中国文学十五讲 答案总结--黑大通识读书E

1. 解释名词：①《诗经》②六义.........................................................3

2. 如何理解《诗经》开创的现实主义传统？...............................................3

3. 结合具体作品说明《诗经》的艺术成就.................................................3

4. 分析鉴赏《小雅·采薇》.《豳风·东山》.《卫风·氓》.《秦风·蒹葭》等篇作品..........3

5. 名词解释：楚辞..........................................................4

6. 楚辞产生在一个什么样的时代背景之下？又有什么样的文化原因？..............4

7. 楚辞这种新诗体在形式上有什么样的特点？...........................................5

8. 屈原的时代和他的思想有什么样的特点？这些特点同他的创作有什么样的关系？...........5

9. 《离骚》在思想和艺术上有什么样的特点？...........................................5

10. 《九歌》.《天问》.《招魂》.《九章》各篇的主要特色是什么？..................6

11. 宋玉的《九辩》主要特色是什么？.............................................6

12. 解释名词：“乐府”..................................................................7

13. 联系具体作品的内容.理解汉代乐府民歌“感于哀乐.缘事而发”的特点......................7

14. 《孔雀东南飞》在思想内容和艺术表现上有什么样的特点？................................7

15. 汉乐府民歌的叙事艺术有哪些主要特色？................................................7

16. 结合具体作品谈谈你对陶诗自然平淡诗风的理解.................................8

17. 作为一个隐逸诗人.陶渊明是不是真正忘却了现实？他的“静穆”的一面如何与“金刚怒目式”的一面统一起来？......9

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18. 陶渊明的意义和影响体现在哪些方面？.......................................................................9

19. 李白诗歌的思想内容主要有哪些方面？他的诗歌是怎样反映时代生活和时代精神的？.........................................10

20. 李白诗歌浪漫主义的艺术特色主要表现在哪些方面？如何从《蜀道难》看出李白诗歌浪漫主义的艺术特色？.....................10

21. 联系具体作品.理解杜甫诗歌作为“诗史”的现实主义特色..............................................11

22. 联系具体作品.体会杜甫诗歌“沉郁顿挫”的风格特色..........................................................12

23. 结合具体作品.谈谈唐代传奇小说的艺术特色.....................12

24. 苏诗的艺术特色.........................................................13

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25. 苏文的艺术特色.........................................................13

26. 苏词的艺术特色及其在词史上的贡献.......................................13

27. 分析鉴赏《和子由渑池怀旧》.《前赤壁赋》.《水调歌头·怀子由》...........13

28. 陆游诗歌的艺术成就..............................................14

29. 分析鉴赏《剑门道中遇微雨》.《关山月》.《游山西村》..............14

30. 辛弃疾词的艺术成

就.......................................................................................................15

31. 分析鉴赏《水龙吟·登建康赏心亭》.《永遇乐·京口北固亭怀古》.《摸鱼儿》（更能消.几番风雨）.《西江月·夜行黄沙道中》........15

32. 《窦娥冤》的思想艺术成就........................................................16

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33. 窦娥.赵盼儿.谭记儿这几个人物形象有什么样的异同之处？...............17

34. 《牡丹亭》的思想意义....明传奇的...............................17

35. 《牡丹亭》的艺术特色...............................................17

36. 解读杜丽娘的形象...................................................17

37. 怎样认识和评价《三国演义》拥刘反曹的思想倾向？......................................18

38. 怎样认识和评价《三国演义》中的“忠义”思想？................................19

39. 《三国演义》在人物描写上取得了怎样的成就？有什么样的特点？..................19

40. 解读刘备.曹操.诸葛亮的形象..................................................19

41. 《聊斋志异》中爱情题材的作品有什么样的新特点？................................................20

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42. 蒲松龄是从什么样的高度来描写科举考试制度的？表现出什么样的思想艺术特点？......................20

43. 结合具体作品谈谈《聊斋志异》的写人艺术........................................................20

44. 把握《司文郎》.《叶生》.《娇娜》.《婴宁》.《连城》.《小谢》等篇的思想意蕴与人物塑造...........20

45. 怎样理解《红楼梦》的创作主旨？...........................................................21

46. 《红楼梦》的艺术成就.....................................................................21

47. 《宝玉挨打》一节.表现出《红楼梦》在艺术构思.人物刻画.细节描写方面的那些特色？............21

48. 解读贾宝玉.林黛玉.薛宝钗.王熙凤的形象....................................................21

第一讲[古代第一部诗歌总集——《诗经》]

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（1）灵活多变的句式和重叠复沓的章法：《诗经》的句式是以四言为主的杂言诗；每一篇由若干章组成.每一章的字句基本相同.略有变化.构成回环往复.重叠复沓的结构形式.（2）四家诗：汉初传诗的有鲁.齐.韩.毛四家.毛诗流传至今.其他三家失传.郑玄曾为毛诗做笺.卫宏作《毛诗序》.

（1）解释名词：①《诗经》：是我国最古老的一部诗歌总集.收录了自西周初年（公元前11世纪）至春秋中叶（公元前6世纪）约五百多年的诗歌305篇.又称为“诗三百”.被称为“诗经”是到了汉代.儒家学者把《诗》尊为经典以后的事.

②六义（风.雅.颂.赋.比.兴）：

风.雅.颂（分类）：风.指地方乐调.又称“国风”.共分为十五国风.大部分是各地的民间歌谣.

雅.周王朝所在地的乐调.分为“大雅”和“小雅”.主要是王朝士大夫所作.

颂.是宗庙祭祀时用的歌舞曲.包括“周颂”.“鲁颂”和“商颂”.

赋.比.兴： “赋者.敷陈其事而直言之者也.”（铺陈叙述） “比者.以彼物比此物也.”

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（打比方）

（艺术表现手法） “兴者.先言他物以引起所咏之词也.”（起兴.委婉曲折.情景交融）

（2）如何理解《诗经》开创的现实主义传统？：《诗经》的现实主义精神和现实主义创作特色：“饥者歌其食.劳者歌其事”.生动地反映出当时的社会现实和劳动人民的思想感情.第一.植根于对现实生活作真实描绘基础上的鲜明的是非观念和强烈的爱憎感情;诗人或者说诗中的主人公.他的感情不是抽象空洞地讲出来的.而是与对现实生活的真实描绘相结合.他所表达和抒发的是有根有源的对现实生活的血肉丰满的真实感受.这是这些距离我们三千年左右的古老民歌至今还能强烈地感染我们的根本原因.第二.善于以朴素自然的手法.通过真实的生活画面的描绘来反映出社会生活的本质.并且表现出浓厚的生活气息.第三.在简短的篇幅里.能或者通过抒情主人公内心思想感情的直接倾诉.或者通过人物的语言或行动细节的描绘.来刻画出人物的性格特征.塑造出鲜明生动的人物形象.第四.善于运用对比的手法.以突出生活的矛盾.构成鲜明的比照.加强感情的表达.使生活画面更加鲜明生动.给读者留下深刻的印象.

（3）结合具体作品说明《诗经》的艺术成就.：

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(一）《诗经》的现实主义精神和现实主义创作特色(二）灵活多变的句式和重叠复沓的章法(三）赋.比.兴的表现手法(四）朴素凝练和富于音乐美的语言

（4）分析鉴赏《小雅·采薇》.《豳风·东山》.《卫风·氓》.《秦风·蒹葭》等篇作品.：

《小雅·采薇》：全诗六章.可分三层.既是归途中的追忆.故用倒叙手法写起.笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思.或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒.他从追忆中回到现实.随之陷入更深的悲伤之中.“行道迟迟”.似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧.等等.这是一首写西周时期一位饱尝服役思归之苦的戍边兵士从出征到回家的诗歌.诗中叙述了他转战边陲的艰苦生活.表达了他爱国恋家.忧时伤事的感情.而且非常形象地揭示了这一征人的内心世界.

《豳风·东山》:生动地描写了一位长期服兵役的士兵.在退役还乡途中复杂的思想感情.全诗四章.每一章开头的“我徂东山.滔滔不归”就以重叠的形式.咏唱出他在服役期中.每日每时对家乡的深切思念.以及此时归心似箭的心理.充满一种对家的眷念却又不能归去的无奈感情.这首诗写得婉曲动人.在构思上很有特点.它并没有直接表现主人公对战争的态度.可是那缠绵的思念.那难言的悲伤.就都是对带给人民不幸和痛苦的战争的控诉.

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《卫风·氓》:表现了爱情婚姻的不幸与痛苦.《卫风》中的《氓》.是其中最著名的一篇.这是一个受丈夫欺骗.被丈夫遗弃的不幸妇女的沉痛控诉.这个不幸的妇女十分纯朴天真.同时又十分坚强果决.她在吸取了沉痛的教训以后.毫不留情地同无情无义的丈夫决裂了.这首诗基本上是叙事.同时又穿插进抒情.将她被骗结婚和被遗弃的经过写得非常生动具体.不算很长(六章六十句）的叙事诗.写出了一个爱情婚姻悲剧形成的全过程.而女主人公的不幸遭遇.说明了男女的不平等是婚姻不幸的重要根源.这在当时和后世都具有很高的典型意义.

《秦风·蒹葭》:《秦风•蒹葭》写追慕和思念情人.以蒹葭和白露开始.看似写景.实际是起兴.这和后面追想的美人并无直接的关联.却巧妙地渲染出一种气氛.创造出一种情景交融的境界.是很有利于情感的表达的.

