圈霜 ｎ Ｓｌ ｒ Ｕ ｍ ｅ ｎｌ 具 ［Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｔｈｅ ａｒｔｉｃｌｅ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ ｔｈｅ ｖａｒｉｅｔｙ ｏｆ ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ｉｎｓｔｒｕｍｅｎｔｓ ａｎｄ ａｃｃｅｓｓｏｒｙ ａｐｐｌｉａｎｃｅｓ ［Ｋｅｙ Ｗｏｒｄｓ］Ｄｕｌｃｉｍｅｒ；ｉｎｓｔｒｕｍｅｎｔ；ｗｏｒｋｍａｎｓｈｉｐ 扬琴是我国广为流传的一件民族乐器，有着众多的爱好 全不能满足现代扬琴音乐的发展。现代扬琴设备不仅种类 者。在学习扬琴的过程中，会用到各种各样的工具和设备， 繁多，而且对制作工艺的要求也是越来越高、越来越专 从最基本的琴竹到双音琴竹，从滑音指套到调音设备等等。 业，无论材质还是制作工艺都趋于多样化。各种工具越来 随着扬琴音乐创作的发展，对演奏工具的要求随之提 越专业化、细致化，按其功能主要可分为演奏工具和辅助 升，将演奏工具仅仅局限于传统演奏用琴竹的认识，已完 工具两大类。 响亮结实的效果。如果加上爵士鼓、电贝司和吉他，音响 效果将会更加透明、响亮且富有动感。 ５流行音乐・ 杰乐持续青的编配 静态织体形成的持续音可参看谱例５，将这个例子中的 伴唱编配成弦乐器就形成了静态织体的持续音。 动态织体形成的持续音可参考谱例１ ２，此例中，中提 琴与大提琴演奏动态持续音。 掌握好和声学、四声部、五声部自由对位，将 弦乐 的编配起到重要的作用。弦乐的编配，将是每一位流行音 个音的和弦奏法。如第一提琴，在第１小节中，下面两个 音与上面的一个音，都是空弦，只有Ｄ２不是空弦音，第二 乐编曲者将要面对的“难题”。 嚼 提琴也是三个空弦音，几乎每组乐器都有空弦音。这样分 布，便于演奏，而且从整体音响采说，能起到通透丰满、 （编辑孟凡颖） 鎏ＮＩＥＲＩＡＩＮ茎ＭＥＮＩｌｅ ｔ ＨＮＯＬ０茎６Ｙ。５３ Ｅ Ｉ２０１０年第十期总第５０期，ｅｊ￣：ｌｊ 演 科技 嘎皿面团墨呵田固圈跚咖 Ｎｏ．１０，２０１０ ｍｏｎｔｈｌｙ Ｎｏ．５０ １演癸Ｉ：其 扬琴的演奏工具是以琴竹为主，包括滑音指套、拨片 等演奏工具。 有交叉双音琴竹、固定双音琴竹和可移动双音琴竹。 （１）交叉双音琴竹，将两支琴竹叠置，中间以一轴连 接，演奏双音时，根据需要，拇指与食指捻动琴竹来控制 开合的角度，选择准确的击弦点进行演奏。后来在此基础 １．１琴竹 中国扬琴的弹奏工具称为“琴竹”，它以竹质材料制 上又于上方的琴竹上增加了一个凹槽，用以改变两支琴竹 作而成。竹子富有弹性的特点，使中国扬琴得以形成独具 特色的竹法技巧。早年的琴竹多由演奏者自行削制，无论 是工艺水平还是弹性、硬度都存在着很大的差异。现代扬 琴琴竹为了适应现代扬琴作品的需要，已从过去较短、较 轻、较软的琴竹逐步过渡为较长、较重、较硬的琴竹。