第３８卷第１３期 ２ ０ １ ２年５月 山 西 建 筑 ＳＨＡＮＸＩ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ Ｖ０１．３８ Ｎｏ．１３ Ｍａｙ． ２０１２ ・１・ ・规划・建筑・ 文章编号：１００９—６８２５（２０１２）１３—０００１—０３ 博览建筑参观流线与空问形态关系研究 秦摘静李世芬 １ １６０００） （大连理工大学建筑与艺术学院，辽宁大连要：通过对由不同参观流线引发的不同展览空间形态的研究，探讨了博览建筑的空间运动和空间特征，从而引发对建筑形态 的深层思考，以弓Ｉ导相关设计人员对博览建筑空间形象的生成产生新的认识。 关键词：博览建筑，参观流线，空间形态 中图分类号：ＴＵ２４２．５ 文献标识码：Ａ １ 概述 博览建筑有着复杂的功能，并在社会中扮演着举足轻重的角 ２．１ 独栋串联式流线与渗透空间 各个展览空间相对，形成单一的展览单元，各个单元相 色，其建筑形象特征往往会被视为所在城市的形象代表之一。影 响建筑形态的因素很多，除了建造技术、经济文化、社会审美等因 互问以廊道或空间节点等过渡空间的形式联系，参观者在参观展 览时，从一个展览空间通过过渡空间到达另一个展览空间。这种 素之外，建筑的流线组织形式也对建筑的外形产生着重要的影 响。并且建筑师在设计这类建筑时，通常希望通过趣味性的流线 组织来引导人们更多的参与和体验建筑空间，因此在这类建筑 中，流线对建筑形态的影响比在其他类建筑中更为明显和重要， 不同的流线组织创造出不同的空间氛围，不同的空问组合则形成 参观的流线组织形式由于加人了过渡空间的因素，易于控制参观 动线的长度，适时的将参观活动予以间断，参观的节奏可以弹性 考虑，整个陈列空间参观序列中由于廊道的存在也易于适当设置 休息空间及休息设施，利于缓解参观的疲劳。这类流线形式形成 的建筑由于各单元之间相互，形成可发展建筑形态，给建筑 ２流线组织模式分类与形态 了多样化的建筑形态，因此，我们希望研究博览建筑中参观流线 的扩建留出余地。独栋串联式流线形式适于条件比较宽松的基地，单个展览空 的组织形式来总结和推演出其与空间形态的关系，并对博览建筑 间延展开来，廊道和空间节点是非功能性的中性空间，与室外环 的空问形象的生成产生新的认识。 境相互交融渗透，能得到充分的外部空间环境的环绕，或者将自 建筑流线根据人的行为方式把一定的空间组织起来，通过流 线设计组织、分割空间，从而达到划分不同功能区域的目的，由流 然环境引入到建筑的内部，形成开敞的院落式单元结构形态。建 筑形态延展性强，容易形成低矮而宽阔的建筑印象。位于丹麦哥 本哈根弗雷登斯堡的路易斯安那现代美术馆就是以这种参观流 线形式为主的美术馆。 １９５８年开馆的这座美术馆位于能俯瞰大海的丘陵之上，经历 了四期改扩建工程，四期工程各成一个的建筑单元，展室之 线组织进行的功能分区和空间分割很大程度上决定了建筑的基 本形态。 从使用功能的角度上看，博览建筑最为主要的功能就是它的 陈列展示功能，从参观者的角度来看，人的行为动线决定了陈列 展示的空间形态，而这种空间感受有助于参观者对于意义的理解 和重构。 间用回廊连接，人们在参观展览时通过回廊从一个展览空间到达 另一个展览空间，建筑和回廊围合成庭院，使建筑在纳入自然光 的同时具有开放感，景观渗透到建筑之中，整个建筑开阔而具有 延伸感，以自然的形态铺展在丘陵上，达到与自然共生的目的。 为了准确的传播展览主题的意义，需要采取贴合主题的流线 组织形式，目前博览建筑采取的流线形式主要可以归纳为以下几 类：独栋串联式流线、单元回游式流线、空间接续式流线和层积连 ２．２单元回游式流线与核心空间 展示空间分成几个单元或展览室，各单元之间不直接联系， 续式流线。这四种流线组织的形式形成与之相对应的空间构成 但围合出一个起点空间，展示的活动路线通过回游的方式返回到 和建筑形态（见表１）。 