迦太基别墅

迦太基别墅

历时近两个月的“走近大师”似乎就这样走到了尾声。一路充满了坎坷，但更洋溢着喜悦。

说洋溢着喜悦，那当然是从拿到图纸，开始迷茫的那一刻，到开始读懂，。。。一直到模型的成型。虽然说做得相对来说粗糙了点，但是在精神的收获上，以及在客观条件的束缚之下，还是颇有成就感的。

大师背景及其理论：

勒.科布西耶出生于一瑞士小镇，是一名想象力极为丰富的建筑师，也是现代主义的重要奠基人之一。让他作为一名世界级建筑师而一越成名的，相比于建筑更是他与澳则方为主编的杂志《新精神》中登载的一系列文章，这些文章被重新定义为《走向新建筑》。其中“住宅是居住的机器“的宣言，与过去因循守旧的建筑诀别，明确的揭示了基于现代主义精神的建筑理念。他的理念是通过设计具体的住宅作品等实践活动开花结果的.因此,审视勒. 科布西耶20 年代的作品，也就是审视勒.科布西耶建筑理念的过程。

勒科布西耶的住宅是作为都市的构成元素所构想的。他把住宅作为都市的主题，其原型就是从1914年006号多米诺型住宅开始的一系列集合住宅构思，以及1920年以及1922年的013号雪铁龙住宅。在那里我们可以看到他对作为都市构成元素的式住宅以及作为住宅集合体的集合住宅存在方式的一般探索。勒·科布西耶本人在自己大量的作品当中，对于自己的作品定义曾经提出过一些线索―比如认为他的作品当中基本有一个持续的功能主义的合理性，他认为自己是理性主义的和科学性的，勒.科布西耶喜欢用格子，立方体等常用的简单图形进行设计。并且主张用传统的模式来为现代建筑提供模板。以数字计

算及几何计算为出发点，引入立体主义设计。

在科布西耶用常用的简单图形进行设计时，其“规线法”，以“trace diagonal”，对角线法而广为人知。规线法由复数的规线组成，因此它是对角线法，自动排列法，人体尺度，数比法，以及黄金分割这5种构成。

别墅分析：

为了进一步了解柯布的建筑风格转变的实质和建筑的理念，我们必须以建筑本身来分析，为此，我们做了一系列小组讨论以及模型制作，在各个别墅中我们选取了柯布早期的作品迦太基别墅，以分析柯布早期的理论为主，以此为切入口来对柯布建筑理念的全面分析。

在上世纪二十年代，勒柯布希耶就提出了“新建筑五点”：底层架空；屋顶花园；自由的平面发展；带行长窗模式的运用及自由立面的发展。

而迦太基别墅就是这典型代表之一。该别墅是勒科布西耶于1928年设计的现代建筑。建在位于海边的总统官邸基地内。当初设计之时有两个方案。由于考虑到突尼斯当地气候条件，其设计要求之一便是避免灼热的日晒，以及要有良好的通风。在方案一中，问题在于设立了恰当的“遮阳“，并保证了空气的流通。，从剖面图中，我们可以看到，住宅撑起一柄阳伞，将阴影投向房间。从首层到顶层厅室彼此相通，形成了恒定的空气流通。但由于某些原因，此方案最终还是没有实施。

而我们这次所做得模型是该别墅的第二种方案。从模型照片中，我们能清晰得看到“新建筑五点”在这里的体现。

楼板与柱子

首先，他的柱子是用于提高建筑主体与地面之上的支撑物让连续的绿地在建筑下面通过。不过在这里也就没有确切的存在了。

其柱网的结构其柱网结构虽然在外由柱子勾勒出一个规则的围合，但在柱子的内部层与层各不相同，以“核”的形式，符合功能的精确平面构成多样化的形态，它们周围的平台起到勒遮蔽阳关的作用。如阳伞般的屋顶以及防止外墙日晒的带状平台是对气候条件的解决方法。

自由平面的发展

其次，是自由平面发展的体现。

由于迦太基别墅采用的是柱网结构，其承重体是柱子而不是墙体，于是其墙体仅仅起到了围护，以及分隔美观的作用，所以其立面也就相对更为自由。

长窗模式的运用

再次，就是其长窗模式的运用。

从模型照片中，我们可以从其正面及侧面看到，窗户是极为典型的长窗模式的代表。

还可以看到，由于突尼斯当地的气候条件，为了解决这一炎热的气候条件，避免灼热的日晒，以及要有良好的通风，以带状型的平台，以及伞状般的屋顶起到了遮蔽阳光的作用，很好的解决了阳光暴晒的问题，并且空气对流也不成问题。