目 前，已有多种较为规范、工艺优美的琴竹。 １．１ １单音琴竹 单音琴竹（见图１）是扬琴最基本的演奏工具，由竹头、 竹身、竹柄及竹尾四个部分组成，长度３２ ｎ１１Ｔ１～３３ ｍｌｎ。琴 竹竹头一般开有小孔（５～６个），贴红木条加固以防止损 坏，同时也起到美化音色的作用，外面套有气门芯、塑胶 等，可以使击弦发出的声音圆润柔和。 此外，还可以在琴竹头上粘贴、包裹胶布或胶皮，以 获得饱满和丰富的音色变化。其硬度和弹性从高到低，多 种多样，可以选择使用，以满足各种不同音色和不同技法 的需求。如演奏江南丝竹可以用包裹胶布，演奏广东音乐 则可用竹木。 １．１ｌ２双音琴竹 为了增加扬琴演奏的和声效果，进一步发挥它在演奏 中的作用，加强扬琴的表现力，又出现了“双音琴竹”。 双音琴竹是受西方打击乐器马林巴琴的启发，在演奏时一 手持两支琴槌同时进行演奏，以获得和声式的效果，主要 的前后比例关系，从而可以更自由地进行和声演奏。 （２）固定双音琴竹，约出现于２Ｏ世纪８０年代，每支琴 竹都有两个琴头，双头比例为左手四度、右手三度的固定 音程关系，这是现在各地普遍采用和接受了的一种可以完 整演奏大三和弦的双音琴竹。 （３）可移动双音琴竹，将交叉双音琴竹和固定双音琴 竹的优点相结合，在固定双音琴竹的基础上增加凹槽，形 成相列固定的但又可移动的一种双音竹。目前，此类琴竹 还在进一步的完善中。 现在演奏者一般使用的多为固定双音琴竹，这一琴竹 的改进使扬琴的音色、力度和气势得到烘托和增强。代表 曲目《边疆的春天》、《林冲夜奔》。 ’．１．３双面琴竹 扬琴的琴竹一般都有一定的曲度，不能长久保持平直。 在演奏反竹技巧的时候就会受到影响，造成击弦的不准确。 双面琴竹的出现解决了演奏反竹技巧所产生的困扰。 双面琴竹（见图２）就是在单音琴竹的竹头上方再加上 一条红木，一般不贴胶布，由于竹头上方突起，演奏起反 竹技巧的音乐片段时非常方便，不易出错。但是由于多出 一条红木，琴竹竹头重量增加，演奏时手感会有所不同， 需加以训ｌ练方可熟练运用。近几年来，还陆续出现了一些 贴玳瑁等其他材料以增加音色亮度的琴竹。 乐器弱 Ｍ Ｕ Ｓｉ ｃ ａｌ Ｉ ｎ Ｓｌ ｒ Ｕｍ ｅ ｎｌ １．１．４彩竹 其他类型的琴竹还有：雷达在原浪琴琴竹基础上研制 彩竹是扬琴演奏家李玲玲与其学生王静一起合作研 的无噪音“浪竹琴竹”，吴军研制的“毡头琴竹”等。 发的扬琴新型弹奏工具。它由高科技塑料合成材料制作而 成，外型和使用方法与一般琴竹相同，重要的是它既有琴 竹的弹性特质，又有亮丽的色彩， “彩竹”之称便是由此 １．２滑爵指 滑音指套是在电吉他滑音棒原理的启示下研制而成 而来。目前，所研发的“彩竹”分为“透明系列”和“标 准系列”，有各种不同颜色。由于彩竹柔韧性好，不易折 断，初学者不会有断竹的心理负担和压力。 １ １ ５拨弦琴竹 拨弦是扬琴重要的演奏技巧之一，演奏时将琴竹倒转 过来，利用琴竹尾部拨动琴弦发音。音色明亮，富有歌唱 性，往往出现在乐曲的慢板乐段。但是在琴竹尾部往往削 制比较厚，加上使用时间较久的琴竹尾部常会被磨的失去 棱角，从而致使拨弦音色不佳。