生住下来，就占了公寓的一整层，不上班
的时候就回宿舍串串门，找其他同学一块玩，聚一聚，其中给自己印象最深的是一次真心话
大冒险的游戏，这游戏对于内向的我来说了真是一次不小的挑战。还有不得不说的就是集体
游玩，周六周天不上班，贺老师就带着我们去爬西山、游黑龙潭，游山玩水，甚是高兴，这
篇三：20XX年编导10级纪录片创作实习报告封面 NO：
传播科学与艺术学院 电影电视系教学实习报告 20XX—20XX学年 第一学期 学 生：
专 业： 广播电视编导 学 号： 实习名称： 纪录片创作实习实习周数： 5周 指导教师： 曹新伟、陈卓威、唐英、文劲松、尧荣芝、王萍、但敏、
篇四：20XX纪录片创作实习报告封面 NO：
传播科学与艺术学院 电影电视系教学实习报告 20XX—20XX学年 第一学期 学 生：
专 业：广播电视编导 学 号： 实习名称： 《纪录片创作实习》实习周数： 5周 指导教师： 陈卓威、刘迅、曹新伟、李庆雯、文劲松、但敏、王萍、熊巍 篇五：电视台实习报告 毕业实习报告
20XX年12月20日至20XX年4月10日，根据学校教学安排，我在浙江广电集团的浙江卫视开始为期3个月的实习，被分到节目中心文化专题部。在实习期间，或亲身体验、或静观其变，在一些细微之处，我学到了很多东西，受到了很多启发，同时，也发现了自身的不足之处。三个月的实习时间虽然不是很长，要学的东西很多，但直接接触媒体行业并参与第一线的工作就像一本活的教科书，期间经历、学习的事情都使我终身受益。以下是我本次实习的心得报告。我的指导老师是浙江卫视节目中心文化专题部的史鲁杭老师，主要是负责拍摄文化专题片当然其他类别的专题片也是会参与其中的。由于选择在电视台实习，不同于平面纸质媒体，
所以前期主要学习了摄像器材的使用、音频文件的xx等相关技术，并初步了解了专题拍摄的拍摄方式。
作为一名实习生，去现场、参与专题片拍摄是我们最大的心愿。在实习第二个星期，我就正式开始跟随老师出差拍摄。实习期间，由于整体节目编排的缘故，大多参与的都是需要出差到外地拍摄的。虽然长时间坐车什么的比较累，但对于一个初学者来说，却是了解纪录片拍摄和选景构图的重要机会。此外，还在老师的指导下参加了另一档节目的制作，学习了中期xx的工作。不仅如此，能够到处的去走走看看领略各地的风土人情也成为我非常难得的经历。由于大一大二暑假曾经在县级电视台实习，同类媒体的锻炼使得本次实习有更大的进步。
首先就是对不同级片中拍摄要求的的体会。大一时在县级电视台的实习，老师非常注重新闻报道可看性要求，要尽量还原现场。而这次在省节目中心台的实习，老师专门提醒我注意画面的唯美和对光线布置的常识。比如一次我和老师去塘栖拍摄时，就特地带上了灯光人员，在老师要求下进行拍摄。并且指明了灯光师在只叫我布光时的不足，以及广告片用光和专题片用光的不同之处。
其次是学习到广播新闻与专题纪录片的差异。因为广播新闻借助人们的听觉传播，所以在写作时语句不可过长，尽量使用短句;不可过多使用数字，否则反而不易让听众捕捉
信息;尽量使用口语化、简洁易懂的词语，避免生僻词的使用。此外，为突出广播媒介特性，非常注重音响原声的使用，尤其是对于现场活动的报道。而专题片在语言修辞方面就要偏向文艺性，而且在画面方面不仅要真实的现实环境还要赋予艺术效果使整体感觉像是一部艺术电影。比如我在千岛湖拍摄一组新年祭祖素材，那是为了制作一部千岛湖民俗文化的大型专题片拍摄的，现场来往的人很多整个环境很嘈杂。在拍摄时，老师就安排当地的村里干部净量维持一下现在，并和村名沟通安排一些村民来配合我们的拍摄。在架设好灯光之后营造出了人工的月光效果。为了达到拍摄效果我们在拍完整体的一个祭祖过程后又特意让几位村名具体的演示了一下细节过程。
再次是学习了新闻节目的剪辑技术。因为一开始并不知道台里用的非编软件是那款，所以不敢轻易的接下任务。在接触之后发现这是一款台里专门定制的索贝，不过还好索贝的电视通用xx版我还是在暑期实习的时候用过，所以很快就能上手。不过我也只能做初剪，不能做定稿新手剪辑多少还是有点让人不放心啊。
而且老师为了让我深刻体会到新闻审片的要求，还专门让我和主编一起去熟悉一些流程。
最后就是采访和采写报道的经历。暑期时虽然也已经有机会体验独立采访，但回到报社后的稿件都是一些小消息，
只是一种初级采写的锻炼。而这次在省电台的实习，新闻中心正好在做一组关于中国梦想秀的报道。在老师的指导下，我和几位一起实习的同事采访了中国梦想秀杭州地区的启动仪式。采访前，我们几个一些商讨了一下采访流程和具体问题，以及具体的任务分配。因为中国梦想秀是所以娱乐性质的节目，所以如何避免过多的娱乐气氛的。采访结束后，加上其他新闻组的拍摄资料，就开始中国梦想秀杭州站启动仪式的报道。刚开始写文稿的时候，就有点长篇大论，老师就告诉我要对所有信息进行精细xx缩减，使得繁杂的采访资料可以共同形成几个主题，分析几个主题之间的逻辑关系后列出采访提纲。在老师的建议下，我又找了其他几个站点的启动仪式画面资料，用了整整一个下午整理出了接下来两期节目所要用到的画面，并完成初步文稿和xx稿。虽然找画面的过程很枯燥，但能从独立xx一期节目的，而且还是所以节目木头三期的期中一期，对于我这样的初学者来说，确实是非常难得的机会。毕业实习一晃而过，但留给我的确是弥足珍贵的经验。电视学科不同于其他专业，具有非常强烈的实习特征，这是我在学校课堂上无法培养和锻炼的技能。而实习期间，我不仅得以把平日在课堂上学到的知识得以实习运用，而且还了解到电视影片产品的生产流程，感受到非常鲜活的新闻工作第一线的感觉，并加深了对于素材价值、画面时效性、真实性等电视理论知识的认识。不仅于此，
