齐白石《群虾图》赏析与鉴别

“⽩⽯虾”是齐派艺术代表题材。我们选取的这两幅作品很有代表性，左边的是真迹，右边疑伪作品。真迹属于⽩⽯先⽣中期的作品。通过作品对⽐⼤家可以看到：每⼀只虾的须⼦最前端有⼀些细碎的⼩须，这符合他中期画虾的⼀个特点。在构图上，⽩⽯先⽣讲究“攒三聚五”，就是疏密有致。左边的这幅真迹作品下半部相对来说⽐较密集⼀些，上半部稍微稀松⼀些。⽽疑伪作品⼏只虾撮成了三堆⼉，缺乏“攒三聚五”的构图意识。⽩⽯先⽣真迹经常让群虾出现交叠和遮挡关系;但是在疑伪作品⾥，会有⼀种感觉——避免“虾”互相形成交叠错落。

　　⽩⽯先⽣的真迹群虾作品中，经常会出现“半只”、画不全的情况。要么是这只虾已经有⼀半游出去了，即使虾⾝⼦没有出去，⾄少虾钳⼦已经伸出了画外;要么是从那边游过来的时候，虾头已经进来了，但是虾尾还没有进⼊画幅。这就是⽩⽯先⽣“画外还有画”的⼀种构图意识。这件疑伪作品，所有的虾都⽣怕伸出画外被画的边缘所切断。这是构图审美意识的差别。　　从笔墨上看，⽩⽯先⽣在画群虾的时候，近处的虾墨⾊较重，远处的虾则墨⾊较淡。所谓“近处”，竖幅作品中画⾯下⽅部分算为近处，虾的颜⾊更重⼀些。疑伪作品中⼏只虾不但是平均排列，⽽且远处的那些虾墨⾊依然很重，浓淡⽅⾯失去了调配;还有⼀点，真迹虾钳⼦细⽽有⼒度，疑伪作品虾的钳⼦细⽽流于纤弱。

　　另外，疑伪作品中，虾头最中间是虾腔，虾腔的两边各有⼀个护⽚。⽩⽯先⽣画虾护⽚的时候，是藏锋⽽⼊，它没有尖⼉，只有中间的虾腔有尖⼉。⽽这疑伪作品，画两边这护⽚的时候，却是露锋带尖⼉的。再者，疑伪的虾，虾头的⽐例有点失⼤，并且虾头呈现明显的三⾓形，不太柔和，这与真迹也是⼀个明显的区别。

　　⽩⽯先⽣画虾，体态也是多变的。除了有正常游动的虾，还有打卷⼉弯起来的;还有就是绷直了⾝⼦，下冲式地游过来。疑伪作品左上⾓那只，和真迹最上边这只，两者对⽐，体态似乎类似。但⽩⽯先⽣画下冲式的虾，虾节⼀般是有所变化的。⽩⽯先⽣把正常体态的虾，画成五节;⽽下冲式的虾做了简化，有的时候画的是四节，还有的简略成了三节。⽽疑伪作品这个下冲式的虾，依然还是五节，没有变化。

　　虾的须⼦也有⽞妙之处。⽩⽯先⽣虽然没有画⽔纹，可你不会怀疑这些虾确实是在⽔⾥游着的。哪⼉体现这⽔呢?虾的须⼦就体现⽔。因为虾的须⼦那种状态，就是虾在游动的过程中受到了⽔的阻⼒⽽⾃然形成的⼀个弧度。虾有多少须⼦?以⽩⽯晚年作品为例，⼀只虾，有6根须⼦，就是三对⼉。⼀对⼉朝前，⼀对⼉朝后，还有⼀对⼉是两边甩开。每只虾有6根须⼦，群虾⼀共得多少须⼦?但是⽩⽯⽼⼈尽量让它们不雷同。⽽疑伪作品，最上边两只虾的须⼦不但雷同，⽽且交叠成了固定的⼏何形状，这⼀点是⼤忌。但是凡事不能绝对，虾须有所雷同，真迹偶尔也会出现。所以这点是作为参考，不是惟⼀的论据。　　另外，我们看这个画是真是伪，很重要的⼀点看它的题款，就是书法。这件疑伪作品的落款很软，并且我们从款上也看到了，写的是“三百⽯印富翁齐璜⽩⽯ 居⾦华第⼆⼗七年”。这是什么时候?⽩⽯先⽣是57岁来的北京，居⾦华27年，57加27就应该是84岁。84岁是⽩⽯先⽣绘画艺术的顶峰时期，在他顶峰状态，画虾的时候是这种笔⼒，写字的时候是这种软塌塌之⽓。所以这⼀点更让我们确定这是⼀件疑伪作品。