《石门颂》临习浅探

作者：魏立斌

来源：《剧作家》 2015年第1期

魏立斌

《石门颂》东汉建和二年(公元148年)刻凿于陕西省褒城县东北褒斜谷石门通道，为摩崖书。流传于世的多是清代乾隆以后的拓本。笔者研习《石门颂》二十余年，对其碑文的线条、结体，结构章法等均有深入钻研与系统临习，现对《石门颂》临习技法加以解析。

一、碑文特点

《石门颂》不是碑刻，而是凿刻在悬崖峭壁上的摩崖刻石。一般说，摩崖石质粗糙不平，刻工高悬半空，用粗凿镌字，故无法使线质表现得淋漓尽致。因而临写时不要去追求形式上的规范化，而应求旨于其大，从中吸取它奔放型的、循乎自然的、毫无装饰意味的质朴、简练的美。

二、临习要点

1.要注重临写前的“读帖”。从字的笔法、笔意、笔势、通篇布局方面入手，熟读数遍。

2.要以实临为主，但不能太“循规蹈矩”，要适当渗入些个人旨趣。一般临写，总是先从“形似”（一丝不苟，全不掺杂个人意向）到“神似”（脱略形迹，追求自我）。

3.要用篆法运笔写《石门颂》。线条要圆而内劲，要有“浮雕感”。即使写点或短横，也应如此。

三、技法解析

在汉碑中，横是最基本的，也是最能表现隶书特色的笔画。《石门颂》则仅展示为潇洒飘逸，未形成“蚕头”。有时甚至还以截笔取姿，如“尊”字。但共同点是收锋时十分强调“雁尾”挑，如“有”“绥”等字。它的运笔方法一般是：起笔较轻，用逆锋稍蹲即提；中段用笔若行云流水，有起有伏。至末端向下，顺锋轻按，然后向右上方挑出。回锋亦仅示意而已。

撇的变化迭出，也是此帖的特点。“清”“明”两字竖撇洒脱流畅，非同凡响。“八”字下笔逆锋，向下重按，然后向左弹出；右半则向右斜沉后形成弧度，再向上挑出——拂掠异势，呼应得体；既具力量感，又有节奏感。

捺笔在此帖中亦支撑得力。“豫”字笔画皆向左，赖捺笔支撑得法，才能平衡；次捺不按惯例向右出，而是往下沉，至收锋始见捺脚，写得很美观。

隶书的竖笔，用垂露而不用悬针。这里的“中”和“年”在真书中多用悬针。此帖以古拙取胜，多效篆脚，势尽处杀笔。

缩锋即收锋处不出锋而呈秃出状，要顿衄遂回。“节”字起笔，首微向左，成曲头，然后右竖贯下，笔尽处略蹲、上提。此字主要在此笔，要写出疏朗飞动的美感来。

《石门颂》的右折竖大致有两种写法：一是折处浑圆，用篆法写，提按无迹，如

“辅”“寒”二字；一是分两笔写，加强力度，如“高”字。随字变体、随体造型，不拘成法。前者采用篆书，后者则是此刻石不同于汉碑的特殊写法了。

纵戈的力度在此帖中算是最强的了。“成”字勾势奇高，撇势左靠而下注，更有意识地突出长勾。临写此字，应多加瞩目，悟出其构思之巧妙处。“戒”字安排既放诞又得体。“或”字占行右出，提按互见，勾处不似“成”字着力而以短撇撑持之，颇得笔中趣味。笔者强调学《石门颂》要仔细读帖，其理由也正在于此。

此帖“走之”同样要抓住其运笔和结构的特点。其共同点是三个横点都自左至右缓行，末笔又都是自右向左下方转折后宕向右方，涩进而富于运动感。

宝盖头又称天覆。字例特色为左竖和右折竖延伸特长，与一般汉隶有所不同；“署”字原非“天覆”，它的结构也是尽盖下部。其共同点是全用圆笔，如玉簪篆的写法。

有些字在这里显得特别扁，如“继”字减笔不少，务求其扁，系旁不衫不履，甚见洒落有致；“分”字和“公”字最有趣，前者长撇长捺，横亘左右，如楚河汉界，分疆厘然。这是一个极富于艺术天趣的字；后者“八”字飘香，具见风采。

我们理解了上面列举的多种笔法变化，可以悟出一个道理：凡是超迈入神的书法，总是变化跌出、诡奇莫测的。前人说到王羲之写《兰亭序》，文中有二十几个“之”字，竟然找不到相同的。《石门颂》里“君”字也不少，细细品味，竟也如此。知道这一点对临习此帖是大有裨益的。

参考文献：

[1]梁恩溢.汉石门颂隶书临习技法.广西美术出版社.2007年3月

[2]姚建杭.《石门颂》技法精讲.紫禁城出版社.2010年4月

责任编辑 王彩君