毕业实习带给我最强烈的震撼还是心理角色的转变——从学生到工作者，需要的是承担责任的勇气和能力。当成为社会中的一员时，已经没有机会让我任性、偷懒，面对指导老师和主编的时候，我必须要拿出稿件说话，否则就是工作的未完成。突然的转变的确让我有些措手不及，但我明白这同样是我人生不可缺少的一堂必修课，我必须快快适应。通过这次短暂的假期实习经历，为我大三毕业正式工作储备了经验，也为我今后进一步在电视影片道路上前行打下了基础。 篇六：实习报告 与记录片的日子
吴庭根 08广播电视新闻学3班 0818123007
自从大三上完郭老师的《中外记录片比较》一课后，便对记录片的魅力所吸引，独特的叙事方式，朴素而不花哨的剪辑手法却能烘托出作者的一份赤忱之心。无论哪部记录片，都是经过作者再三加工而成，都有其独特的剪辑方式和表达手法，这次的实习之行，正让我对这部分的内容有了更加深刻的了解，希望我可以继续我的记录片之梦。 大三那年我们制作的电视专题片《鼓魂》，通过介绍华侨大学二十四节令鼓的发展状况，一步步的接近专题片和记录片的拍摄，我开始了解到了一点拍摄的皮毛，也开始真真正正的纪录片之旅。通过一个学期的跟踪拍摄，从开始的懵懵懂懂到现在的感受颇深，受益匪浅，纪录片记录真实的魅
力是所有影片表现形式所不及的，也真是因为这样的特性，使得纪录片最具有生活性。因为有了这样的经历，我向文学院申请，进入到泉州电视台对外部，专门的进行纪录片和专题片的学习，历时半年的实践，让我懂得了不少在学校课堂上所学不到的知识，我所跟拍的纪录片《古大厝》在20XX年的第七届泉州电视艺术奖电视纪录片（短篇）一等奖。所取得的成绩更加促使我对纪录片的兴趣有增无减，朝着我的纪录片梦想迈进。
古大厝是指闽南传统古民居建筑，它以独特的建筑造型、鲜明的地域特色和深邃的多元文化内涵，成为我国传统民居建筑大花园中的一朵奇葩。这些珍贵的文物建筑，大部分属于私人所有，多数处于未保护状态。我们的镜头记录的是南安官桥蔡氏古大厝的建造者蔡资深的第五代长孙蔡崇敬，他拥有古大厝的继承权，产权，但是在祖上留下的古大厝被列为国家重点文物保护单位以后，却不可以自己维修自己的古大厝，他在古大厝卖门票当导游十五年却没有养老保险，甚至拿不到工资，在他尴尬表情的背后，其实是古大厝保护的无奈现实。古大厝被纳入文物保护单位后，相关业主高兴之余仍存在许多困惑，作为产权拥有者，该怎么样保护古民居？如何做到在尊重产权拥有者权益前提下，实现古建筑的保护和利用的双赢，这实际上是许多城市管理者的一大难题。纪录片《古大厝》试图用真实的影像语言，为人们引
入对古民居保护诸多难题的思考。
值得一提的是本次的纪录片拍摄可谓是独具匠心，不仅选取的角度新颖独到，而且在机器设备上投入也巨大，长焦和短焦镜头的切换，前景深和后景深的切换，拍摄角度的切换，都可以算的上作出了不少创新，其中的一个画面，主要是主人公老蔡在擦汗洗衣服。镜头就将不远处的一个门窗作为后虚点，前实的老蔡镜头给人一种观望的真实感，而考虑到古大厝保存相对完整，建筑结构棱角颇多，整体观感很好，所以有关建筑的外观镜头都是选取的长焦镜头，这样拍出来的效果给人一种气势雄伟的第一感，而短焦主要集中体现了古大厝具体的雕塑文化，泥雕石雕还有花雕等，无一不体现了它的历史和人文价值。
纪录片仿佛一本本“国家相册”,伴随着经济社会的发展而不断成长,成为镌刻在几代国人心灵深处的集体记忆。然而,经历了上世纪90年代初的纪实主义浪潮,中国纪录片逐渐沉寂下来。随着社会发展,人们对观看影视节目类型产生了不同层次的需求,中国影视领域逐步呈现出以电影电视、综艺娱乐和新闻为三大支柱的竞争格局,而内容相对严肃、文化积累深厚的纪录片却受到冷落,制作和播出逐步被边缘化。20XX年3月31日，《20XX年中国纪录片发展研究报告》发布会在北京师范大学举行。《报告》称20XX年中国启动了纪录片产业化引擎，也许可称为产业元年。中央电
视台纪录频道于20XX年1月1日以中英文同时开播，北 京高清纪实频道于20XX年7月1日开播，中国纪录片频道已达7条，纪录片行业温度明显提升。据课题组不完全统计（只计算卫视与纪录片专业频道），20XX年中国纪录片首播总量为16000小时，制作节目约8700小时。电视栏目为83档，其中重复播出为6档。纪录电影市场异常惨淡。市场总投资约为8亿元，总收入超过10亿元，整体成长速度超过20％。总体来看，20XX年各种文化形态的纪录片此消彼长：主流文化发挥了强劲的意识形态引领作用，宏大主题纪录片更加注重历史和国际的视野，而精英文化和消费文化向主流文化的渗透更加明显。影像品质和视听效果趋于极致，情景再现更加广泛，戏剧表现力更强，而纪实美学也更加微弱。当三维动画、情境再现时髦甚至泛滥时，不过是采用眩目的技术遮掩内容的空洞和思想的贫乏。
“目前的投资主体依然是各个电视机构,它们往往以栏目为制作管理单位,自我消化制作经费。民营制作公司发展还不充分,往往没有版权,利润空间稀薄。市场交易几乎处于单边状态,除赞助外,社会资本几乎无法介入。即使有资本介入,回收仅靠播出交换的广告,没有预留足够的赢利空间。”北京师范大学艺术与传媒学院教授、纪录片中心主任张同道指出，纪录片需求和生产之间的矛盾已经凸显,但并没有形成拉动市场发展的前进动力。09年到10年中国纪录片频道
增至6个,其他频道纪录片栏目也纷纷加大播出频率,纪录片播出平台迅速增长。与之相对应的,却是中国纪录片的制作力量反而呈现萎缩趋势。