第二讲[屈原和楚辞]

（1）名词解释：楚辞：是战国后期在中国南方楚地出现的一种新诗体.最早由楚国诗人屈原所创造.内容和语言具有鲜明的地方特色.屈原以后.学习这种诗体的人日渐增多.西汉人刘向将屈原.宋玉和其他拟作者的作品合为一编.并加上自己创作的一篇《九叹》.题名为《楚辞》.此后.《楚辞》又成为一部诗歌总集的专名.

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（2）楚辞产生在一个什么样的时代背景之下？又有什么样的文化原因？

时代背景:《诗经》以后.从春秋后期到战国时代.社会历史发生了剧烈的变化.采诗制度也因而被废弃.这些民间歌谣也就没有机会被搜集整理而保存下来.而与此同时.适应于社会政治的巨大变化和思想斗争的客观需要.以叙事为主的历史散文和以议论为主的诸子散文.得到了空前的繁荣和发展.楚国经过长期的发展.到战国时期已经成为一个大国.地处江淮流域.土地肥沃.物产丰富.经济相当发达.楚国文化发展较早.宗教.艺术.风俗.习惯都有自己的特点.而在楚地固有文化的基础上.再与北方的中原文化交流融合.就为这种新诗体的产生准备了成熟的条件.

文化原因:楚辞产生于中国南方的楚地.也有其文化传统方面的原因:①楚地的民歌为楚辞的产生在艺术形式上提供了基础.②楚辞的产生还与楚地民间的巫风分不开.③楚国的音乐和楚地的方言.对楚辞的产生也有一定的影响.楚辞这一新的诗体.实际上就是根据楚地的方言而产生的一种歌唱形式.楚辞是屈原在学习和吸收楚地民歌的艺术营养的基础上创造出来的.总之.楚辞的产生离不开楚国的思想文化传统.同时也是楚国的思想.文化.艺术.风习等与中原文化交融的产物.

（3）楚辞这种新诗体在形式上有什么样的特点？

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一．出现了致力于诗歌创作的诗人.这在中国古代诗歌发展史上是一件值得重视的大事.以《离骚》为代表的楚辞的创作成果.却是诗人投入自己的感情和生命创作出来的伟大诗篇.形式上则是在民歌的基础上加以丰富.提高.发展的产物.因而表现出诗人独特的人格和独特的艺术风格.

二.适应于复杂社会矛盾的表现和丰富感情的自由抒写.在诗歌的体式上也有了明显的变化.这种诗歌形式上的变化.特别是三字节奏的创造.为中国吉典诗歌由四言演化为五.七言打下了基础.从诗体发展看具有很重要的意义.

三.楚辞由于受到楚地巫风的影响.有的作品如《九歌》本身就采用了祭歌的形式.内容也与神鬼有关;

四.楚辞的文学语言.一方面比之《诗经》有了更多的锤炼.另一方面又受到诸子散文和战国时期纵横家讲究辞令的影响.因而《诗经》中民歌的质朴面貌.被楚辞绚丽的文采所代替.也就是极自然的事了.

（4）屈原的时代和他的思想有什么样的特点？这些特点同他的创作有什么样的关系？

时代特点：战国后期七雄并峙.而力量最强的是秦.楚两个大国.当时秦.楚两国的统治者都希望并

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都有可能实现统一全国的任务.这就要看实行什么样的.当时人概括为纵合则楚王.横成则秦帝”.也就是说楚国如果联合各国诸侯共同抗秦.是有可能击败秦国而实现全国统一的.屈原的主张显然符合当时的实际情况.是完全正确的.但这也招致那些不顾国家民族的利益而以屈服于强秦来求得苟安的贵族统治者的不满.

思想特点：屈原主张联齐抗秦以实现全国的统一.主张举贤授能.修明法度以实现政治的革新.都是适应历史发展的要求.在历史上具有进步意义的.屈原与旧贵族集团的斗争.是革新与守旧.进步与倒退的斗争.屈原是一位顺应时代潮流.推动历史前进的进步的政治家和文学家.

屈原坚持自己的政治理想.与黑暗势力进行不屈的斗争.他的髙洁的品格.顽强的斗争意志.是光耀千秋的.

关系：屈原作品中所表现的对人民的关心和热爱.对祖国命运的关心和热爱.其深挚炽烈之情.是十分感人的.

热爱人民.热爱祖国.坚持进步的政治理想.顽强地跟黑暗腐朽的势力做斗争.是屈原思想最重要的内容.也是最光辉之处.屈原的诗篇.则是最集中.最具体.最形象.最生动地表现了他的思想与人格

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的艺术的结晶.

（5）《离骚》在思想和艺术上有什么样的特点？：《离骚》的思想内容：第一.诗中完整地表现了屈原崇高的政治理想（举贤授能兮.循绳墨而不颇）和对这种政治理想的执着追求；第二.诗中表现了诗人炽热深沉的爱国主义激情.

《离骚》的艺术成就：第一.浪漫主义（中国古典文学特别是古典诗歌中浪漫主义的源头）；第二.比兴手法（用香草美人为喻.构成一种具有象征意义的诗歌意象.从具体的表现手法上升为中国古典诗歌中的一种艺术传统）；第三.抒情诗而同时兼具政治诗和叙事诗的特质（三个方面融合无间地构成了一个和谐一致的艺术的有机体）；第四.在诗歌的语言形式上.突破了《诗经》以四字句为主的短章复沓的形式.每句的字数参差不齐.连成数百句两千多字的长篇巨制.大大地拓展了诗歌的容量.加强了诗歌的艺术表现力.吸取和发展了南方民歌的特点.在诗中大量锤炼和使用对偶句.使得诗句既富于变化而又显得整饬.增强了诗歌的语言美.又大量采用方言口语入诗.特别是“兮”字的创造性运用.增强了诗的咏叹的抒情气氛和音乐美.另外.语言华实并茂.形成一种具有极强表现力的语言风格.

（6）《九歌》.《天问》.《招魂》.《九章》各篇的主要特色是什么？

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《九歌》：《九歌》共11篇.是根据楚国民间祭神的乐歌加工写成的.保留着民间创作的质朴自然和清新活泼的风格特色.屈原整理加工的《九歌》充满浪漫主义的气息.神话的色彩和奇丽的想像.是一组清新优美的抒情诗.风格与《离骚》有些不同.但在遣词用意上与屈原的其他作品一脉相承.也是屈原作品中的重要组成部分.主要是写的神.因而充满了神话的浪漫主义色彩.想像十分奇异优美.这些神话故事的特点是神具有人的思想感情和品格.具有浓厚的人情味和人间气息.是人的生活和思想感情借神话故事而得到一种诗的表现.善于将周围的景物.环境气氛和人物的思想感情融合起来描写.创造出一种情景交融的艺术境界.《九歌》的语言精练优美.富于情韵.

《天问》：《天问》是一首十分奇特的诗歌.“天问”就是“问天”这是对传统的天命观的一种严重的挑战.表现了诗胆勇敢的探索精神.他对自然界.对人类的社会生活以及古史传说中的种种现象和问题.尖锐地提出问难.表现出对于当时社会中得自传统的包括哲学.政治.伦理.道德等各种观念提出怀疑乃至尖锐的批判.尤其对“天命论”提出怀疑和批判.充满了一种朴素唯物主义的战斗精神.在艺术表现和风格上也具有鲜明的特色.这首诗比屈原的其他作品更多地吸收了先秦散文的特点.而又不失诗歌特有的节奏和韵律.诗中所包含的大量的神话传说和一部分历史事实.虽然仍有许多今天不能完全理解.但对于研究古代神话和上古社会的历史与文化.具有很高的参考价值.

《招魂》：《招魂》是一篇在屈原的作品中独具特色的作品.诗歌以铺陈的手法.极力渲染楚国宫室

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建筑之壮丽.服饰饮食之精美.歌舞游戏之丰盛等等.呼唤灵魂回到楚国.用幻想的形式.婉曲的手法.表现了诗人对自己祖国炽热.深沉的感情.古代神话材料的引用.使这首诗富于浪漫主义色彩.铺叙排比的手法.华丽丰美的词藻.对稍后汉赋的形成产生了直接的影响.

《九章》：《九章》是屈原散行的九篇作品的汇编.并非一时一地之作.充满了深沉的悲愤和热烈的爱国感情.《九章》中的诗歌.其基本的思想内容和所表现出的强烈的政治性和抒情性.跟《离骚》是一致的.但多为写实.较少像《离骚》中那样大胆奇幻的艺术想像.真实地记录了屈原放逐期间的经历和思想感情.多采用直接倾泻的方法.以更好地表现他内心激荡的思想感情.

（7）宋玉的《九辩》主要特色是什么？

《九辩》乃是流行于楚地的一种古乐调的名称.也是一首政治抒情的长诗.共255句.是继《离骚》之后的又一鸿篇巨制.

《九辩》在艺术上有它一定的创造性.情景交融是它的一大特色.他以秋景来写愁绪.收到了很好的艺术效果.

《九辩》的语言文采绚烂.词藻秀美.也是一大特色.它的词汇丰富.运用来刻画事物和表达感情.

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细腻而准确.句法上比屈赋更加自由灵活.