起点的位置。这种流线形式使参观者在进行参观活动时具有向 表１ 流线类型与空间模式 流线类型 空间模式 特点 心性的倾向，作为起点的空间由于动线上的多次到达性，形成参 观流线上的交融，它就成为一种核心空间并参与到展览活动中 来。因此，除去单元展览空间的多样性划分之外，核心空间的形 态构成是这类流线的重点。 核心空间通常以大厅、中庭或中心小型庭院的形式出现，通 各个展览空间相对，形成单一的展览单元，各个单元 独栋串联 渗透空间 相互间以廊道或空间节点等过渡空间的形式联系，参观 式流线 者在参观展览时，从一个展览空间通过过渡空间到达另 个展览空间 单元回 展示空间分成几个单元，各单元之间不直接联系，但围合 游式流线 核心空间 出一个起点空间，展示的活动路线通过回游的方式返回 到起点的位置 常承担着两方面的作用——交通中心和弹性空间。作为交通空 间时人流在这里交集汇聚，视觉上通常以特异性的空间构成形态 展览单元空间前后续接 首尾呼应，空间本身对参观者的 空间接续 流动空间 参观动线具有一定的引导性。匀质空间中，以多种元素分 式流线 隔展览空间，空间的引导性不强，参观者可以选择多种运 动轨迹来进行参观活动 模糊了水平方向和垂直方向的动线间的界限，空间序列 层积连续 环绕空间 反映了运动一空间之间的抽象关系，关注人在空间中的 式流线 运动的方向性和序列性问题，表现为螺旋状的线性空间 和闭合状的环形空间两种形式 来完成中心感的强化。美国旧金山现代艺术博物馆的展览空间 环绕在建筑二层以上的中庭空间周围，各展览空间参观流线从中 庭开始最后以中庭结束，形成回游动线，为了强化这个中心，一座 极具雕塑感和装饰性的楼梯几乎占据了整个中庭，楼梯四周的四 收稿日期：２０１２—０２—０６ 作者简介：秦静（１９８５一），女，在读硕士 第３８卷第ｌ３期 ・２・ ２ ０ １ ２年５月 山 西 建 筑 根巨型圆柱支持着博物馆圆筒形的天窗，给中庭带来丰富的光影 体性加强，在展览中时刻发生着交通和展示的双重功能，并对传 变化，这个圆筒形的天窗在建筑外形态上也十分的突出并具有标 统的方体展览空间提出了挑战。 志性。 层积连续式的参观流线最主要的特征就是模糊了水平方向 通常情况下，核心空间除了作为交通中心之外，空间还具有 和垂直方向的动线间的界限，空间序列反映 运动一空间之间的 弹性功能，引导参观者在参观或者休憩讨论等多种行为的汇聚中 抽象关系，关注人在空间中的运动的方向性和序列性问题，空问 心，高度容纳观众聚集并能充分疏导参观人流，并形成多变的核 的流线组织在空间运动序列的展开过程中承担着重要的地位。 心景观，使整个空间的功能尽可能的具有高弹性化。典型的实例 这种空间序列的抽象关系反映在空间形态上则形成一种环绕式 如美国国家美术馆东馆，贝聿铭设计了与外部形态呼应的三角形 的空间结构，表现为螺旋状的线性空间和闭合状的环形空间两种 大厅作为中心，各个展览室围绕它布置，参观者通过中庭内的楼 形式。 梯、自动扶梯、平台和天桥等交通空间出入各个展览室。三角形 柯布西耶在１９２９年就提出了“具有倾斜而连续的地面”的方 的构图元素形成多个透视灭点，上下层空间交错组合，观众在中 庭的路线多变，形成流动的、交融的回游动线。由于观众路线的 不确定性，人观看到的中庭景观也呈现出多样性，有助于消除博 物馆疲劳。同时，中庭还作为公共聚集的场所存在，经常开展丰 富的公众活动，将展览活动娱乐化。 ２．３ 空间接续式流线与流动空间 这类流线的组织一般有两种形式：一种是展览单元空间前后 续接、首尾呼应，空间本身对参观者的参观动线具有一定的引导 性，易于观众感受强烈的、特定的空间氛围，形成建筑本身所强调 的场所精神；另一种则是在一个匀质空间中，以多种元素分隔展 览空间，空间的引导性不强，参观者可以选择多种运动轨迹来进 行参观活动，观众选择存在很大的自由度。