另一组数据同样令人深思:20XX年我国出品的电影纪录片16部,全国主流院线仅上映13部,其中7部是旧作。《复兴之路》以200万元的成绩登上票房之首,《海上传奇》和《外滩》取得60万元和50万元票房。13部通过院线放映的纪录片无一通过票房收回成本。这个成绩与一部美国纪录片《蠢蛋搞怪秀3D》获亿美元票房相比,其巨大差距可见一斑。中国目前大部分纪录电影是国家投资的宣教型作品,意在意识形态和文化传播,并不追求经济回报,而电影院线又都是为商业大片准备的。没有政策支持和商业运营,像《外滩轶事》、《海上传奇》这样多数纪录电影,在短期内无法获得商业上的成功。
世界的纪录片起源于欧洲，随着英国《工厂大门》和《火车进站》的开始到弗拉哈迪的《北方的纳努克》，纪录片渐渐走上成熟，并向商业化迈进。提到国外著名的纪录片平台或内容生产商，不论是圈内还是圈外，大抵指的都是这四家频道：美国的国家地理和探索频道，英国广播公司（BBC），日本NHK电视台。而有学者将这四家频道在纪录片领域获得的成功归纳为：
一：成熟的项目管理和基金运作
“国际上成熟的纪录频道，背后其实都有基金在运作、经营。”中国教育电视台台长康宁表示。所谓基金运作，一般是指大财团投资，基金通过项目体系进行总控和把关，具体创作交由不同的团队，产生效益后由各方分利。康宁认为，这种市场机制非常值得借鉴：“纪录片投入大、生产周期长，项目制度利于多线并行，提高效率；通过类似‘竞标’的方式，资本也可以流向最适合的团队；关键是，相比一时的利益回报或奖励，这种滚动模式能够保证纪录片长久地生存下去。”
事实上，项目管理制度已经被国内同行引进。上海纪实频道近年来就大胆采用自制、联合制作、委托代制、购买等多种制片方式，而且通过多方运作，在香港地区落地播出。中国教育三台同样采取项目管理制度，可同时运作7到8个大型作品。
二：要求严苛的“情景再现”
“我们有个毛病，尤其爱在纪录片里‘情景再现’，而且是以大量电视剧镜头再现，最后加点访谈了事。”中国纪录片协会秘书长韩亚利摇头，他第一次看到探索频道的纪录片《玛丽莲·梦露之死》时，曾深深为之震撼：“同样是再现，梦露临死前吃了多少药，倒在瓶盖里是多少，到了胃里又是怎样片中有大量医生在实验室里化验的记录，整个再现过程追求严密的逻辑推导，因此带有揭秘性质，处处有看点。
再反观我们，没有实拍画面，只好人为臆造，电视剧这种艺术加工过的镜头，能信吗？只能拿解说词补充糊弄。如此再现，纪录片的可信度在哪里？”
中国视协纪录片学术委员会常务副会长褚嘉骅还补充：“在国际上，即使一颗纽扣也追求最大限度还原历史，只要剧中有‘情景再现’，片方一般都主动退出各类纪录片评奖——因为大家默认，有‘情景再现’的作品不应该被叫作历史纪录片。”
三：“匪夷所思”的视角
中国人爱宏大叙事，这类作品外国人并非完全不感兴趣，只是他们感兴趣的点，往往在我们的意料之外，但转念一想，似乎又在情理之中。
12集大型纪录片《故宫》，被BBC看中买下。不光买下，对方制作人员还重新操刀，精剪成两集，在某次国际业内会议上播放。经过彻底去政治化、加快节奏后，这两集和原来的版本“判若两人”，“从头到尾只讲了宫殿的安全管理，但都是兴奋点。”一位国内纪录片人回忆。会上曾有国人愤而反击，认为原片被玷污，BBC的工作人员只是很诧异地回复：“这么大的宫殿群，又都是木建筑，我关心的第一个问题当然是防火。”
“确实，就像我看卢浮宫，不会刻意了解法国文化，而会好奇里面的珍品如何保存一样，完全陌生的观众自然最关
心那些具有实际意义的问题。”该业内人士感慨，“我们是全方位放大，什么都讲，但最后什么都没讲透；对方很实际，只选一个点无限放大，讲清楚了一样好看。”
诚然，我国纪录片发展存在的问题国产纪录片长期以来都在“无渠道、无资金、无市场”的窘境中艰难前行。国产纪录片不进院线，成本回收很成问题。仅仅在电视或者络上传播，传播渠道十分有限。国产纪录片的观众一直较少，近乎小众影片，市场的狭小也是不容忽视的问题。纪录片注重人文关怀，这是相对于其他类型影片无可比拟的优势，也正是这样，纪录片不太可能带来衍生产品，无法形成产业链，但是近年来已经有好转的迹象。20XX年8月12日在国内上映的纪录片《海洋》，在上映的第二天，上海星美正大影城就连加三场，电影票依旧迅速售罄，众多友发微博抱怨早起排队却依旧没有买到票。宣传到位的优秀纪录片作品必然可以在市场上占据一定的份额。进入院线其实不止带来经济收益，利于成本回收，还可以进一步推广，扩大纪录片的市场。 尽管我国影片过度依赖票房收入，但是对于那些中高成本的影片来说，票房收入无疑是回收成本的关键。因此，国产纪录片进入院线势在必行。剧情类电影向来是好莱坞的专长，相对于这类题材的电影，我国电影界更适合拍摄一些写实类的纪录片电影。中国地广人多，自然地理多样化，有各种纪实的。也就是说，从产业内竞争的角度上看，中国电影
界在纪录片领域具有相对的比较优势。20世纪50年代八一电影制片厂拍摄的彩色立体电影《漓江风光》就是极好的例证。从自然风光3D纪录片着手，发挥出资源比较优势，不仅能在影院中给观众营造非凡的体验，而且此类纪录片也具有相应的国际市场，很有可能进一步带动国际社会对中国自然、地理、文化的消费需求。这些消费需求可以带动当地经济发展，地方政
府部门也会愿意投资拍摄纪录片作为宣传，解决纪录片长期无资金的困境，实现双方的互动与互惠互利。 纪录片的独特魅力还在于它的隐性宣传，毕竟纪录片是经过人类的多层级的加工，尽管试图恢复到事物本来的面貌，但是还是会体现出作者的意图，像《帝企鹅日记》和《尘与雪》一样，地球的变暖对一些濒临灭绝的生物发出了更强大的挑战；而面对如诗如画的人与自然地和谐，另一名作者又开始了尽情的歌颂。截然不同的表达主题和手法，却同样的将这个世界展示在我们面前，正因为这样我们才能体会到不同的人生。所以中国纪录片想要发展，远远离不开广大观众的参与，只有意识到记录身边正在发生或者已经发生的事情的重要性，才会真正的推动整个纪录片市场和产业不断转型升级，走出一条适合中国纪录片的发展之路。