这些都使得《九辩》成为《离骚》之后又一首杰出的抒情长诗.

第三讲[来自社会底层的歌唱——汉代乐府民歌]

掌握“乐府”的概念及其演变.汉代乐府民歌“感于哀乐.缘事而发”的现实主义精神.《孔雀东南飞》的思想和艺术成就.汉乐府民歌的叙事艺术.

（2）宋人郭茂倩编的《乐府诗集》.是搜集乐府诗最完备的一部总集.汉代的乐府诗主要保存在“鼓吹曲辞”.“相和歌辞”和“杂曲歌辞”中.

（1）解释名词：“乐府”的概念及其演变：乐府本来是音乐机关的名称.乐府机关的职能有二.一是组织文人创作歌诗.以供朝廷之用；二是广泛搜集民间歌谣.汉代人把配了乐的歌辞叫做“歌诗”.魏晋以后.人们便将这种在乐府机关合过乐的“歌诗”直接称为“乐府”.而将没有入乐的诗歌称为“徒诗”.于是.“乐府”一词便由音乐机关变成为一种诗体的名称.魏晋时期.有诗人利用乐府曲调或乐府旧题写时事.内容与原来的题目很不一样.这样的作品也称为乐府.到了唐代.凡是在诗歌的思想内容上符合于乐府的精神.即反映现实生活而具有较强的社会性和批判性.不论是沿用乐府旧题还是自制新

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题.都可以称为乐府.而到了宋元时期.则又把入乐的歌词（宋词.元曲）称为乐府.

（2）联系具体作品的内容.理解汉代乐府民歌“感于哀乐.缘事而发”的特点.

汉乐府民歌“感于哀乐.缘事而发”的现实主义精神.上承《诗经》.下开建安诗歌.一直影响到唐代杜甫.白居易等人的新乐府运动.

（3）《孔雀东南飞》在思想内容和艺术表现上有什么样的特点？

《孔雀东南飞》的思想内容：深刻反映了封建宗法制度和封建礼教所酿成的婚姻悲剧.（兰芝被遣.夫妻情深.刘兄逼嫁.连理鸳鸯

《孔雀东南飞》的艺术成就：第一.这是一首长篇叙事诗.有生动.完整.曲折的故事情节.而且组织得严密.紧凑.显示了中国古典叙事艺术的成熟.第二.长诗塑造了性格鲜明的人物形象.在人物描写上.生动而性格化的对话是重要的艺术手段.第三.铺张排比的描写.第四.连理鸳鸯的浪漫主义的结尾.

（4）汉乐府民歌的叙事艺术有哪些主要特色？

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第一.通过对生活的具体描绘.或者说是通过对人物活动和遭遇的具体描绘.来反映现实并表达作者的思想感情.其间.作者还特别注意于对人物行动和对话的描写.使之成为刻画人物性格的重要手段.这是叙事性作品（不论是诗歌或小说）成熟的重要标志.第二.叙事作品而带有强烈的感情倾向.叙事性和抒情性有机结合.第三.生动的细节描写与对生活的高度典型概括相统一.第四.形式自由多样.“杂言”和“五言”是汉代乐府民歌的主要形式.

第四讲[田园诗人陶渊明]

掌握陶渊明的生平和思想.陶渊明诗歌的思想内容.艺术成就.《五柳先生传》.《归去来兮辞》.《桃花源记》.《闲情赋》的主要特色.陶渊明的意义和影响.

（1）陶诗的思想内容：其田园诗写田园风光和闲适自得心情.代表作《归园田居》五首.其咏怀诗多表现固穷守节.孤高耿介的品格情操.也有“金刚怒目式”的诗歌.

（2）陶诗的艺术成就：自然平淡的诗风.自然中显淳厚.平淡中见邈远.在自然平淡中.有境界（宁静.自然.清新之境）.有情趣（悠然自得之情）.有性格（在客观的形象描绘中包蕴着诗人自己的品格）.有思想（反映了诗人对生活的独特感悟）.“质而实绮.癯而实腴”（苏轼语）.

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三.思考题

（1）结合具体作品谈谈你对陶诗自然平淡诗风的理解.

第一.描写田园风光.通过创造出一种恬美静穆的艺术境界.以表现诗人那种“任真自得”的个性.并曲折地传达出他对与这种真淳美好的境界相对立的污浊的现实社会的否定.最著名的是《归园田居》的第一首.诗中以极其平淡清新的笔触.写归田后的生活.在极平常的生活景象中.写出了他所追求和陶醉的美好的生活境界和艺术境界这首诗所表现的诗人的心境和感情

第二.表现农村的劳动生活和在劳动中的真切体验.生活的贫困和对农村生活的热爱.使得陶渊明与其他的隐逸之士不同.看《归园田居》其三.他将劳动生活写得很美.很富于诗意.充满一种清新之气.这本身就显示出一种优美的情操和过人的见识.在他所生活的时代.是十分难能可贵的.

第三.表现与农民的交往和亲切关系.上面提到的《癸卯岁始春怀古田舍》其二他跟农民一起劳动.一起欣赏田园风光.一起享受劳动的欣喜.共同充满丰收的希望.归家后又一起饮酒.谈心.他们之间建立了亲密的关系.在思想感情上能彼此沟通.

第四.一部分作品表现了自己的贫苦生活和农村的凋敝景象.写自己贫困生活的.如《怨诗楚调示

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庞主簿邓治中》诗人的这些不幸和困苦就不完全是个人的遭遇.而是由的时代和社会造成的.因而由这些个人的不幸和困苦.就能反映出一定的时代和社会面貌来,悲自己.也悲时代.陶渊明的诗中也并不都是肃穆宁静的境界.

第五.表现他对黑暗现实的不满和反抗.这主要在他一些\"咏怀”和“咏史”一类作品中.《杂诗》其五.诗中写年轻时和年迈时的两种心情：年轻时是“无乐自欣豫”.而到年迈时却是“值欢无复娱”.这是因为他年轻时是胸怀壮志.意气风发.因而对生活和前途充满信心和希望;但岁月不居.渐人老境.气衰力损.而自己却不知道前途在哪里.归宿之处在哪里.想到“古人惜寸阴”.就不免感到恐惧不安了.

第六.通过想像.创造出一种没有压迫剥削的美好的社会理想.这就是著名的《桃花源诗并记》.诗和记中所写的.是一个美好安乐的理想社会.没有压迫和剥削.跟现实世界是完全不同的.这是陶渊明长期理想追求的结果和艺术的结晶.它作为一种对黑暗现实的否定而存在的理想.就具有其特定的批判性和进步意义.

陶渊明诗歌的内容还是相当广泛的.但可以概括为两个方面：一方面是表现田园生活和隐逸思想的.另一方面是表现壮志难酬的悲愤心情和对黑暗现实的反抗精神的.这两方面.看似对立.实则相通.

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（2）作为一个隐逸诗人.陶渊明是不是真正忘却了现实？他的“静穆”的一面如何与“金刚怒目式”的一面统一起来？

不是.因为他之所以要归田园.是出于对黑暗现实的不满和愤慨；同时.在归田园后.又并没有完全忘却社会.宁静中有不宁静.恬适的心境里实含寓着深沉的激愤.或者可以说.赞美田园风光.追求静穆恬适.实际是一种对现实社会的隐蔽的批判和否定形式.他在生活和思想中.是有所肯定也有所否定的.他常以肯定的形式来表现否定.明在肯定.暗在否定.肯定与否定.是互为表里的;而作为两方面的结合和升华的.就是他桃花源的理想.传达了在黑暗的社会中.下层劳动人民的理想和愿望.这是只有长期躬耕田园的陶渊明才能创造出来的.在文学史上.陶渊明是以隐逸诗人和田园诗人著称的.但只看见他隐逸和酷爱自然这一面.还不是一个完整的陶渊明.对陶渊明.我们应该有一个全面的认识和评价.

（3）陶渊明的意义和影响体现在哪些方面？

陶渊明的文学成就.他在文化和思想上的意义和价值.经历了一个发现和认识的过程.这在中国古代文学史上也是具有独特意义的.陶渊明的思想人格和艺术创造.都具有独特的意义和价值.这种意义和价值是要在历史的发展过程中才能逐渐地显现出来.才能得到人们的承认和重视.

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陶渊明对后世的影响.主要集中在四个方面:一是保持自己淳朴本性的任真的人生态度；二是不屈服于黑暗势力.不与之同流合污的气节与操守;三是与污浊社会相对立的社会理想；四是平淡自然而淳厚丰腴的诗艺与诗风.他的人格和人生态度.成为后世无数正直的士大夫效法的榜样.他的名字几乎成了安贫乐道.守志不移的象征.陶渊明及其诗文创作.是中华传统文明中的精华.值得我们认真地研究和继承.

第五讲[诗国天空巨星之一——诗仙李白]

掌握李白的生平和思想.李白诗歌的思想内容.艺术特色.《蜀道难》的思想内容和艺术特色.李白在文学史上的地位和影响.

（1）李白诗歌以“豪放飘逸”为主导风格.

（2）李白诗歌浪漫主义的的艺术特色：李白是屈原之后最伟大的浪漫主义诗人.第一.常以客观对象的人格化.并与主观形象相融合的方式塑造自我；第二.特出的艺术夸张是其诗歌浪漫主放特色最鲜明的体现；第三.大胆奇异的想象.是构成其诗歌浪漫主义特色的重要因素；第四.活泼自由的诗体.清新自然的语言使其浪漫主放特色更具有性色彩.