自由的平面发展

然后，从其各层平面图以及剖面图上来看，

每层平面的发展也极为自由。这主要原因还是因为他采取了柱式的承重结构，得以平面与平面之间的墙体不必在同一水平垂直面上。

在方案二中，遵循了柯布希耶一向的自由平面的原则。

在平面中我们可以看到，每层平面均不相同。外墙与外墙之间并不在同一直线之上。其柱网结构很好得支撑了整栋建筑，使得科布西耶尽情的发挥立面的自由，并且，不用受上下结构的束缚。他的外墙也只是起到了隔离及保护作用，仅仅是为填充墙，而不再是承重墙了。

最后，再从其总平面来分析， 虽然屋顶花园在这里没有表现出来（可能是由于考虑到当地灼热的日晒条件，于是在这里就不设计屋顶花园了），但是其简洁的屋顶平面也不失为一种极为近代建筑的主要特征。

模型制作及图纸过程中的一些感想：

谈完对于别墅的分析，如果这能算作是分析的话，接下来就得说说在模型制作过程中碰到的困难了。

首先，对于资料的收集，由于时间的以及图书馆资料的，我们最终找了这个

拥有各层平面，以及各个立面的加太基别墅。但是后来发现，在网上根本就找不到关于该别墅的任何资料。既没有相关的环境背景，也没有相关的介绍。对于他唯一的了解，也只有胎死腹中的方安一，以及正在实施中的这个方案二。

其次，是手工上的。作为女生理因是能够做得较为精细的，但是毕竟女生的力气较小，臂力不够于长时间的割模型板，外加只有两个人，以及周末上课等因素，所以大大得降低了模型的质量。但是我觉得分数并不是最重要的（虽然有点虚伪。因为看到别人漂亮的模时，那种有点受伤的心情时，不免会有些难过，会质疑自己的能力。。。）重要的是至少我们能看懂平面图了，而且每一刀，自己都是用心去割，用脑去想的，并且所犯的错误要比别人少很多，反工的也较少。

最后，就是图纸的绘制了。在图纸的绘制过程中，虽然碰到的问题较少，但是，由于别墅处于海边，对于配景的绘制也曾犹豫了很久，到底是该照实画还是自己添加配景。还有就是剖面图上地基的表现。由于国外的画法与国内的画法不一样，而各个老师的说法也不一样，于是在这里还是相对较为犹豫的。

不过最后这些障碍就自己慢慢得利用以前的知识慢慢得排除了。

学建筑这门专业虽然苦了一点，特别是对于女生而言，工作量相对较大，但是只要怀有一颗热爱的心，无论什么难关，一定能坚强的走下去，而且会走得很好。。。但愿自己会越走越远！越走越顺！加油了！继续！

以上就是对于这次“走近大师”这次作业的分析及感想

迦太基别墅1

富永让在<迦太基别墅>里实际上从设计过程的角度揭示了柯布的设计. 除了从这里找到比较详尽的空间图纸,他的论述我是尊重并借鉴的. 但我从另一个角度理解和研究. 富永让要力图找到真正的柯布,我可以借鉴其观点结论,但 不感兴趣何谓真正的柯布. 重要的 是研究他的空间本身, 深入领会其设计的方法思想. 最重要的是直接把空间搞清楚.东西只有一个,观点可以无穷.我要的是那个只有一个的柯布作品本身.

在所有的思考开始之前,也就是打烂作品之前,应该进行建造. 要探讨复杂的设计过程, 粗略的文字描述已经没有意义. 不结合图纸, 读者将无法知道所云. 因此, 先把涉及到的图纸看仔细. 对于真正想弄清楚柯布的人来说,认真描描所有的图纸,把每一个重要的空间环节想清楚,意义深远,价值重大. 因为每一个人都有自己的看法和需要. 别人的只宜借鉴, 而最能帮助我们理解大师的, 我们研究有所价值的地方,就是很深入地研读了每一个空间,很深入地思考了整个空间的构成和精神乃至美妙之处.记忆这些经典空间,与记忆一些著名的诗歌一样美妙,它们将对我们的设计有巨大的帮助,而且是在不经意之间.

迦太基别墅---方案一

真实的设计过程的复杂性, 是众所皆知的. 实际上, 只有完全参与一个项目的过程, 才会完全了解一个真实的设计本身. 可见, 想望完全地了解真实的事实不是不好, 而是难行. 如果没有自己的坐标系, 要想比较深地解读一个作品是很难的. 问题在于, 不要标榜自己准确地理解了对方就是合宜的. 任何人都有自己的一套坐标系. 我们只能借鉴别人和被别人借鉴. 我的柯布研究是被主观化的研究. 有无价值读者自己明白.

2而不管读者的想象力如何,把他的作品认真描描, 弄清根本的空间构成和关系,是最基本的对大师的尊重和了解, 也是最有意义的工作.方案一是最初的理想化设计,这个设计展现了一定程度的空间复杂性. 它的根本目标是要实现从第一层到最上层的房间的空气贯通

而 通风,避免太阳光. 采取的技术措施就是房间错开. 注意第二层的房间靠北,南边是平台.第三层的房间靠南,北边是平台.第三层的客厅从面向东边的入口处进入,而居住用的则是南边的侧门.楼梯的交错设计解决的正是这个问题.