20XX年，国家广电总局出台《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，纪录片产业被提升至国家文化战略高度。20XX
年，央视纪录频道首次面向社会进行纪录片招标，随后进入高校征集了一大批大学生作品。在随后的的四川电视节上，纪录频道“传奇中国”纪录片征集计划正式对外发布。央视纪录频道同时提供资金，让优秀的纪录片导演、机构及各省级卫视也参与到纪录片的制作中，从而带动纪录片产业发展。据了解，在12月举办的中国（广州）国际纪录片节上，广电总局颁发“20XX年度国产纪录片及创作人才扶持项目”获奖奖项。这是广电总局自去年出台《关于加快纪录片产业发展的若干意见》后，首次拿出500万元重奖优秀国产纪录片和优秀制作人才、制作播出机构。“我们已经嗅到了纪录片春天来临的气息。”
对于纪录片的追求，我才刚刚起步，最近，我又将纪录片和专题片的不同作了相应的对比，更是对不同的表现手法所展现出来的效果啧啧称奇。比如说，这里有四个画面，一个铃铛的特写，骆驼的眼神也是特写，骆驼在喝水为近景，骆驼队伍行走在大漠里为远景。这四个画面纪录片和专题片所使用的画面顺序是完全不同的，比如说，纪录片一开头就要抓住观众的眼球，引起观众的兴趣，这时候会将铃铛放在第一个画面，这就勾起了观众的欲望，这是什么铃铛？是谁的铃铛，后一个画面接骆驼在喝水，骆驼在喝水，它是在荒漠里么？第三个是骆驼的眼神，它在看什么，第四个画面是骆驼行走带荒漠中，交代了故事的具体事情。它是以一个点
作为突破口，慢慢的向人们介绍。而专题片则不然，它需要一上来告诉人们发生了什么事情，主角是谁。所以第一个画面应该是骆驼行走在荒漠中，交代故事背景，然后是骆驼在喝水，补充水分，接着是骆驼的眼神和铃铛，介绍主人公。 希望随着中国纪录片的发展，我的纪录片之梦也能够得到实现。
篇七：实习报告 实习报告
为了加深学生对专业知识的理解程度，学校在4月26日至4月29日安排工管系的学生进行为期四天的实地考察实习，分别安排在苏州，上海和常州，，为了更加全面的了解和掌握建筑行业的开发，运行以及房地产市场的现状，实习内容将包括已建成的商业中心，在建工地，房地产销售中心等，让我们对整个建筑行业和市场有一个更加深入和全面的认识。 四月二十六早上七点半，由学院的刘老师和张老师带领我们前往苏州，今天要参观的项目是苏州国际博览中心，到达目的后，项目的负责人（同时也是扬州大学校友）先带领我们参观了会议厅等，其中最壮观的要数三层的一个8000平方米的无柱宴会厅，也是目前亚洲最大的宴会厅，真正到感受建筑之美在才华横溢的设计师的手中完全释放，作为一个工程管理人员，此时也感到无比的自豪，之后在一个会议室，管理人员为我们详细的介绍了项目的概况，苏州国
际博览中心是苏州市确立的重点实事工程之一，也是苏州历史上建筑规模最大、资金投入最多、技术要求最高的项目。 苏州国际博览中心地处苏州工业园区金鸡湖北部湖畔，占地面积万平方米，总设计建筑面积万平方米，总体分二期建设。一期工程完成建筑面积万平方米，其中展厅面积万平方米，会议设施面积9500平方米。一层展厅净高10米，承重5吨/平方米，柱间距为18×27米;二层展厅净高12米，承重吨/平方米，为无柱式连续展厅。博览中心室外广场总面积万平方米，其中湖滨广场万平方米，中心广场万平方米，停车位1500个。 苏州国际博览中心项目的设计、施工管理，都立足高起点，高标准、严要求。受政府委托，苏州工业园区建屋集团发展有限公司/苏州国际博览中心有限公司负责实施工程建设，美国SOM公司/苏州建筑设计研究院承担建筑设计，新加坡新工建设集团承担工程项目管理，上海宝冶建设有限公司承担工程总承包。 建成后的苏州国际博览中心将拥有世界一流水平的配套设施功能齐全，布局合理，贵宾室、各种风格的会议厅、商务中心、餐饮休闲中心、多功能厅、银行等一应俱全，它可承接国际、国内大型展览会，成为苏州与国际间进行合作交流的重要窗口。 一期工程于20XX年9月27日动工建设，20XX年9月20日北部展厅竣工，20XX年9月30日举行竣工仪式，10月20日正式投入运营。，二期建筑面积共计万平方米，而三期于20XX年开
工，并于20XX年正式投入使用，三期超15万平方米，建成包括展厅、国际会议中心、配套四星级酒店。随着二、三期项目的完成，苏州国际博览中心也朝着苏州地区最大规模的会展场馆迈进，推动着环金鸡湖旅游商务区中心核极功能的完善。
国际博览中心效果图
会议中心拥有风格迥异的会议室60间，会议面积达5 万平方米，可满足国内外大型会
议、企业年会、庆典演出，以及各类高端定制活动需求。其内部8000平方米的豪华无柱宴会厅更是“亚洲最大”。 宴会厅效果图
作为苏州国际博览中心的三期工程，苏州金鸡湖国际会议中心于20XX年开工建设，拥有建筑面积4万平米左右，是一座现代化、高标准的多功能会议中心。值得一提的是，会议中心的建筑功能设计秉承了将会议、展览、住宿巧妙融于同一空间的理念，会议中心一侧与展览区紧密相连，另一侧与酒店无缝衔接，功能可随时“切换”，尤其适合举办对场地要求灵活多变的会展活动。
同时，会议中心周边交通便捷、商业配套齐全、星级酒店林立。为配套会议中心功能而特别建设的四星苏州文博诺富特酒店同期开业，苏州文化艺术中心、诚品生活苏州、新光天地、月光码头等文化休闲娱乐地标建筑均在会议中心周