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1.李白诗歌的思想内容主要有哪些方面？他的诗歌是怎样反映时代生活和时代精神的？

思想内容：一他通过各种角度和各种方式对那个时代的反映.二.抒写自己的壮志和理想.是李白诗歌的一个重要内容.三.与此相联系的.是他在诗中常抒发壮志难酬的悲愤.以及对社会危机的忧虑和对黑暗现实的愤慨.四.李白长期漫游各地.与下层劳动人民有较多的接触.了解了他们的生活和思想感情.与他们建立了亲切的关系.在他的一部分诗中.表现了对人民生活的关心.同情和与他们之间的真挚情意.五.漫游和寻仙访道是李白一生中的重要生活内容.他曾写过五岳寻仙不辞远.一生好人名山游.”（《庐山谣寄卢侍御虚舟》）因而歌颂祖国壮美的山河.描写自然风景的作品.在李白诗中也占有很重要的地位.

李白还有一些歌颂友情的作品.也写得十分真挚动人.如《赠汪伦》.另外.李白诗歌中对妇女生活和命运的关心.对妇女形象的塑造.也很值得我们重视.

怎样反映时代生活和时代精神的：他的诗歌反映了盛唐时代的盛世气象和时代精神.同时也反映了唐代由盛转衰前夕时代的矛盾和时代的痛苦.这表现为两个方面.一方面是歌颂盛世的清平景象和描写潜伏其中的矛盾.另一方面.他诗中所表现出的那种意气风发的昂奋精神和充满自信的远大理想.都是那个时代积极进取.欣欣向荣精神的表现.

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2、李白诗歌浪漫主义的艺术特色主要表现在哪些方面？如何从《蜀道难》看出李白诗歌浪漫主义的艺术特色？

艺术特色：他的诗歌.特别是他一些抒怀写志的长篇歌行.总是表现出一种豪迈奔放的艺术特色.充分体现出他不羁的个性和率直狂放的精神.

他笔下的自然景色.也总是融进了他主观的思想感情.渗透着他的精神气质.写景诗.往往同时也是抒情诗.李白生活于盛唐时代.是时代培养了他的气质和个性.而他的思想和精神风貌又充分地反映了时代的特点.李白诗歌浪漫主义的艺术世界.是采用多种手法创造出来的.他常用夸张的手法.而且往往是极度的夸张.大胆奇异的想像.是构成李白诗歌浪漫主义特色的重要因素.李白的诗歌创作.是各体都有的.而且都有佳作传世;但写的最多而且最出色的.是七言古体和五七言绝句.

李白诗歌浪漫主义的艺术特色：《蜀道难》是李白诗歌中的名篇.也是中国古典诗歌中的名篇.它代表了李白诗歌中豪迈.奔放的浪漫主义的艺术特色.在诗中充分地表现了李白的思想与艺术个性.李白早年曾漫游蜀中各地.对四川山水的奇险有极深的感受.所以他能将蜀道之险写得神采飞动.栩栩如生.读后令人惊心动魄.诗一落笔就奇特不凡.连用三个感叹词.主要突出两个特点：危和高.这两个字总领全篇.全诗就着力在“危”和“高”上表现蜀道之难.在未描写具体的景象之前.就已经给人一种奇

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特不凡的印象和惊心动魄的感受.作者针对当时的政治形势提出的自己的看法.而李白在这里特别提出剑阁来写.是有其深意的.因为剑阁是蜀地门户.为关隘所在.历史上就有一些人曾在蜀地凭险割据为王.这显然是针对玄宗纵容边将.藩镇割据势力趋势日益明显的情况而发的.这里表现了诗人对政治形势的敏锐观察.也表现了他对祖国统一的热切关心.从奇峭险峻的蜀道中不难感受到诗人豪迈奔放的个性.并进而领略到诗人笔下所创造的独特的自然美和艺术美.

第六讲[[诗国天空巨星之二——诗圣杜甫]

掌握杜甫的生平和思想.杜甫诗歌的思想内容.艺术特色.“三吏”.“三别”的思想内容和艺术特色.杜甫在文学史上的地位和影响.

（1）杜甫诗歌的思想内容：杜甫诗歌被称为“诗史”.1．贯穿这部“诗史”的主要内容和最有价值的部分.就是杜甫终生不渝的忧国忧民的思想情感.对人民苦难的深厚同情.使“诗史”具有永恒的生命力和感染力.2．贯穿“诗史”的另一重要内容.是杜甫关心国家命运.维护统一.并主张民族和睦.这和诗人同情人民的情感相融合.使杜诗具有无比强烈的感召力.3．杜甫忧国的感情与揭露朝政弊端.社会黑暗是紧密结合的.4．杜甫诗歌题材极为宽广.反映生活达到前所未有的广度.

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（2）杜甫诗歌的艺术特色：杜甫诗歌具有全面.集大成的特征.1．善于对社会现实进行集中的艺术概括.2．赋.比.兴手法兼擅.细致描画与宏伟布局统一.善于以心理微细波动表现雄浑壮阔的艺术境界.3．古.近体并擅.“诗律细”与“诗有神”统一.七律成就最为突出.是杜甫诗体裁形式上超越前人的杰出贡献.4．精于锤炼.准确生动.苍劲凝重而又朴直自然的语言.5．以“沉郁顿挫”为主导的多样化艺术风格是杜甫独特诗风的重要体现.

三.思考题

（1）联系具体作品.理解杜甫诗歌作为“诗史”的现实主义特色.

杜甫作为一个伟大的现实主义诗人.他的诗歌的主要特色.是以写实的手法生动真实地反映出时代的生活和人民的思想感情.他所写的叙事诗在他全部作品中所占的比例并不算很高.但却很有特色.他运用熟练的叙事手法来反映生活.在叙事时不流于概括抽象.而是有生动具体的细节描写.《北征》一诗.写诗人从凤翔到鄘州途中所见战乱造成的荒芜萧条景象.虽百世之后.仍栩栩如生地呈现在我们的眼前靡靡逾阡陌.叙事诗而能写到这样的深入.细致.丰满.在诗歌史上也是极为少见的.

叙事诗中多写对话.也是杜甫诗歌生活气息浓厚.人物形象鲜明而富于艺术感染力的重要原因之

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一.这一点在“三吏”.“三别”中表现得尤为突出.如《新安吏》中诗人的思想感情主要就是通过叙事中穿插的对话来表现的.写得简括而具体.质朴而深挚.平直中又见曲折委婉.字字句句都蕴含着诗人对人民和国家命运的深切同情和关怀.《石壕吏》全诗的主体.也是由老妇的“致词”来构成.而从中就生动而具体地写出了人民在战争中的悲苦命运.内心的矛盾.痛苦.以及伟大的自我牺牲精神.杜甫写出的是具体的生活的细部.而表现出的却是带有整体时代特色的广阔的社会生活面貌.杜甫诗歌的艺术风格.适应于不同的题材内容.是多种多样.丰富多彩的.但主体的风格是“沉郁顿挫”.

他的一些伤时感世的律诗.写得凝练浑厚.也最能表现这种风格.《白帝》中“高江急峡雷霆斗.古木苍藤日月昏”几乎每个字都起着暗示形象的作用.造成了有如浮雕一般的效果.这就形成为杜甫的特殊风格.”

（2）联系具体作品.体会杜甫诗歌“沉郁顿挫”的风格特色.

著名的组诗“三吏”三别”安史之乱中人民的苦难生活.在这组诗中得到了真实而生动的表现.杜甫作为一个伟大的人民诗人.他的深厚的忧国忧民的感情.他的诗歌的“诗史”特征.在这组诗中都有鲜明的表现.

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《石壕吏》他鼓励.劝勉人民忍受苦难去应役从征的一面.表现得比上一首显得较为曲折隐微.而对苦难人民的同情.对捉人官吏的控诉谴责.则显得更生动地塑造了一个勇敢.坚韧.刚强.具有献身精神的普通老年妇女的形象.诗人对老妇既同情又歌颂的矛盾感情.既表现了他对人民和国家的热爱.也表现了他对生活认识的历史深度.诗人带着强烈的爱和恨.含着悲伤的眼泪.以凄苦的笔调写出了这质朴的也是崇高的愿望的实现.他鼓励.劝勉人民忍受苦难去应役从征的一面.表现显得较为曲折隐微.而对苦难人民的同情.对捉人官吏的控诉谴责.则显得更为鲜明强烈一些.

如他的体现了“诗史”特征的名篇:《自京赴奉先县咏怀五百字》.《北征》.“三吏”.“三别”等.都写出了历史的悲剧.时代的悲剧.因而都写得沉痛悲壮.最能体现出“沉郁顿挫”的风格特色.

第七讲[古典小说的成熟——唐代传奇]

掌握唐传奇的思想内容.艺术特色.《虬髯客传》的艺术构思和人物描写.

（1）唐传奇：指唐代文言短篇小说.“是时始有意为小说”（鲁迅语）

（2）唐传奇的艺术特色：1.善于运用现实主义.浪漫主义相结合的方式进行创作.2.善于用细节描写.通过动作.语言塑造饱满鲜活的人物形象.3.故事性强.结构大多谨严完整.4.诗与小说的融合.语

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言优美.文采斐然.唐传奇对后世戏曲影响极大.

