剧作家ｌ随笔杂谈 ｌ Ｃａｕｓｅｒｉｅ 刻为拓碑研以 峭不使追中意 矩总人 要短 现潇截十它《 》・０２５ 适探 ■魏立斌 《石门颂》东汉建和二年（公元１４８年１ 凿于陕西省褒城县东北褒斜谷石门通道， 摩崖书。流传于世的多是清代乾隆以后的 本。笔者研习《石门颂》二十余年，对其 文的线条、结体，结构章法等均有深入钻 与系统临习，现对《石门颂》临习技法加 解析。 一、碑文特点 《石门颂》不是碑刻，而是凿刻在悬崖 壁上的摩崖刻石。一般说，摩崖石质粗糙 平，刻工高悬半空，用粗凿镌字，故无法 线质表现得淋漓尽致。因而临写时不要去 求形式上的规范化，而应求旨于其大，从 吸取它奔放型的、循乎自然的、毫无装饰 味的质朴、简练的美。 二、临习要点 １．要注重临写前的“读帖”。从字的 笔法、笔意、笔势、通篇布局方面入手，熟 读数遍。 ２．要以实临为主，但不能太“循规蹈 ” ，要适当渗入些个人旨趣。一般临写， 是 先从“形似”（一丝不苟，全不掺杂个 意 向）到“神似”（脱略形迹，追求自我）。 ３．要用篆法运笔写《石门颂》。线条 圆 而内劲，要有“浮雕感”。即使写点或 横 ，也应如此。 三、技法解析 在汉碑中，横是最基本的，也是最能表 隶 书特色的笔画。《石门颂》则仅展示为 洒 飘逸，未形成“蚕头”。有时甚至还以 笔 取姿，如“尊”字。但共同点是收锋时 分 强调“雁尾”挑，如“有”“绥”等字。 的 运笔方法一般是：起笔较轻，用逆锋稍 即 提；中段用笔若行云流水，有起有伏。 末 端向下，顺锋轻按，然后向右上方挑出。 锋 亦仅示意而已。 撇的变化迭出，也是此帖的特点。 清”“明”两字竖撇洒脱流畅，非同凡响。 八”字下笔逆锋，向下重按，然后向左弹 ；右半则向右斜沉后形成弧度，再向上挑 ——拂掠异势，呼应得体；既具力量感， 有节奏感。 捺笔在此帖中亦支撑得力。“豫”字笔 画皆向左，赖捺笔支撑得法，才能平衡；次 捺不按惯例向右出，而是往下沉，至收锋始 见捺脚，写得很美观。 隶书的竖笔，用垂露而不用悬针。这里 的“中”和“年”在真书中多用悬针。此帖 以古拙取胜，多效篆脚，势尽处杀笔。 缩锋即收锋处不出锋而呈秃出状，要顿 衄遂回。“节”字起笔，首微向左，成曲头， 然后右竖贯下，笔尽处略蹲、上提。此字主 要在此笔，要写出疏朗飞动的美感来。 《石门颂》的右折竖大致有两种写法： 一是折处浑圆，用篆法写，提按无迹，如 “辅”“寒”二字；一是分两笔写，加强力 度，如“高”字。随字变体、随体造型，不 拘成法。前者采用篆书，后者则是此刻石不 同于汉碑的特殊写法了。 纵戈的力度在此帖中算是最强的了。 “成”字勾势奇高，撇势左靠而下注，更有 意识地突出长勾。临写此字，应多加瞩目， 悟出其构思之巧妙处。“戒”字安排既放诞 又得体。“或”字占行右出，提按互见，勾 处不似“成”字着力而以短撇撑持之，颇得 笔中趣味。笔者强调学《石门颂》要仔细读 帖，其理由也正在于此。 此帖“走之”同样要抓住其运笔和结构 的特点。其共同点是三个横点都自左至右缓 行，末笔又都是自右向左下方转折后宕向右 方，涩进而富于运动感。 宝盖头又称天覆。字例特色为左竖和右 折竖延伸特长，与一般汉隶有所不同；“署” 字原非“天覆”，它的结构也是尽盖下部。 其共同点是全用圆笔，如玉簪篆的写法。 有些字在这里显得特别扁，如“继”字 减笔不少，务求其扁，系旁不衫不履，甚见 洒落有致；“分”字和“公”字最有趣，前 者长撇长捺，横亘左右，如楚河汉界，分疆 厘然。这是一个极富于艺术天趣的字；后者 “八”字飘香，具见风采。 我们理解了上面列举的多种笔法变化， 可以悟出一个道理：凡是超迈入神的书法， 总是变化跌出、诡奇莫测的。前人说到王羲 之写《兰亭序》，文中有二十几个“之”字， 竟然找不到相同的。 《石门颂》里“君”字 也不少，细细品味，竟也如此。知道这一点 对临习此帖是大有裨益的。 参考文献： 【１】梁恩溢．汉石门颂隶书临习技法．广西美 术出版社．２００７年３月 ［２】姚建杭．《石门颂》技法精讲．紫禁城出 版社．２０１０年４月 责任编辑王彩君