为了保持拨弦清透明亮的 音色特点，近年来出现一种新的设计，就是在琴竹尾部加 装一层玳瑁材质的单面套，与琴竹粘合。这种琴竹也往往 被称作“拨弦琴竹” （见图３）。 １ １ ６练功槌 扬琴练功槌是一种练习基本功的工具，其他敲击乐器 也可作为练功之用。一般以乌木制成，槌头形似小勺，较 沉。由于重量的原因，它可以使初学者较快的培养手臂自 然下垂（重量下沉）的习惯，掌握与完善演奏基本动作， 巩固正确的演奏方法，加强腕指的主动性，提高手臂各有 关部位肌腱的灵敏度和关节的灵活度，促使技巧熟练与完 善，巩固基本功。 １．１ ７定型琴竹 琴竹的执持部位有上、下两个限位凹弧。持竹时， 拇指压在上弧内，食指垫在下弧内，拇指尖与食指关节对 上。可缩短执持定型时间，便于纠正错误手型的琴竹。 的，指套采用不绣钢或铜质材料制成，由指环与金属小圆 棒焊接而成，其形状如戒指。指环为１ ｍｍ厚，宽１０ ｍｍ，指 环顶端宽度稍窄，并留一开口，以适应ｏ￣Ｆ＃Ｂ同粗细的手指， 其下方与小圆棒焊接。圆棒两端直径为１４ Ｉｎｍ，长为１８ ｍｍ， 小圆棒需经抛光，以使滑音灵活。指套一般重约５０ ｇ。 演奏时指环带在左手中指第二关节上、金属小圆棒在 中指内侧或背侧均可，当右手击弦后或击弦的同时，左手 用滑音指套紧贴在弦根的山口左面向右来回滑抹和颤动， 而发出相当于古筝的压音、弦乐揉弦、琵琶推拉弦的演奏 效果。这样的方法由于不是采用改变琴弦张力强度（即压 音），而是改变琴弦的振荡长度（滑、抹、颤）来获得滑 音效果，音高变化可达一个八度。 ｌ ３ ｌＩｌＪ皇 拔ｒ 拨Ｊ；‘ 钢丝拨子或拨片是用来配合滑音指套在扬琴上演奏长 音慢滑音日寸所使用的演奏工具。钢丝拨子是用一段扬琴２５ 号光弦做成长三角形，三角形长度为３ ｃｍ，宽度与琴竹柄的 宽度相同。用三角形的尖端拨奏。将作好的钢丝拨子用橡 皮膏贴在琴竹柄的尾部，拨子的尖端比琴竹柄长出ｌ ｃｍ用以 拨奏琴弦。有时也直接使用吉他拨片。 Ｊ．４ 他 在一些乐曲中，作曲家为了追求特殊效果而为乐曲量 身定做的特有工具。如《神山圣水》中所使用的板；双扬 琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中为消除琴竹柄碰触琴弦发 出的杂音，对琴竹进行的一些处理等。另外，还有吴军发 明的吸盘式演奏工具放置架，放置架借助麂皮或塑料吸盘 牢固地吸附在扬琴的左琴盖或右琴盖上，以达到在演奏中 的备用琴竹或更换琴竹和其他演奏工具不会因振动而滑落 的目的。这些都是在演奏中能够使用到的设备。 ２ ｊ＝Ｉｌｊ助Ｉ： ２．１ 音 箭 扬琴的琴弦有上百根，每次练琴之前都要将琴弦调试 璺！Ｅ岍Ｒ：Ｔ！Ｒ墨 ＩＮＨＥ：Ｎ：Ｔ墨：ⅡＣＨＮ：札 茎Ｊ０６ｖ Ｊ５５●＇ 演 科技 ２０１０年第十期总第５０期月刊 Ｎｏ．１０，２０１０ ｍｏｎｔｈｌｙ Ｎｏ．５０ 次，这需要灵敏的耳朵和熟练的手法，但这对于大多数 ２．３－２滚珠 增加音位，扩展音域。