（1）结合具体作品.谈谈唐代传奇小说的艺术特色.

1.善于运用现实主义.浪漫主义相结合的方式进行创作.2.善于用细节描写.通过动作.语言塑造饱满鲜活的人物形象.3.故事性强.结构大多谨严完整.4.诗与小说的融合.语言优美.文采斐然.唐传奇对后世戏曲影响极大.

第八讲[艺术全才苏轼]

1.苏诗的艺术特色.苏轼描写个人生活感受.抒写个人胸襟情怀的诗歌.极富于思想和个性.写得广（内容广泛丰富）.深（有独特感受.能自出新意.不蹈袭前人）.活（自由灵活.挥洒自如）.“有必达之隐.无难显之情”.体现了宋诗散文化.议论化的特点.以文为诗.以议论为诗.以学问为诗.但能做到景.情.理结合.使诗歌富于理趣.又以善用比喻著名.贴切.自然.奇巧.有丰富的内涵.

2.苏文的艺术特色.纵横恣肆.挥洒自如.自然流畅而又奇警新颖.

3.苏词的艺术特色及其在词史上的贡献.苏词在词史上占有特殊地位.苏轼以其奔放的才情.将词

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笔深入到社会生活的各个方面.诸如怀古记游.写景咏物.亲情友谊.田园风光以及参禅说理等等.突破词“艳科的”定见.把词的社会功用提到与诗同等的地位.全方位地表现了士大夫文人的生活与精神面貌.苏轼有意突破“诗庄词媚”的界限.以自由挥洒的文笔.定了大量风格豪放之作.开一代新词风.他以诗境诗语入词.形成了苏词“以诗为词”的特点.同时也改变了词完全从属于音乐的地位.使词向的抒情诗体方向发展.豪放是苏词的主体风格.而在豪放中时有旷达情怀的流露.代表作如《江城子·密州出猎》.《念奴娇·赤壁怀古》.《水调歌头·怀子由》.爱情词与咏物词的风格则以婉约见长.如《江城子·悼亡》.《水龙吟·次韵章质夫杨花词》.

4.分析鉴赏《和子由渑池怀旧》.《前赤壁赋》.《水调歌头·怀子由》：《和子由渑池怀旧》：写作这首诗时作者还不到30岁.却概括了在一般的情况下应该是经过丰富的人生阅历的人才能获得的人生体验.从中表现出一种耐人寻味的人生哲理.前面四句用一个新奇的比喻.就概括出一种既独特而又具有普遍意义的人生体验.含蓄地表达出人生漂泊无定.而又对于往事不必过于介怀的一种感受和襟怀.由于比喻的精巧以及它所概括的富于哲理意味的对人生的思考.引起了后世无数读者的共鸣.以至在广泛传诵中凝固成了一个人们常常引用的成语“雪泥鸿爪”.后面四句是描写他们兄弟二人一段具体的生活经历的.但其中所包含的思想感情和人生感慨.也是具有普遍意义的.那种对于岁月易逝的感慨和对亲人的怀念之情.都是人们共同体验过的.所以读起来会感到特别亲切有味.

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《前赤壁赋》：《前赤壁赋》是苏轼抒情写景散文的名篇.是苏轼散文赋也是宋代散文赋的代表作.《前赤壁赋》是一首意境优美的散文诗.也是一首探索人生哲理的哲理诗.是诗情与哲理的结合..当时苏轼贬官黄州.政治上的挫折.使他的心情十分苦闷.但江山风物又给予他极大的慰藉.这篇文章抒发了作者复杂的思想感情.全文共分为五段.灵活地运用了传统赋体的主客问答形式.生动巧妙地表现了他的思想矛盾.对人生的思考.以及由悲转喜的变化过程.使我们从具体鲜明的形象中.看到了近千年以前一位古诗人的精神世界——封建社会中不得志的知识分子内心的苦闷.以及用来排解这种苦闷的方法与过程.在艺术表现上也很有特色.首先是写景.抒情.议论的紧密结合.情景交融.情理相生.创造出一种情.理.景相结合.充满诗情画意而又含蕴着人生哲理的独特的艺术境界.其次是善于取譬.特别是写箫声的幽咽哀怨.通过比喻.将抽象而不易表现的声.情.写得具体可感.诉诸读者的视觉和听觉.使文章生色不少.第三是语言优美.辞采绚丽.句式骈散相间.富于变化.读起来声韵和美.节奏鲜明.这也是这篇赋能给人以美感的一个重要原因.

《水调歌头·怀子由》：这是苏词中的名篇.历来被认为是他豪放词的代表作.从词的构思.气象.意境等方面看.确实显得开阔豪迈.但它的基本风格特色却不是豪放.而是飘逸洒脱.词的小序说丙辰中秋.欢饮达旦.大醉.作此篇兼怀子由.”词的内容是咏月而兼怀人.它的特点是咏月而不拘限于月.怀人而不露悲伤凄戚的离愁别绪.写出了新的面目.新的格调.全词紧紧扣住明月.上片写对人生的思索.下片写离情.这首词.充满浪漫主义色彩.境界开阔.想像新奇.既有飘逸邈远的意境.又有耐人寻味的理趣;语

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言自然生动.如行云流水;词中多处活用前人诗句.都浑化无迹.如从诗人胸臆中流出.

第九讲[爱国诗人陆游]

（1）陆游诗歌的中心意绪是抗金复国的爱国主义精神.“集中十九从军乐.亘古男儿一放翁”（梁启超语）.

（2）清.赵翼《瓯北诗话》：“放翁诗凡三变“初境穷极工巧‘从戎巴蜀后变为豪肆；晚年则又造平淡.”宏丽豪迈的作品.是陆游诗歌创作的主调.陆游诗歌继承和发扬了中国古典诗歌的现实主义传统.同时又表现出浓厚的浪漫主义色彩.在当时就有“小李白”之称.他诗中那种飞动的气势.奇丽的想象.大胆的夸张.狂放的个性.的确很接近于李白.如《醉歌》（我饮江楼上）.陆游博采众长.大抵写杀敌报国的豪情壮志以及梦里出征的.显得豪迈奔放.近似李白.岑参；写满腔悲愤和反映人民疾苦的.写得沉郁凝重.又逼近杜甫；而写田园风光和闲适生活的.则平淡清新.又很像陶渊明.陆游擅长众体.尤以七律见长.“对仗工稳.使事熨帖”.陆游诗歌还有一个显著的特点.就是“易处见工”.于平淡中见功力.

（1）陆游诗歌的艺术成就.

陆游诗歌继承和发扬了中国古典诗歌的现实主义传统.同时又表现出浓厚的浪漫主义色彩.在艺

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术上学习前人.却又不蹈袭前人.有自己的创造和发展.他从创作实践中总结经验.重视生活实践对于创作的决定意义.陆游的现实主义成就突出地表现在他诗中所传达出的时代精神上.另外.在陆游的一部分作品中也表现了鲜明的浪漫主义色彩.陆游的诗创造了鲜明的艺术风格.而且与不同的内容相适应.表现了不同的丰富多彩的艺术特色.陆游多方面地继承前代的文学遗产.博采众家之长.根据内容的需要.熔铸自己不同的艺术风格.陆游擅长众体.他古体.近体.近体中绝句.律诗都写.而以七律见长.历来为人所称道.陆游诗歌还有一个显著的特点.就是在“易处见工”.于平淡中见工力.

（2）分析鉴赏《剑门道中遇微雨》.《关山月》.《游山西村》.

《剑门道中遇微雨》：诗人怀着抑郁愤懑的心情.由陕人蜀.在经过剑门的途中.写下了这首.诗很短.含意却十分丰富.我们似乎看见一位狂放潦倒的诗人.风尘仆仆地迎面走来.衣上染着旅途飞扬的尘土.苦闷时醉饮酒下的斑斑酒痕还隐约可见.这首即景抒情的小诗.通过写旅途中的感受.曲折地抒发了因受投降派的打击.渴望做战士而不能的苦闷心情.寄慨是很深的.看似自喜.实则自嘲.寓沉痛悲愤于幽默机趣之中.写得婉曲含蓄.读来耐人寻味.

《关山月》：《关山月》是乐府旧题.属于西域军乐中的横吹曲.一般用来表现边塞战士的怀人思乡之情.声调悲凉哀怨.陆游却运用来抒发爱国愤世的思想感情.内容丰富充实.情调悲壮激越.在艺术上

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表现了很大的创造性.这首诗的内容非常丰富.表现了诗人杀敌报国的雄心壮志.对遭受外族人侵者蹂躏的苦难人民的深切同情.对外族入侵者的强烈憎恨.对屈膝投降的统治阶级的愤怒谴责.可以说.概括了陆游爱国诗歌思想内容的所有方面.内容丰富深厚.而艺术表现则凝练集中.将多方面的内容融聚在一起.浑化为一个严整而又富于变化的整体.声情苍凉激越.风格沉郁悲壮.无论从思想和艺术上看.都堪称为陆游爱国诗篇的代表作.