两种接续式的流线形 式都应避免孤立静止的体量组合，产生流动交融的空间，前者是 溪流般的指向性流动空间，后者则是暗涌式的渗透性流动空间。 第一种流线的形式常常出现在以空间体验为主的博览建筑 中，如事件型纪念馆、历史性博物馆等类型。通过引导参观活动 动向，以线性串接连续的空间布局，配合空间塑造、情节再现等方 式赋予建筑空间特殊的空间感受或感情色彩，将参观者的体验与 展览相结合，达到场所的暗示目的。如柏林犹太人博物馆，整个 建筑就以两种线性特征存在，一条蜿蜒曲折而连续的“之”字形折 线，一条是被分割为许多片段的直线。建筑的主要展厅布置在 １层一３层的折线空间里，这个空间又被断续的直线所构成的“虚 空”（ｖｏｉｄ）贯穿，从而分割成展览单元空间，但又相互衔接，体现 出展示的连贯性。 在整个展览空间中，建筑运用三条路径联系新老博物馆，并 通过隐喻、象征等手法，将空间塑造成一种“悲剧”的态势，随着折 线的延伸态势，使空间蜿蜒流动，引导观众的参观动向，完成整个 情节的叙述，使观众的空间情感体验达到最大化。 第二种流线是空间的均匀渗透形式，这种形式是我们通常所 说的大厅式的展览空间的提升，在聚合空间中以片墙、隔断、水 体、空间变形等非围合性的元素分隔成不同的空间范围，各个空 问范围相对但又紧密联系，流线形式具有不确定性。巴塞罗 那博览会德国馆是典型的这类流线的建筑。建筑的空间被钢柱、 短墙、玻璃、水池等元素分割成密切联系的几个对角空间，这种空 间的划分产生了参观者运动和驻足的多种可能性。如果观众属 于喜欢直截了当或者曲折迂回中的一类，则均能清晰的发现密斯 为自己制定的、无需重复的流线。流线所产生的象征性的分隔形 式能够保持空间最大限度的交融和连续，使空间通透交融，增强 了流动感。 ２．４层积连续式流线与环绕空间 为了满足城市博览建筑密集的平面规划、复杂的功能结构和 新颖的空间形态的要求，参观流线开始寻求更为一致的、系统的 方式，于是坡道式的连续楼板形式出现在博览建筑中，空间的整 螺旋形式，以一条没有中断的坡道贯穿展览空间。赖特在他的古 根海姆美术馆中对这种连续坡道的展览形式做了更为具体的阐 释，他将展览空间布置在以一个直径３０．５ ｍ的圆形大厅为中心 的螺旋上升的坡道式展廊里，形成４３１ ｍ的参观流线，观众在参 观展览时，先乘坐电梯到达顶部，再由螺旋动线的引导盘旋而下， 整个空间是环绕的，链接了每一段展览。虽然美术展品对这种非 水平的展览空间的不适应性是赖特没有设想到的，但流线本身的 连续性和新颖的空间形态仍然给建筑带来了十分强烈的张力。 参观流线首尾相接，运动轨迹从起点空间开始，最后在相同 的空间结束，展览空间以衔尾蛇的状态出现，循环结构，空间自我 扭转相连，这样形成的则是闭合的环状空间形式。 在刚结束不久的上海世博会上以新颖的建筑形态出现的丹 麦馆可以说是这种空间形态的一个优秀案例。馆内的双层连续 参观路线上将步行道和自行车道两种形式并行设置，从入口进入 后环绕中间水池盘旋而上，至二层空间后再由这个整体性的环状 坡道蜿蜒而下，整个流线连续而富有空间上的上下变化，便于从 不同角度欣赏中心水池和小美人鱼，再配合展馆内墙体的曲折变 化形成时而开阔时而狭窄的展示空间，所产生的空间形态连续、 明确、纯粹，而步行和自行车两种运动状态的选择，不仅更有利于 体验空间和城市生活，而且人的行为本身也成为一种展示出现在 建筑中。 ３结语 我国当前的城市发展正经历着从量的发展到质的发展时期， 博览建筑作为教育性、艺术性、宣传性、娱乐性等多重功能为一体 的综合性建筑，正悄然出现在各个城市之中，从深层次上说，这也 是一种从崇尚物质到崇尚精神的改变。博览建筑为了不成为孤 立的存在，在建筑形式、材料、空间等方面做出了努力以吸引观 众，而流线作为观众最为直接的空间和展览感受形式是博览建筑 应该更加重视的方面。 