围百米范围内。在中国会展经济研究会会长袁再青看来，苏州金鸡湖国际会议中心的功能设计在全国具有一定的创新性。“园区实现了会展业与文化产业的融合发展，极具综合性、规模化、集约化特色，具有全产业链融合发展的优势 参观完博览中心之后，同学们又三三两两的参观了附近的商业中心，老师特别为我们推荐了苏州诚品书店，书店于20XX年5月27日正式奠基开工，是台湾诚品书店在大陆的第一家分店，项目在20XX年完工，打造了一个集结文化、表演、艺术、商业、观光以及人才培育，具有跨界综效性的创意平台
参观完苏州的当晚，一行人赶到上海，为二十七号参观上海的项目做准备，下榻在川沙的莫泰酒店。
第二天一早，为了避开早班高峰的堵车，我们一行人起了个大早，要在上午九点之前赶到要参观的西岸传媒港施工现场，先是项目负责人谢总、许工对我们进行安全教育并对我们介绍了项目的概况，西岸传媒港是组合式整体开发，地下空间打通。传媒港地下空间，浦江西岸传媒港。徐汇滨江公共开放空间。市中心最后一块处女地。建筑、人、浦江新的相处方式，防汛，龙腾路千年一遇标高。路与河之间允许大洪水，这样是真滨江，龙华机场，工厂，码头，保存吊车等历史风貌，韩书记：新的市中心，上海要什么，巴黎、伦敦滨水大多文化创意产业，休闲、商业、服务。商旅文结合。
实体零售难，加入体验，结合的好的迪斯尼（昨天诚品也是房地产开发），九宫格，地下44万。徐汇上海最繁华，15万住宅。集约化利用土地，提升生活品质。解决停车问题。整体地库相通。舒适安全步行交通系统，绿色建筑，14年美国对社区评绿色，ND,含步行的可达性。龙腾路加高，空中二层楼高当地面，形成联廊。地下车库引入自然光，气。地下商业街。梦中心年20XX万人流。5200个车位。地库做高架环路，快速到出车位。统一能源中心。晚上电致冷水，水蓄冷后白天用。区域能源中心，美国ND绿色建筑金奖。垂直PPP,多利益主体，合作机制，工作分下去。组织间的控制与协
调，混合治理，政府主导，市场化运作，市场、关系。政府力量加合约。合约最有效。合作
伙伴关系，文化维度单列。整体开发规则。运营引领建设。建设期即有运营管理科。能源保障。科瑞真诚，项目管理公司。之后我们参观了正在施工的深度15米的基坑，技术人员为我们介绍了现场的一些情况。一些在书本上了解的东西，和现场的具体施工过程结合起来，理论和实际相结合，对知识理解深刻 施工现场图片
参观完工地之后，老师带领我们看了一个二十世纪初的已经废弃的一个码头，作为中国工业刚刚起步时期的建筑，
代表了中国发展的历史性时刻，虽然已经残破不用，浓厚的历史气息依然能够使我们感受到城市发展的繁荣进步与落后淘汰的进程，之后自由活动，与两个同学去期待已久的魔都中心，看了上海中心也是中国最高建筑，上海中心大厦，大厦建筑主体为118层，总高为632米，其设计高度超过附近的上海环球金融中心，被称为中国第一高楼。上海中心大厦项目面积433954平方米，结构高度为580米，机动车停车位布置在地下，可停放20XX辆。由美国SOM建筑设计事务所、美国KPF建筑师事务所及上海现代建筑设计集团等多家国内外设计单位提交了设计方案，美国Gensler建筑设计事务所的“龙型”方案及英国福斯特建筑事务所“尖顶型”方案入围。经过评选，“龙型”方案中标，大厦细部深化设计以“龙型”方案作为蓝本，由同济大学建筑设计研究院完成施工图出图。20XX年3月，上海中心大厦完工，直达119层观光平台的快速电梯也已安装完毕，其速度可达每秒18米，55秒可抵达119层观光平台。上海中心大厦有两个玻璃正面，一内一外，主体形状为内圆外三角。形象地说，就是一个管子外面套着另一个管子。玻璃正面之间的空间在3英尺到33英尺之间（约合90厘米到10米），为空中大厅提供空间，同时充当一个类似热水瓶的隔热层，降低整座大楼的供暖和冷气需求。降低摩天楼的能耗不仅有利于保护环境，同时也让这种大型建筑项目更具有经济可行性。大一时
老师上课的时候给我们播放过上海中心大厦设计与建设的过程的纪录片，当时就被它大胆的设计、别出一格的外观和施工过程中复杂技术震撼到，虽然有心理预期，亲眼看到真实的建筑时还是惊叹于它匠心独运的设计和鬼斧神功的技艺
今天是二十八号，早上七点半准时出发，即将参观的项目是位于上海外滩滨江区域的盛世滨江。
九点左右到达项目所在地，首先由销优秀销售人员为我们介绍了项目基本状况，绿地盛世滨江项目绿城盛世滨江位于上海黄浦区，浦西滨江，中山南一路500号（近制造局路），由上海新富港房地产开发有限公司开发，上海融创绿城投资控股有限公司投资，共同规划的项目。开盘时间预计20XX年8月下旬，均价80000万/平，70年的大产权精装房。周边配套设施齐全，附近医院有第九人民医院，瑞金医院；附近学校有中山南一路第二小学，中山南一路中学，思南幼儿园；附近交通有4号线西藏南路站，年底即将通车的号线卢浦大桥。绿城盛世滨江位于卢湾的一线滨江区域，总建面万方，分两期开发，目前在售一期平米的精装现房产品，所有户型不仅可观江景，还可对望世博园区的标志性建筑中国馆，是整个上海滨江沿线拥有核心江景资源的豪宅项目之一，同时也是上海滨江沿线的超级大盘。
在项目部参观完项目的整体概况之后，工作人员带领我
们观看已经在销售中的楼盘，参观的户型是精装修的套房和单体别墅，售价在十万到十二万每平米，参观的户型是四室两厅三卫，面积229平方米，内部装修古典文雅，又不发现代感，之后又参观了移动单体的别墅，别墅分为三层，地下一层，地上两层，每层配有独立的卫生间，并配有相应的娱乐设施，地下一层设置有台球厅和家庭影院，地上两层豪华装修，房间的布置精致有序合理。 人性化的
设计充分体现了以人为本的人居环境，空间格局错落有致，将人的体验达到最优化，为客户提供了一个精美的居住场所，在项目参观完之后大家自由活动，和几个同学参观了附近的商业街