《游山西村》：著名的《游山西村》表现了诗人同人民亲切美好的关系.这首诗写于宋孝宗乾道三年.前一年陆游支持抗金将领张浚北伐.结果因战事失败而获罪.被罢官回到故乡山阴.报国无门.反遭打击.陆游内心的悲愤和苦闷是可以想见的.但陆游热爱生活.热爱人民.并不悲观失望.消极颓废;故乡美好的景色.古朴的民风.给了他很大的慰藉和愉悦.使他对生活充满信心和希望.这首诗就真实地表现了诗人这样的思想感情和生活感受这首诗.从山重水复的幽曲.柳暗花明的秀丽.加上民俗民风的古朴纯厚.都使人联想到陶渊明笔下的桃花源.但桃花源出于幻想.而山西村则是写实;若从所创造的美好意境跟现实社会的黑暗丑恶相对立这一点来看.两者又有相通之处.感情真挚.描写生动.对仗工稳.语言明畅.这首诗在艺术上也很有特色.

第十讲[爱国词人辛弃疾]

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（4）苏.辛之异同：虽同为豪放风格.苏辛也各有特点.苏词在豪放中见飘逸旷达.而辛词则在豪放中见悲壮沉郁.读苏词.处处能体会到他超旷的个性.而读辛词.总感到有一股刚正勃郁之气腾涌于字里行间.

（1）辛弃疾词的艺术成就：辛弃疾在宋代词史上是位集大成的人物.他在苏轼“以诗为词”的基础上.进而“以文为词”.将散文的语汇.章法和艺术手段引入词中.以宏阔的境界和开朗的情怀抒写对国家命运的忧患.表达英雄失路之悲；以包罗万有的题材和深厚博大的内容尽揽词坛胜境.开辟了全新的审美视界；以变化多端的语言和浑然天成的艺术技巧驾驭雄深雅健.烂漫多采的丰姿秀韵和自由舒展的语言范本.不仅丰富了词的题材.扩大了词的境界.提高了词的表现力.而且发展了苏轼开创的豪放词风.他的词被后人誉为“稼轩体”.辛词艺术风格多样化.以雄浑.豪放.沉郁为主.但也有明丽清新或缠绵深婉的.“能刚能柔.能豪能婉.不拘一格.纵横如意”（夏承焘语）喜欢使事用典是辛词的一大特色.

（2）分析鉴赏《水龙吟·登建康赏心亭》.《永遇乐·京口北固亭怀古》.《摸鱼儿》（更能消.几番风雨）.《西江月·夜行黄沙道中》

《水龙吟·登建康赏心亭》：作者抗金复国的雄心壮志不能实现.因而内心十分苦闷.此时他登上建康的赏心亭.凭栏远望祖国的壮丽河山.不禁发出无限的感慨.上下片前后呼应.一唱三叹.使感情表达

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得愈加强烈.收到了很好的艺术效果.全词就登临所见发挥.由写景进而抒情.情和景融合无间.将内心的感情写得既含蓄又淋漓尽致.虽然出语沉痛悲愤.但基调还是激昂慷慨的.表现出辛词豪放的风格特色.

《永遇乐·京口北固亭怀古》：这首词通过登临怀古来抒发内心的忧愤.借历史教训提出警告.词中不仅抒情.而且言志.不仅言志.而且直陈时事.发表政治见解.这在辛弃疾以前词的创作中是从没有过的.这首词表现了词人对祖国的爱.对战斗的向往.充满激情；而对统治者的妥协投降.轻率北伐.又表现出深沉的忧愤.字字句句都渗透着作者沉痛的感情.全词抒怀写志.内容丰富.意蕴极深.非一般的登临怀古之作可比.在艺术表现上的一个突出特点是用典使事.贴切自然.全词几乎三句一典.但是所用典故.既切合北固亭之地.又切合渴望北伐的内容.更切合作者的思想感情.借古喻今.融古于今.历史和现实.古人和自己.浑然融会为一体.而不露丝毫生硬堆砌的痕迹.另外.围绕忧虑国事和自伤身世这一中心.层层铺写.融写景.叙事.抒情.议论于一炉.而在艺术风格上.则在豪放中透出沉郁和苍凉.

《摸鱼儿》（更能消.几番风雨）：这首词在手法和寓意上.都显然受到屈原《离骚》的影响.它表面上是写惜春.怨春.留春.实际上却是借香草美人.暗寓深沉的家国身世之感.既有对祖国命运的关切.又有对投降派的愤怒斥责.又有壮志难伸的悲愤心情的抒发.据罗大经《鹤林玉露》记载.宋孝宗看到这首词后很不高兴.说明皇帝也是看出了它的政治寓意的.

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《西江月·夜行黄沙道中》：这首词全篇写景.从词人的所见.所闻.所感着笔.生动活泼.富于变化.十分轻快地描绘出夏夜的优美景色.同时传达出作者的喜悦心情.情和景自然和谐地融合在作者所创造的艺术境界之中.这首词与前面谈过的几首爱国词篇相比.表现出不同的艺术风格.没有使事用典.没有古奥难懂的词汇.采用白描手法.以浅**易的口语人词.显得质朴自然.素淡清新.

第十一讲[人民戏剧家关汉卿]

掌握元杂剧的.关汉卿的生平.时代和作品.《窦娥冤》的思想和艺术成就.《救风尘》.《望江亭》.《单刀会》的主要特色.

重点内容：《窦娥冤》的思想和艺术成就.

（1）元杂剧的：元杂剧剧本主要由折.楔子和题目正名组成.通称“一本四折一楔子”.折是剧本情节段落的基本单位.杂剧以四折为通例.每折由一个套曲组成.这个套曲由同一宫调的若干曲牌按一定的规则联缀而成.元杂剧所用曲调为北曲.主要是流行于北方的汉族和少数民族的民歌以及北方的歌舞音乐.整个基调以豪放粗犷为主.元杂剧每本一般由一个角色主唱.剧本主要由曲词.宾白.科范构成.

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（2）《窦娥冤》的思想内容：借对普通人境遇的关怀.揭露社会的黑暗与不平等.关汉卿力图通过窦娥的悲剧.揭露当时官场黑暗.以至于冤狱重重.正直善良的普通百姓饱受欺压.的现实.象张驴儿这类无恶不作.横行乡里的社会渣滓.其无法无天的罪恶图谋.竟然有官吏为之撑腰.衙门成了罪犯逍遥法外的场所.世事的荒谬乖错可见一斑.在这里.《窦娥冤》情节发展的偶然性.反映出的社会生活的必然性.具有深刻的典型意义.但就全剧看.窦娥最终冤屈昭雪.是作者一厢情愿的安排.冲淡了全剧的悲剧色彩.而窦娥得还清白.靠的是父亲手中的权力.在一定程度上反映了作者对元代吏治的沉重疑虑.

（1）《窦娥冤》的思想艺术成就.

一.戏剧情节集中.戏剧冲突紧凑.结构严谨.注意尽快“入戏”.又很注意处理戏剧冲突的节奏.注意场面的冷热调剂.张弛交替.二.成功地塑造了窦娥这一典型的艺术形象.窦娥是一位具有悲剧性格的人物.她的性格是孝顺与抗争的对立统一.她的悲剧.是泼皮恶棍的横行乡里与官府的颠倒黑白所造成的；她的悲剧性格.则是在与张驴儿.桃杌太守等恶势力的斗争中呈现出来的.在窦娥这一形象的塑造上.又体现出关剧现实主义与浪漫主义相结合的艺术特色.这主要表现在窦娥临刑前发下的三桩誓愿及窦娥死后三桩誓愿的实现.三.语言本色.当行.表现了关汉卿杂剧的语言艺术的共同特色.所谓本色.指质朴自然.不尚雕琢.所谓当行.指符合戏剧演出的要求.用语言来刻画人物.无不切合人物身份地位

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和思想性格.

（2）窦娥.赵盼儿.谭记儿这几个人物形象有什么样的异同之处？

异：窦娥：一个善良无辜的被压迫的妇女.平居寡妇.这孤苦无依.安分守己的弱女子.这个人物写得好.是因为她的性格比较丰满.不简单化.作者既写出了她善良温顺的一面.也写出了她刚强坚定的一面.而这两方面又是统一在一起的.窦娥那种虽死而不可摧毁的斗争意志却给读者以巨大的鼓舞.读后一点也没有给人悲观消极的感受.

赵盼儿这一勇敢机智的下层妇女的光辉形象.表现她的善良性格和对落难姐妹的深厚的同情心.而且还热情地歌颂了她主动救人于水火之中的侠肝义胆.赵盼儿的形象.在关汉卿的时代当然带有理想的色彩.他把对生活的信心和乐观主义的态度.更加鲜明地表现在他的喜剧创作中

谭记儿的“聪明智慧.事事精通”大智大勇的妇女形象.谭记儿的身份地位跟赵盼儿有所不同.剧本反映的具体生活内容有所不同

同：被压迫的纯朴善良下层妇女的智慧胆识和斗争精神.并以压迫者的失败而告终

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第十二讲[汤显祖和《牡丹亭》]

掌握明传奇的.汤显祖的生平和思想.《牡丹亭》的思想意义.《牡丹亭》的艺术特色.

重点内容：《牡丹亭》的思想意义.《牡丹亭》的艺术特色.

（1）明传奇的：在结构上.不分折而分出.短的十几出.长的几十出.角色行当上.男主角不叫“末”而叫“生”.在曲文上.可以换韵.不像杂剧每折必须一韵到底.在唱腔的分配上.各种角色均可演唱.不像杂剧一般只能由正旦或正末一人主唱到底.