流线是一个概念，更是一种动态特征，流线的形式决定了展 览功能的存在方式和参观行为的发生方式，本文试将流线作为空 间产生的基础进行分析，在考察空问运动的同时，认识对空间形 态的创造，并由此引发出对建筑形式创造的思考。 参考文献： ［１］ Ｇｅｒｈａｒｄ Ｍａｃｋ．Ａｒｔ Ｍｕｓｅｕｍ Ｉｎｔｏ ｔｈｅ ２１ ｓｔ Ｃｅｎｔｕｒｙ．Ｂａｓｅｌ，Ｓｗｉｔｚ— ｅｒｌａｎｄ：Ｂｉｒｋｈａｕｓｅｒ Ｐｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，１９９９． ［２］ 邹瑚莹，王路，祁 斌．博物馆建筑设计［Ｍ］．北京：中国 建筑工业出版社，２００２． 『３］ 日本建筑学会．建筑设计资料集成・展示娱乐篇［Ｍ］．天 津：天津大学出版社，２００６． ｆ４］ 周天邑．连续坡道构成［Ｊ］．华中建筑，２００９（１）：３１—３２． 『５］ 陆保新．博物馆展示方式与展示空间关系研究［Ｊ］．建筑学 报，２０００（４）：１７ １８． 第３８卷第１３期 ２ ０ １ ２年５月 山 西 建 筑 ＳＨＡＮＸＩ ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ Ｖｏ１．３８ Ｎｏ．１３ Ｍａｙ． ２０１２ ・３・ 文章编号：１００９—６８２５（２０１２）１３—０００３—０２ 解析鹤岗市迎宾大道景观带规划 宋晓航摘玄凌海王宇峰 １５４１００） （鹤岗市城市规划设计院，黑龙江鹤岗要：阐述了迎宾道滨水景观带设计思路，并对设计中景观带规划的各个要素进行了分析，旨在打造出一条鹤岗市新兴的景观 生态廊道，塑造鹤岗市的全新形象。 关键词：滨水景观带规划，景观带设计，设计要素 中图分类号：ＴＵ９８４．１ 文献标识码：Ａ ０ 引言 近些年来越来越多的城市采用公园绿地的形式来改善城市 生态环境，带状公园绿地景观是现代城市中最具代表特色的形 １）形象定位，“鹤舞水乡，雪国仙境”，寓意鹤立河风景优美， 如同仙境一般坐落于鹤岗城区，如同鹤岗城区之中一颗明珠，熠 熠生辉，闪耀着自然、生态、和谐之美；２）功能定位，集休闲娱乐、 生态涵养、康体养生、户外运动、旅游观光为一体的复合型功能； ３）目标定位，近期目标是鹤岗市生态绿心、城市之肺，建设休闲商 务区；中期目标是生态新区、产业新区以及游憩新区的新地标，东 式，它们往往承担着城市生态廊道的职能，而城市出入口道路沿 线两侧的绿地景观对城市形象的展示意义重大，本文对鹤岗市迎 宾大道滨水景观带的规划进行了探讨分析。 １ 迎宾大道景观带现状基本情况及存在的问题 迎宾大道滨水景观带南起收费站，北至迎宾门。域内有大、 北商务会议的著名品牌；远期目标是功能完善的鹤岗游憩商业 区、鹤岗市城市形象的窗口与名片。 小鹤立河穿过，鹤立河对市区的防洪、生态平衡、城市风貌具有重 ２．２迎宾大道景观带设计原则 １）物种保护原则，设计时就地取材，尽量保护景观带原有的 要作用，更是鹤岗市的景观公共空间的生态廊道，对城市生态环 物种，保证景观带内生态的和谐。２）整体性原则，保证设计的景 境的调节起着重要的作用，近几年鹤岗市注重经济的发展，加大 而是连贯有联系的，使景观设计贯穿到人们的生 工业发展的力度，忽视了对周边环境的影响，造成了鹤立河水体 观不是的，的污染，周边自然环境的破坏，主要表现在以下几方面： 活中。３）植物造景原则，合理搭配物种，按照鹤岗的地域性，配置 不同季节的植物，形成四季的植物群落。 １）河道两侧建筑风格混乱，河道两侧用地主要以农业用地、 居住用地和工业用地为主，建筑风格混乱，建筑质量较差，地面铺 ２．３迎宾大道景观带规划结构 以一带、两脉、三心、六区的规划结构，体现水、天、人、绿的融 装陈旧，严重影响河道景观。 如图１所示。 ２）绿化量单薄，植物品种单一，无法形成体系，没有明显的季 合和互动，节变化感，景观带现状较为荒凉，缺少成系统的植物群落，无法保 证鹤立河周边的物种多样性。 ３）水质、水量存在问题，河道周边的工厂废水及生活污水直 接排放到鹤立河中，造成水体的污染，颜色异常。鹤立河属于季 节性河道，在雨水季节水量充足，枯水季节严重影响河道景观。 ４）驳岸处理手法呆板，鹤立河现状的驳岸多数采用自然驳岸， 缺少人与水亲近的空间设置，无法让人感受到水的魅力和乐趣。 图１迎宾大道景观带规划结构 一２迎宾大道景观带设计 带：迎宾大道景观带； ２．１ 迎宾大道景观带设计定位 在满足鹤岗市防洪标准的基础上，将景观带设计为居民亲近 两脉：水脉和交通动脉； 三心：门户展示中心、康体休闲中心、水绿体验中心； 六区：门户展示区、沿线风光区、康体休闲区、工业基地展示 滨水文化区、水绿体验区。 连续的景观带分为城市人口门户形象段和生态人居休憩段，形成 区、整体的绿化系统，将景观带作为城市绿化系统的重要一部分，承 ２．４迎宾大道景观带设计要素 和接触绿地的开放空间，并且具有城市形象展示的功能，将整条 担着改善城市生态环境的功能。 迎宾大道景观带构成的要素，主要包括自然因素和人工因素， Ｒｅｓｅａｒｃｈ ｏｎ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ ｂｅｔｗｅｅｎ ｖｉｓｉｉｎｇ ｓｔｒｅａｍｌｉｔｎｅｓ ａｎｄ ｓｐａｔｉａｌ ｆｏｒｍｓ ｉｎ ｍｕｓｅｕｍ ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ ＱＩＮ Ｊｉｎｇ ＬＩ Ｓｈｉ－ｆｅｎ （Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ａｎｄ Ａｒｔ Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｄａｌｉａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ ｏｆ Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，Ｄａｌｉａｎ １ １６０００，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ ｐａｐｅｒ ｒｅｓｅａｒｃｈｅｓ ｔｈｅ ｖａｒｉｏｕｓ ｍｕｓｅｕｍ ｓｐａｔｉａｌ ｆｏｒｍｓ ｃａｕｓｅｄ ｂｙ ｔｈｅ ｄｉｆｅｒｅｎｔ ｖｉｓｉｔｉｎｇ ｓｔｒｅａｍｌｉｎｅｓ，ｅｘｐｌｏｒｅｓ ｔｈｅ ｓｐａｔｉａｌ ｍｏｖｅｍｅｎｔ ａｎｄ ｈｅ ｓｐａｔｉｔａｌ ｆｅａｔｕｒｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｍｕｓｅｕｍ ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ，ａｎｄ ａｍｕｓｅｓ ｔｈｅ ｐｒｏｆｏｕｎｄ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌ ｆｏｒｍｓ，ＳＯ ａｓ ｔｏ ｄｉｒｅｃｔ ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ ｐｅｒｓｏｎｎｅｌ ｔｏ ｈａｖｅ ｎｅｗ ｒｅｃｏｇｎｉｔｉｏｎ ａｂｏｕｔ ｔｈｅ ｓｐａｔｉａｌ ｉｍａｇｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｍｕｓｅｕｍ ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｍｕｓｅｕｍ ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ，ｖｉｓｉｔｉｎｇ ｓｔｒｅａｍｌｉｎｅｓ，ｓｐａｔｉａｌ ｆｏｒｍｓ 收稿日期：２０１２—０３—０２ 作者简介：宋晓航（１９５６一），男，高级工程师