最后一天，早上起早坐车从上海出发抵达常州，要参观的项目是常州科技经融中心，常州科技金融中心地块西至乐山路、北至辽河路、东临高铁站屋北侧公园，位于新龙国际商务城平方公里核心区内，占地50031平方米，主楼设计高为150米，是未来新龙国际商务城区域内的标志性建筑。作为新龙商务城核心区首个启动项目，科技金融中心的筹建将起到标杆作用，引领着整个区域的开发。科技金融中心规划高度约150 米，规划地面面积不大于 万多平米。两项规划指标其实就确定了这幢建筑的长、宽、高。大厦的功能可以有商业、公寓、办公、酒店等多种选项。 投资价值：酒店+
办公的定位在投资上会超过纯办公投资模式。然而从投资回报的角度，酒店+办公模式会更有价值。从短期看，国际品牌五星级酒店拉升了办公部分的价值；从中期看，五星级酒店能提供稳定的收益和稳定的现金流；从长期看，五星级酒店物业将成倍提高大厦的价值，具有极大的资本运作空间。 项目目前是在建中，到达工地后，有一位非常优秀的技术人员带我们参观并为我们讲解一些现场的技术问题，带我们参观的工作人员是一位非常负责的人，在建建筑为框筒式结构，以前只听说过框剪结构和框架结构或者砖混结构，第一次接触到框筒式样的结构，，周围是钢结构的柱子，接着又为我们介绍了井水点的降水，现场模板钢筋的堆放需要注意的问题，同学们都受益匪浅 常州科技金融中心在建工地 篇八：纪录片心得体会 毕业设计心得体会
通过近一周的拍摄，我们有了很大的收获。在做毕业设计的过程中，我们感触最深的是团队合作的精神。我们的专业决定了我们完成一部作品必须要团队的合作，否则靠一个人的力量是无法完成的。在制作的过程中，我们遇到了很多的困难，其中有机器的使用，拍摄手法的运用，以及后期制作的艰辛。从这些困难中我们充分的感受到了学习的重要性。大学三年，我们的专业课程很多，但是我们学到的东西
却很少，这是我们个人的原因，我们缺少自主学习的精神，所以在拍摄的过程中，许多的简单问题我们都无法快速的解决。同时在整个的制作过程中，我们认识到要想获得别人的尊重，首先就要尊重别人！并且要积极地配合，一起解决遇到的困难，这样才能顺利的完成作品。大学因毕业设计而完整，而我们大学生活的最后阶段，却因毕业设计的创作而变得更加精彩。
纪录片被誉为人类的“生存之镜”。在对客观现实的放映上，纪录片动态影象和声色并茂的优势是文字、绘画和照相等传统手段所难以比拟的，正因为如此，“真实”成为纪录片经典定义中不可或缺的词汇。但纪录片真的像镜子一样“真实”的反应了现实吗？不尽然。纪录片摄像时的开机时间、镜别和角度的选择，后期制作时的剪辑加工等工作，无不渗透了制作者个人的创作理念和表达欲念，所以，纪录片只是“创造性地处理现实”（格里尔逊语），只是“抓住现实地片段，将期有意义地结合起来”（维尔托夫语），它不是复制现实的一面镜子，而是面向现实的一条渐近线。我们只能尊重客观现实进行重新演绎，以得到“真实”的记录。 努力的付出，出来的成果并不一定能得到认同，第一次纪录片成品出来，我们组拿给老师看，老师一边看一边评，给出了很多缺点和不足。老师拖拉着进度条，并没有完全看。老师要求第一次制作纪录片的我们能拍出深刻的东西。我的
心还是有一点凉透的感觉，倒不是纪录片拍得不好的原因，而是，我们的想法跟老师出现好多分歧。最后在老师耐心讲解下，我们对纪录片进一步了解了。
一种思考的方式。一种发人深省的思考，一种态度鲜明的个性观点，这就是纪录片的意义。但没有什么窍门。如果说在纪录片或者其他片子的成功中有窍门的话，如果谁知道成功的窍门这一秘密的话，所有的制作人就都成亿万富翁了，都发家致富了。孤独的眼睛，看见了不一样的世界。我们付出了我们所有的精力。
在光与烟的流动之间，在喧嚣与寂静之间，我们追求者最真实的青春！
在拍摄纪录片过程中，我们对纪录片有了一定的了解，接触纪录片发现纪录片在前进，但纪录片的市场却在萎缩。比起九十年代初的一派繁荣，今天的纪录片似乎长时间地处于低谷状态。中国纪录片几乎没有群众基础，这是一些纪录片制作者的共识。最雄辩的证据就是纪录片没人放也没人看了。
其实纪录片不能成为收视的热门，在国外也是正常的，即使传媒发达如法国也只有一家电视台专放纪录片。但以中国纪录片已经取得的成绩，以大众对现实的关注程度，它实在不应该受到如此冷遇。一些耗去制作者大量心血的出色之作，在电影节上周游列国之后，又压到了作者的箱底。随着
纪录片栏目的日渐萎缩，电视台对纪录片的制作和传播早已不像90年代初那么大张旗鼓。靠纪录片的制作者自己拿着录像带和高清晰的机器跑到酒吧和大学里去放映，其效果几乎可以忽略不计。智利纪录片导演顾兹曼曾经这样说：“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”纪录片表现历史和现实的真实性、形象性，表达思想和观点的渗透性，对于树立和传播国家形象，传递中国的声音，具有不可替代的作用。
要拍好纪录片，首先要知道何谓纪录片。纪录片首先是一种观点、一种看法，一种对于某种问题、某个人物、某一状态所持的看法。纪录片作为一种“理念”，它永远以自己特殊的视角和方法去观察、描述、记录世界，既有对那些社会的弱势群体、边缘群体的关注，也有对我们今天飞速发展和变迁的社会、文化的关注与记录。拍摄者与被拍摄对象永远在“平等”之上进行平视、对等的交流，包括怎样适应险恶环境，怎样与你拍的对象融为一体，与被拍摄者一样思维，一样呼吸，一样喜怒哀乐。我们常要做的就是和拍摄对象交朋友，使他信任你，在拍摄中不再回避你和摄影机的存在，而是坦率地接纳这种存在，乃至忽略这种存在，忘记这种存在。
在纪录片拍摄中，现场的声音是构成真实性不可缺少的部分。忠实地录下同期声是必不可少的。但是，事实却并不