（1）《牡丹亭》的思想意义.歌颂“至情”.以“情”反“理”.“理”是指程朱理学所谓“存天理灭人欲”之“理”.也存在思想局限：一是宿命论的观念.姻缘前定.二是追求功名富贵和夫荣妻贵的思想.

（2）《牡丹亭》的艺术特色.一.大胆而又奇异的想象.构成了这部浪漫主义戏剧第一个最突出的艺术特色.二.人物形象各具面貌.刻画得真实细致.特别是发掘出人物内在的精神世界.是《牡丹亭》另一个突出的艺术特色.三.曲词优美动人.具有抒情诗的特色.四.整体精神被哲理化（以情反理）.五.悲剧冲突被深隐化（杜丽娘没有现实的对立面.一切冲突都集中浓缩于杜丽娘的内心世界中）.六.通篇

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风格谐谑化.

（3）解读杜丽娘的形象.

杜丽娘是中国古代小说和戏曲中反抗女性的艺术画廊中一个独具异彩的形象.她具有区别于其他同类型人物的独特的思想意义和美学意义.这不仅表现在这个形象的时代特征上.而且也表现在与时代条件密不可分的人物的个性特征上.汤显祖以极大的热情刻画了杜丽娘的反抗性格.赞颂了她执著地追求个性自由和爱情理想的斗争精神.剧本将她塑造成不但是美的.而且是具有思想力量的形象.她是一个名门闺秀.贵族小姐.从小受到严格的封建教育.然而这仅仅是一个方面.杜丽娘对封建礼教的反抗是大胆的.从她跟柳梦梅爱情关系发展的曲折过程看.甚至可以说是坚韧的.但却缺乏一种明快爽朗的色调.杜丽娘是一个热情大胆的反抗女性.但她同时又是一个生活于理学统治下的中世纪的贵族妇女.

第十三讲[古代第一部章回小说——《三国演义》]

（1）《三国演义》是我国第一部章回体小说.又是我国第一部历史演义小说.《三国演义》属于世代累积型作品.素材来源主要有两个方面：一是正史的材料.即晋·陈寿《三国志》和刘宋时裴松之的

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注；二是广泛吸收民间传说和野史笔记中的记载.以及民间说唱艺术和戏曲艺人创造.

（2）《三国演义》的思想内容：一.政治上向往仁政（比较刘备.董卓.曹操等对百姓的态度）二.君臣关系上强调“君贵审才.臣尚量主”.1.“君贵审才”.比较刘备.孙权.曹操.袁绍.董卓等对人才的态度.2.崇尚忠义与“臣尚量主”.《三国志演义》在人格构建上的价值取向.是恪守以“忠义”为核心的伦理道德规范.全书写人论事.都鲜明地以此来区分善恶.评定高下.而不问其身处什么集团.也不论其出身贵贱和性别.只要“义不负心.忠不顾死”.都一律加以赞美.特别是对诸葛亮的忠.关羽的义.作者更是倾注了全部的感情.把他们塑造成理想人格的化身.但同时也应该看到.《三国志演义》宣传的是“君贵审才.臣尚量主”.所以它虽崇尚忠义.却不主张愚忠.它否定的只是“蔡张卖主求生计”.对赵子龙式的“良禽择木而栖”却是充分肯定的.小说通过赵云投刘备.徐晃归曹操.田丰为袁绍所忌等故事的描写.反复强调“良禽相木而栖.贤臣择主而事”的思想.说明这种“忠”并不是忠于一姓之天下.也不是仅忠于“正统”的刘蜀.具有一定的开放性.灵活性.他们的“义”.又包含着“同心协力.救困扶危.上报国家.下安黎庶”的精神.因此.《三国志演义》中以“忠义”为核心的道德标准.又与渗透着民间理想的政治标准紧密地联系在一起.反映着当时的一种较为普遍的社会心理.至于关羽为报昔日之恩.而在华容道上不顾一切地放走了曹操.也被小说的作者称之为“义重如山”.关羽的“义”在本质上是强调人与人之间的相互帮助.回报和温情.与江湖上流行的道德精神是息息相通的.关羽这个形象在民间越来越被神化.反映了广大民众对他的崇敬.而不仅仅是由于历代的统治阶级不断地予以尊崇.追封的结

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果.三.才能上崇尚智勇（更突出智慧的重要性）四.拥刘反曹的倾向（仁政理想和反思想的反映；人心思汉的民族思想的反映；封建正统思想的表现）

（3）《三国演义》的艺术成就：第一.善用组织故事情节.故事性强.惊心动魄.引人入胜.如赤壁之战.第二.塑造众多鲜明生动的人物形象.1.能抓住人物最突出的特点.通过典型的情节加以突出.因此能给读者留下深刻印象.2.已经初步注意到了多角度.多层次地刻画人物.3.《三国演义》塑造人物很少用工笔细描的方法.而是用粗线条勾勒的方法.但常常简单几笔就能将人物的精神面貌表现出来.4.夸张手法的运用.也是《三国演义》刻画人物常用的方法.第三.《三国演义》的艺术结构也很有特色.（全书围绕“三国”二字做文章.以魏.蜀.吴三方的崛起.发展.消亡为主线.其他事件与人物.或作为三国崛起的背景.或作为三国鼎立的花絮.或作为三国消亡的氛围与条件.被有条不紊地穿插进去.由此.有论者谓之辫状结构）第四.《三国演义》的语言.吸取了史传文学的语言而又有新的发展.“文不甚深.言不甚俗”.半文半白的浅近文言.简洁明快.雅俗共赏.

（1）怎样认识和评价《三国演义》拥刘反曹的思想倾向？

拥刘反曹的思想倾向.有比较复杂的内涵.应该作具体的分析.不宜作简单的肯定或简单的否定.大致说来.包含了三个方面的内容：一.德治仁政理想和反思想的反映.二.民族思想的反映.在《三国

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演义》成书的宋元时期.都是十分尖锐的.对蜀汉正统地位的肯定.反映了以民族斗争为历史背景的一种民族意识.即反异族统治的思想.三.封建正统思想的表现.

所谓封建正统思想.就是建立在天命论基础上的君权神授的思想.是皇权和神权相结合的产物.是封建统治阶级维护其一家一姓统治地位的一种思想武器.只要对天所授命的皇权不忠.就是大逆不道.就是“乱臣贼子”.就可以“人人得而诛之”.这当然是一种落后和陈腐的思想观念.是应该批判和否定的.

（2）怎样认识和评价《三国演义》中的“忠义”思想？

“义”是《三国演义》中表现得非常突出的思想.但义作为一种道德观念.内涵是比较复杂的.属于一个历史范畴.在不同时期.在不同的社会阶级和阶层中.有不完全相同的含义.在《三国演义》中.上下隶属关系的“恩义”“忠义”占有重要地位.《三国演义》中的忠义思想.当其与封建正统思想结合时.是以对汉室的态度为衡量标准的.凡是拥护汉室或投奔蜀汉的.就是忠.否则就是奸.但有时也超出于集团的利益.而成为一种普遍的道德准则.对于各个集团中的人物.只要表现出忠心不事二主.作者就加以赞扬.

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（3）《三国演义》在人物描写上取得了怎样的成就？有什么样的特点？

成就：塑造众多鲜明生动的人物形象.能抓住人物最突出的特点.通过典型的情节加以突出.因此能给读者留下深刻的印象.

特点：1.能抓住人物最突出的特点.通过典型的情节加以突出.因此能给读者留下深刻印象.2.已经初步注意到了多角度.多层次地刻画人物.3.《三国演义》塑造人物很少用工笔细描的方法.而是用粗线条勾勒的方法.但常常简单几笔就能将人物的精神面貌表现出来.4.夸张手法的运用.也是《三国演义》刻画人物常用的方法.

（4）解读刘备.曹操.诸葛亮的形象.

刘备：刘备成为长厚仁义的化身.书中他是一个理想化的仁君的典型.但在小说对他的具体描写中也处处看出他作为一个地主阶级政治家的基本特点——虚伪.他城府极深.善用韬晦之计.作者既写了他长厚仁义的一面.也写了他虚伪奸诈的一面.由于刘备有一层仁义长厚的外衣.他的虚伪就更加隐蔽.当被人识穿后.比曹操的相对显得露骨的虚伪就更加令人嫌恶.

曹操：曹操成为奸诈残忍的化身.这个人物的性格内容比较复杂.而且与作者的正统观念有密切的

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关系.但在他的身上确实集中概括了封建地主阶级代表人物的一些典型特征.例如虚伪.奸诈.残忍和极端利己主义等

诸葛亮：诸葛亮形象的主要特点是多智.被毛宗岗称为三绝之一的“智绝”.在他的身上也表现出非常突出的“恩义”和“忠义”思想.

第十四讲[古代文言短篇小说的高峰和总结——《聊斋志异》]

（1）《聊斋志异》的思想内容：一.对现实社会的反拨——落魄文人的苦闷之源：科举篇.愤世篇.二.对理想境界的探求——落魄文人的精神补偿：友情篇.情爱篇.女性篇.三.民俗篇.（3）《聊斋志异》科举篇的特点：将考官的昏庸和贪鄙作为揭露和讽刺的重点.但还没有完全否定科举考试制度本身.