由于现代扬琴作品设计需要， 扬琴学习者来说都是一件很不轻松的事情。除了努力提高 自身的能力之外，我们可以借助一些设备来减轻我们的负 往往有一些音在常用的４０１型扬琴和４０２型扬琴中是没有 担，最常见的就是定音哨和电子调音器。 ２。１．１定音哨 定音哨是传统的调音设备，有各种不同音高，扬琴在 使用中一般选择其中包含标准音ａ 的。根据定音哨所指示的 音高调准一音后，其他可按照四度、五度、八度音程关系 逐一进行调试。 ２．１．２调音器 近年来，出现了许多种袖珍便携的电子调音器，它们 不仅能测定乐器发出的音的高低，读出音准误差，而且能 自动发出标准音，供乐器等调音。有的还兼有节拍器等功 能，也有人称它们为“电子调谐器”。 ２ １．３扳子 也叫调音扳子，用以套在弦轴上调音定弦的。由于不同 乐器的弦轴尺寸不同，所以，必须使用扬琴专用调音板子。 ２．２维修工具 ２＿２＿１钳子 钳子是琴体的维护工具，一般在更换琴弦的时候使 用，扬琴琴弦一般都比较长，如果都缠在弦轴上既不整洁 又影响音准和音色，因此，要根据所需的琴弦长度使用钳 子进行截取，一般以在弦轴上缠绕三圈为佳。 ２ ２．２松香 弦轴使用久了，其咬合力就会下降，这时我们再进行 调弦时就会出现“滑丝”现象。出现这种情况时，可以将 松香涂抹在弦轴和弦轴孔内侧上，增加弦轴的咬合力，恢 复其使用功能。 ２．３两 俐： ２。３．１毡垫 毡垫的主要作用是消除杂音。扬琴由于琴弦数目太 多，很容易产生共振，导致杂音出现。或者由于琴弦贴合 不紧，使琴弦摩擦产生杂音，这些杂音都会影响演奏效 果。因此，需要在调音时对出现的杂音进行处理，一般是 要找出杂音出现的位置，用毡垫将琴弦垫起来，使琴弦与 木板或铜丝分离，达到消除杂音的目的。 ５６ 的，这时就需要在滚轴板上增加滚珠，以达到演奏的需 要。这也是扬琴演奏的必备配件。 ２．３．３胶布、气门芯 胶布和气门芯是琴竹的常用配件。在琴竹竹头红木一 方往往需要套上气门芯，并贴上一小条胶布，这一方面是 为了增加弹性和柔韧性，保护红木不受大力撞击而破损； 另一方面也使得音色更加柔和，在一定程度上避免“铁丝 音”。 ２．３．４毛刷、掸子 干净的琴体不仅是 乐器爱护的表现，更会对扬琴良 好音色起保护作用，因此，每个扬琴学习者都必须备有清 洁用具，主要有毛刷和掸子。毛刷主要是用作清扫滚轴板 上的灰尘，掸子主要用来清洁面板灰尘。清洁布等其他清 洁用具则可以用来擦洗琴架及琴盖等部位。 ２ ３．５琴竹盒（筒） 扬琴琴竹虽然是有弹性的，但是如不妥善保存，在搬 运琴的过程中或者随身携带时也是很容易折断的，所以需 要准备放置琴竹的盒子（筒）。现在常见的有长方形和圆 筒形两种。虽然材质和形状不同，但是功能都是一样的， 练习者只需要根据个人喜好自由选择即可。 现代扬琴艺术的发展为扬琴设备的改进提出了更高的 要求，而设备的更新换代和不断地细化、专业化，体现了 现代工艺的提高和生产商理念的转变，这又为扬琴艺术的 发展提供了技术支持。 蹿 作者简介： 尹蕾，硕士，副教授，现任教于聊城大学音乐学 院。 （编辑孟凡颖）