完全如此，我们很多节目的同期声要么拒绝录入“噪音”，要么根据主观需要随意开启、关闭同期声，要么配以后期模拟音响。在拍摄纪录片中，真实还原同期声最好的办法，就是外接一路话筒收音，成为混合音响。
拍摄现场常常是纷乱的、复杂的。对于纪录片而言，场面不受我们控制。在人物众多的嘈杂场面，我们常常会遇到不知所措、令人困惑的“盲点”。我在开始拍片时也时常遇到这种情况，事先预定了许多的拍摄方案、拍摄角度，但一到现场，突然的变化会让我手忙脚乱。这是考验人的时刻。环境变化、摄制组人员的建议或其他人的提示常会干扰你的初衷。应该学会排除干扰，保持自己的独立思考和清醒意识，不妨反复问自己：“我事先准备的拍摄方案是否能行我的主要目的是什么在这些众多的事件或人物中，哪一个最有意义如何去实施”当然，对这些问题的回答必须在短时间做出，因为你所拍摄的事件、人物是不能等待你的。
抓拍是能记录事件原始面貌的方法。因为这些事件是不能重复的。一些偶然拍摄下来的“重要时刻”颇能说明问题。我在拍摄五一节交警一日工作的纪录片时，就时刻观察着那名交警的眼神，顺着他的视线拍到了不少交通违章的画面。 由于我们常常是单机拍摄，因而采访者的问话和倾听表情需要再一次拍摄。除单独录制采访者的反应镜头外，还可以采取拍摄采访者与被采者同处于画面内的镜头;拍摄一些
同一空间中的其他物件，如窗外景色、桌上的文件夹、墙上的锦旗等，在后期制作中加入，既提供了环境中的细部信息，又调节了视听节奏;插入与谈话有关的其它画面。 现实不可能因为拍摄去搬演、假造而发生变化。纪录片的美建立在真实的基础之上，拍摄时是什么样子就是什么样子，用不着因为拍摄而刻意装扮。
毕业设计作品虽然已经完成，可我们还会回头去看一下我们在那里留下的脚印，我们相信那不是我们旅途的归宿，而是我们充满挑战和希望的开始！正是：纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行！ 篇九：剧组实习报告 社会实践报告
——参与拍摄四川体育六十年的感想
自20XX年11月起，我开始了影视行业的实习，在纪录片《四川体育六十年》剧组里担任了摄像和后期制作。剧组的生活十分辛苦，但却积累了大量的宝贵经验，磨练了意志，并让我在纪录片拍摄的方方面面的基础更加扎实了。 在剧组大半年的时间，我积累了大量的宝贵经验和社会关系，使学校学到的知识能学有所用。在我正式踏入社会以后，我将会充分利用自己的才华和能力去回报社会，实现我的人生价值。当我第一次踏进大型纪录片《四川体育六十年》剧组时时，根本没有想到，在之后的近一年中，我会在这里
收获一段快乐而难忘的时光。我不仅从老师们身上学到很多东西，和他们成为朋友，更重要的是，我在实习过程中拿到了开启通往社会之路大门的六把钥匙。 第一把钥匙：真诚 你可以伪装你的面孔你的心，但绝不可以忽略真诚的力量。
第一天参与剧组的拍摄，我怀着惴惴不安的心情，之前听过很多关于去电视台的实习生的传闻，说他们在单位要么被当成透明人，要么就净干些杂活，于是有点担心自己会和他们一样。
我微笑着和老师们，师兄师姐们打招呼。从那天起，我养成了一个习惯，每次剧组拍摄我都会很有礼貌地跟大家打招呼，那是我心底真诚的问候。我总觉得，经常有一些细微的东西容易被我们忽略，比如轻轻的一声问候，但它却表达了对老师对师兄师姐的尊敬，也让他人感觉到被重视与被关心。
仅仅几天的时间，我就和大家们打成一片，我担心变成“透明人”的事情根本没有发生。我想，应该是我的真诚，换取了大家的信任。他们把我当朋友，也愿意把工作分配给我。 其实，不仅待人要“真诚”，对事也要“真诚”。 剧组的摄像师兄在拍摄时，有几个镜头总觉得不满意，但又想不出好的修改方法。我于是把自己的意见诚心诚意的提出来。没想到，他竟欣然的接受了。在他面前，我只是一
个毫无经验的小字辈，但我觉得对待工作我们不应该论资谈辈，有意见或建议，只要对剧组有利，都应该诚恳的说出来，大家一起探讨。其实，只要你是真诚的，谁会在乎你资历小，又有谁会小看你呢？
从那以后，每次xx剪片，都会找我去看片子提意见，老师曾告诉我，我提的意见和建议很中肯，非常有用，把我心里美的啊，因为我看到了自己的价值。 真诚，让我走出了显示自身价值的第一步。 第二把钥匙：沟通
你知道他，但你记住他的名字吗？你认识他，但你了解他吗？
“你能将人和名字对上号了吗”老师从我手中接过《四川体育六十年》采访名单，劈头一问。我被问了个哑口无言。天啊，20多名将要接受采访的陌生人，怎么可能一一记住他们的名字？而且老师让我负责的是做摄像助理，又没让我熟悉被采访者，我心里嘟脓着。 老师没再说什么，只见他把名单和被采访者熟练的对上号，还和他们天南地北的侃。后来我了解到，其实老师和各位被采访者之前也只见过一次面而已。
之后，我们带被采访者来到学校的摄影棚。每晚我们都要开工作会议，对各个被采访者进行评价，讨论谁更适合进入我们的片子。有时，对某个被采访者的看法，我和老师会
有很大不同，但我总坚持自己是对的。回成都后，老师写了一份对被采访者的性格囊括和总体评价。
我总觉得其中一两人的性格并非他们说的那样。 再后来，在采访中，各人真面目显露，我这才发现，老师看人真是看准了，每个人的在采访中的表现正如他评价中所说的那样。我不得不佩服他。我和他与被采访者的接触时间是一样多的，为什么他比我更了解被采访者呢？答案很简单，他对被采访者进行了大量的采访，平常一有机会就与被采访者聊天。
我终于明白了：沟通是一种重要的技巧和能力，时时都要巧妙运用。认识一个人，首先要记住对方的名字。了解一个人，则需要深入的交流。而这些，都要自己主动去做。 第三把钥匙：激情与耐心