（4）《聊斋志异》的艺术特色：一.独创的“用传奇法而以志怪”.二.浪温主义与现实主义的结合.三.情节离奇曲折.引人入胜.四.诗情浓郁的意境创造.五.雅洁明畅的语言艺术（文言用语艺术的典范之作）.

（5）《王桂庵》的思想艺术特色：小说的主题十分单纯明朗.就是对真挚爱情的热烈歌颂.篇中主

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要写了两个人物——王桂庵和芸娘.作为爱情故事的主角.两个人物都重情.但性格各异.对情的态度和表现也各不相同.王桂庵性格比较直露.作者的表现也相当明朗.芸娘的性格比较含蓄.作者有意写得隐微婉曲.全篇以王桂庵为主.以芸娘为副.为主的一开始就提明.采用的是“提笔作伏”的思路.在情节发展中使人物性格一步步突现.深化；为副的则开头一片混茫.有扑朔迷离而逐渐显山露水.到终篇才使读者全部了然于心.采用的是“先暗后明”的思路.思路不同.却有异曲同工之妙.

（1）《聊斋志异》中爱情题材的作品有什么样的新特点？

1.强调爱情关系的逐渐性.2.强调爱情关系的纯粹性（知己之爱）.3.在爱情关系中突出女性的主体性.

（2）蒲松龄是从什么样的高度来描写科举考试制度的？表现出什么样的思想艺术特点？

蒲松龄在科举考试中的失败.最痛切的感受就是社会上不懂得爱惜人才.将自己的科场失意提髙到一个人才问题来认识.深切地感叹当时的社会不懂得爱惜人才.他从自己的切身体验中认识到.由于试官的昏庸.贪贿.真才不得录用.而庸碌之辈却能飞黄腾达.因此.他在《聊斋志异》中.就将试官的昏庸和贪鄙作为揭露和讽刺的重点.作者有时也能从当局者的位置上跳出来.以比较冷峻的眼光和心

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态.透视出舍身忘命地追求功名富贵的封建士子那可怜而又可悲的心理和神情.这是蒲松龄作为一个过来人.一个从往昔的沉沦和惨痛经历中的初醒者.在回视过去时的一种带着苦味的反思.其中的况味.既是作者本人在科场上大半生的追求.失落.也是无数封建士子痛切体验的一种艺术提炼和概括.《聊斋志异》科举篇的特点：将考官的昏庸和贪鄙作为揭露和讽刺的重点.但还没有完全否定科举考试制度本身.

（3）结合具体作品谈谈《聊斋志异》的写人艺术.

写人艺术.塑造技巧成熟.灵怪形象人性化.人情化.性格化.1.肖像描写注意格调.气质.风神的描摹.2.善用细节传神地烘托人物个性.3.注意到人物性格的多侧面及丰富性.注意在情节发展中逐步深化人物性格.而且在突出性格外在表现形态的同时.又赋予其丰富的社会和心理内涵.4.注意到描绘花妖狐魅的艺术辩证法.力图掌握似人非人的度.使笔下的人物真幻融合.人性.物性有机化合.对立统一.5.写人语言灵动活脱.极富个性化.

（4）把握《司文郎》.《叶生》.《娇娜》.《婴宁》.《连城》.《小谢》等篇的思想意蕴与人物塑造.

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《司文郎》《叶生》：揭露讽刺科举考试制度的和弊端.在批判科举考试制度的作品中.还有一些揭示了热衷功名的封建士子那种痛苦而又空虚的精神世界.这类作品.提出的是现实生活中的一个人才问题.大多渗透了作者本人痛切的生活体验.《司文郎》和《叶生》的命意相同.但写法和风格却有很大的差别.《叶生》着重表现的是落第书生内心的忧愤.写得十分沉重；而《司文郎》则出之嬉笑怒骂.是一篇入骨三分的讽刺杰作.《叶生》重点写知识分子的不幸.而《司文郎》则以锋芒毕露的笔墨揭示出造成这种不幸的原因.

《娇娜》：《娇娜》篇表现出作者一种很进步的思想.即男女之间不仅可以有美好真挚的爱情.而且可以有美好真挚的友情.介绍男主人公孔生时.说他“为人蕴藉”.所谓“蕴藉”.在这里是指为人的含蓄.宽厚.诚挚.多情.小说中不仅男主人公孔生蕴藉.女主人公娇娜也蕴藉.整篇作品泛出一种人物的性格和人与人关系的蕴藉美.

《婴宁》：《婴宁》中那不断点染的女主人公天真爽朗的笑声.以及总是伴随着她而具有象征意义的鲜花.烘染出女主人公天真无邪.富于诗意的性格美.

《连城》：肯定和赞美超越生死的爱情力量.直接描写了反封建礼教和反世俗观念的内容.表现了男女主人公在争取爱情的过程中.同封建礼教进行了曲折的斗争.突破了传统小说戏曲中才子佳人.郎

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才女貌的模式.而强调一种心灵契合的知己之爱.写乔生同连城相爱.就是以两心相知为基础.而不以金钱.门第和才貌为条件.《小谢》：

第十五讲[古代长篇小说的高峰和总结——《红楼梦》]

1.怎样理解《红楼梦》的创作主旨？：《红楼梦》的主题具有多义性.其主旨.即作家的主观命意.则在带有自序性质的前五回中反复申明：一.是为一个异样孩子作传.即描写一个贵言辞少年不被亲人.社会所理解.与亲人.社会格格不入的精神悲剧.二.是为一群青年女子作传.即写一群“小才微善”“或情或痴”的“异样女子”在不同的遭际中被摧残.被扭曲.被毁灭的人生悲剧.三.是为一个趋于衰败的名门望族作传.即描写以贾府为代表的贵族之家坐吃山空.后继无人而日渐萧疏的历史悲剧.四.还可能存在其他命意.如宝黛钗三人爱情婚姻悲剧等.

2《红楼梦》的艺术成就.鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后.传统的思想和写法都打破了”.一.结构的魅力（浑然天成的立体的圆的网兜状结构.生活原生态的结构方式.构成得自然之气的天然图画）二.细事的魅力（细节——.以小见大.“如实描写.并无讳饰”.于细微处见精神）；三.性格的魅力（摹一人一人活现纸上.写实化.立体化.模糊性.展示心灵）；四.语言的魅力（1.叙述语言简洁传神.极富表现力；2.人物语言个性化；3.浓重的诗意）

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2《宝玉挨打》一节.表现出《红楼梦》在艺术构思.人物刻画.细节描写方面的那些特色？

通过《宝玉挨打》极写贾府教子无方与后继无人.封建大家庭中的父子矛盾.兄弟矛盾.嫡庶矛盾.母子矛盾.荣府与忠顺王府之间的矛盾.层层剥出.作者将多方面的矛盾冲突汇聚组织到宝玉挨打的主要矛盾——封建正统派贾政与叛逆者贾宝玉之间的矛盾冲突中；各种矛盾冲突相互关联.加剧并推动着主要矛盾的发展.直到激化.爆发.艺术构思精巧严密.通过细节来刻画人物性格.揭示人物的内心世界.在平凡甚至琐碎的生活细节中.蕴含着深刻的思想内涵.贾宝玉.贾政.王夫人.贾母.贾环.李纨.林黛玉.薛宝钗.花袭人等性格.得到程度不同的皴染.

3解读贾宝玉.林黛玉.薛宝钗.王熙凤的形象.

贾宝玉和林黛玉都是具有叛逆思想的新人形象.他们都出身于贵族阶级.又都不满于这个阶级.特别是不满于这个阶级所坚持的正统思想以及由这种思想为他们规范出的人生道路.

贾宝玉：是一个孤独的反抗者.贾宝玉的叛逆思想是在贾府内外错综复杂的矛盾中逐渐产生并发展起来的.他不愿走读书中举的道路.视为官做宦如粪土.对现存的封建制度和封建伦理道德.都感到强烈不满.他无视男尊女卑的传统观念.他不遵守尊卑有序.贵贱有别的封建等级制度.同情被压迫.被剥

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削的奴隶.

林黛玉：林黛玉虽然出身于仕宦之家.但父母早亡.孤苦伶丁.在贾府过着寄人篱下的生活.林黛玉的思想确实不同于她同时代的贵族妇女.有她的独异之处.有她的出类拔萃之处.她无视“女子无才便是德”的封建道德规范.喜欢读书写诗.有出众的才华.而且处处都希望表现这才华.在她的身上闻不到当时一般贵族妇女常有的那种夫贵妻荣的庸俗气味.

薛宝钗：薛宝钗却是一个与林黛玉迥然不同的女子.她出身于一个皇商家庭.虽也幼年丧父.却受到比林黛玉正规完整的封建正统教育.她遵从一整套封建道德规范.不断地劝说贾宝玉要听父亲的话.热心科举考试.走仕途经济之路.她端庄稳重.安分随和.显得很有修养.但在她身上却时时透出一种在林黛玉身上绝对没有的庸俗气息.她的性格相当冷酷.对被压迫.被摧残至死的人缺乏起码的同情心.

王熙凤：疯狂地追求权势.聚敛钱财.极端自私而又阴险残忍.她是个极机灵极聪明世故.乖巧的人.这机灵和聪明就常常表现在她的嘴上.

她十分懂得.讨好老祖宗.有时候要直接奉承.有时候又要采取曲折迂回的办法.她都能根据具体情境的不同.掌握得恰到好处.她敢于放肆逞威的性格.

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