激情与耐心，就像火与冰，看似两种完全不同的东西，却能碰撞出最美丽的火花。节目组一位读新闻出身的老师说，假设你从事报业投入的是100％的精力，那么，若你从事电视业，就必须投入150％的精力。
我见证了这种150％的精力的投入。纪录片制作不是一件轻松的工作。就拿制作一集30分钟的《四川体育六十年》为例，首先要看前方拍摄的20盒带子合计600分钟；然后把镜头采集进电脑；继而进行剪片的重大工作，这是创意的活，费脑力，镜头需要不停的修改：继而还要xx音乐、配
音、上字幕，做完这一集至少需要几天的时间，为了完成进度，剧组组的大家们有时每天就睡3小时，工作起来不知外面是白天还是黑夜，也忘了到底是星期几。如果没有激情，他们不可能心甘情愿的付出如此巨大的精力，而且这种日夜颠倒的日子要持续几个月；如果没有耐心，他们不可能在电脑前一坐就是一天，就为了让几个镜头更精彩，也不可能每一集都精心修改，一遍又一遍 。 09级广电班郑成 20XX-10-23
篇十：摄像实习报告范例 摄像实习报告
20XX年9月，为期一个学期的摄像实习如期进行，与以往分小组进行的拍摄不同，此次的实习以个人为单位单独完成。从剧本编写，到拍摄，再到剪辑、拍唱词、输出成果，这是第一次全部由我自己一个人独立完成。虽然工作量很大、很辛苦，但收获也是成正比的，很多以前没有亲手操作的学会了其运用，不熟练的也得到了练习，个人能力得到了充分的发挥与提高。
本次摄像实习，题材与形式不限，这给了我广阔的创作空间，但同时也使我在一开始的时候失去方向、无从下手。实习期正好是学院准备迎新晚会的时候，最初准备拍摄纪录片，记录同学们为迎新晚会准备的点点滴滴，记录他们台下
准备时付出的汗水和台上绽放时收获的喜悦。当我自鸣得意的把策划交给老师后，一盆冷水被泼在了身上。原来这个题材虽好，但由于历年来被较多的同学采用，而显得有些俗套，达不到本次实习的高要求。后来在老师的指导下，选择了电视散文的创作形式，通过“我”在成都的心路历程，以第一人称的视角来抒发我对成都这座城市的情愫。
大学四年的学习生涯要我有机会接触到了这座幸福的慢城市，对于每一个向往安逸，恬静的人来说，成都是一个不二之选。身为一个即将毕业的大四学生来说，四年前我只身来到这座城市，感受到的不仅仅是一个现代与古典，发展与休闲共进的城市，最重要的是四年中我与这座城市多少次擦肩，多少次交错中发生的值得回忆的故事和收获了值得珍藏的东西。作为自己的毕业作品，有幸可以运用上专业所学，拿起手中的摄像机，用声音和画面纪录这座城市在自己眼中的样子，感受城市与自我心灵的互动。
经过反复的思考和修改，最终确定了《感受成都》的专题名称；选题定位于关注大学生、年轻人生活在成都这座城市的真实遇境和心灵状态的受众；主题思想是通过电视散文诗歌的形式，抒发我对成都这座城市的情愫；用诗意的解说词和唯美的画面的效果，用个人的视角和心情表现“我”眼中的成都；以“我”初遇、相识、眷恋、离别这座魅力之城为线索，将“我”内心的感受用涓涓的文字和内心的独白再
加以诗意的画面表达。
电视散文《感受成都》（以下简称本片）以“我”的心路历程为线索共分为四个部分，其中第一部分为“初遇”，通过拥挤的人流、车站、“我”在车站的行为以及成都的城市掠影，来表现“我”对成都的第一印象——发达现代的城市；第二部分为“相识”，通过城市里林立的高楼、公园的美景以及锦里、宽窄巷子、杜甫草堂、武侯祠等现代文明与古典文化交织的场景，展现“我”在成都生活过后对成都的认识——文化厚重的城市；第三部分为“眷恋”，通过成都人打麻将、练太极等生活片段和“我”的感情生活，来叙述成都最让人流连的一面——恬淡闲适的城市；第四部分为“离别”，通过对过往画面的快速播放、最后定格在行李箱上，演绎一场轮回，回到最开始的地方，如此的依依不舍，正如官方的宣传，成都——一座来了就不想离开的城市。 在确定了本片的各部分组成后，编写专题策划，确定了分镜头脚本和解说词等。待策划经老师审核签字后，便借了摄像机、三脚架开始了本片的拍摄工作。本片的主题是讲述成都在“我”心中的感受，因此围绕“我”在成都的生活需要拍摄成都的各个地区，包括但不局限于火车站、春熙路步行街、宽窄巷子、宜家家居、校园等，拍摄地点遍布成都的大街小巷，贯穿了成都的东西南北，基本比较全面的展现了成都人生活的各个方面。由于机器借用时间有限，而所需拍
摄的内容较多，如何制定最佳的路线，以在最短的时间内拍摄最多的内容，便成了紧要的问题。通过在地图上查找不同公交路线的路线，最终选定了拍摄的路线。 计划总是赶不上变化，拍摄工作并不像预想中的那样顺利，总是有不同的状况出现。交通的拥堵使很多的时间被浪费在了往返于各地点的路上；人潮的流动与预想的不同，需要等
待何时的时机才能获得最佳的效果；有一块电池充不进电；选择的高清模式让准备的录像带提前用完等。说明拍摄的准备工作做的还不够充分，没有充分考虑到其他情况的出现，过于理想化。电视散文同纪录片、剧情片的不同之处就在于，即使确定了要去拍摄的内容也不知道拍摄时实际的情况是什么样。要像散文一般，做到形散而意不散，各镜头的拍摄都要围绕“我”在成都生活的所见所闻。由于内容很少具有情节，因此每个画面都不能停留太久，这也对本片的拍摄给予了新的挑战。为了拍摄到足够了内容，基本上每天都是一早就出发，一直拍摄到夜晚才回学校。高强度的投入自然也是有回报的，在经历了X天的拍摄，用掉了Y盘录像带，在熟悉了拍摄技巧之余，也更加体会了成都的风土人情。 接下来的便是室内剪辑阶段了，幸运的是，这次将录像带内视频导入电脑的过程
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