柯布对这个方案是极为得意的,可是房间布置与规模等不符合甲方的要求.因此必须重新调整.我们要研究的核心问题,就是弄清楚最终的实施方案与理想方案的联系,以及为了探讨最优结果所作的几种可能性的探讨分析.这个过程正是实际工程设计的真实过程.一种思想决定了一系列的空间布局,另一个考虑会修正整个体系.体系的变换,极其复杂而具有挑战性. 按照本文的意图,就是希望理解大师到底是怎样完成体系变换的.

进入探讨复杂变换之前,有必要先弄清方案一的空间构成.各层平面图和 剖面图足够读者理清基本的空间构造关系了.还必须给出几个具体的数据,横向柱网a\"--a--a--a\纵深柱网b-b,b=3.875m. 两端出挑b/3. 矩形平面是20.8m*10.5m.场地在地中海的北非,面向大海,向东倾斜(东边即海).雨季从10月持续到来年4月,夏季吹东北风.

方案一各层平面图

4轴测图显示其剖面的主要形式接近方案一.主要的变化还是楼梯简化,实用化柱网调整.突出部分的原由可能是使用目的,从艺术形式看并不理想.原来的横向尺度减小了,变成了a--a--a/2--a,a=5m.

可以认为,对比第一个调整,这个方案将规模的缩减方式变为减小横向柱跨,不采用地下室.也是单纯化,实用化的目的.空间艺术效果不太理想?对楼梯形式重新进行研究,并评估新的可能性.如果原来的形式一定要废掉,那就只得重新研究新的合理的交通形式.被置于一侧

的楼梯是基于怎样的考虑?

在达到实用目标前提下的艺术建构,要从实用条件中挣脱束缚获得最大限度的自由,决定性因素是否是空间性质的深化区别和逐层深入?不可再分的单元空间依照共同的性质被理解和组织成一个新的层次的空间,例如同具卧室功能的房间就是一个系统.各个系统之间的相互关系以及关系的演变调整,围绕最优的方向前进.从艺术性来言,空间的自由设计依赖于对空间实用合理性的深刻认知.各种不同的组合,不同的优势偏向,都依赖于整体的一些思想.例如,是偏向于使客厅获得最大的景观好呢?还是均衡一些给别的房间好呢?建筑设计的复杂性,正在于整体的一些判定总是有所得失,并且这种得失几乎是无法测度评估的.这恰恰留给了设计师自己把握或业主自己把握的余地.如果不把决策权留给设计师,实际上设计师就无法实现艺术性. 因此,真正最好的模式应该是由负责任的对空间有深刻认知理解的设计师来把握.业主不能斤斤计较于每一个层面的得失.

在一切复杂因素中最关键的切入点在哪里呢?所有的可能组合布局,即第一,第二,......第n种布局的最佳分类是否就是交通组织的可能形式?采取怎样的交通,在怎样的位置,基于怎样的考虑,围绕交通组织和空间结构层次的关系进行分析.这个过程显示了非常庞大的变化因素.从理论上说,只有把握了几乎所有的变化,才可能判定所做出的选择是最优的.因此,从最优的使用性和最优的艺术性原则出发,实际上要求给出设计变量的全部区域的可能性描述.如果设计结果是对应一个复杂的空间构成系统S,那么这个系统S只有作为变化的量看待,并且穷尽所有区域的变化,才可以被准确地判定是极值. 我这里的思考,认为有一个普遍的原理规律,能够帮助我们找到最优的切入点.企图将一个复杂的建筑设计过程描述为数学方程或机械程序式的是不可能的.但是超越个体的的一般原理性方法还是有的.我们不能知道柯布到底怎样找到最优点,但我们个体能按最优点的实用和艺术原则建立普遍的认知方法. 针对这个问题的解决或许必须是非常专门的.例如,专门研究酒店空间,商业空间,住宅空间,对这些空间的认知了解有极其深刻的认知.这种专门的深入可以获得无法为言语测度的能

力,并抓住最精妙的一刻,抓住最关键的切入点.说白了,精熟了巨量复杂的变化,能够把对象的每一个毛孔都翻出来检视,就是设计者获得最深刻的空间理性认知和艺术自由的前提.

5 没有了地下室,横向的柱网变为a-a/2-a-a/2-a,a=5m.楼梯是折返式.

这个方案可能是研究无地下室情况下的规模变更和内部功能组织合乎业主的某种愿望.柱网的再次变动可能是出于内部功能的要求.我们没有详细的资料,不过没关系.

研究了以楼梯为核心的面向海边的布局.并且将柱网调整为正方形a-a-a,各挑a/3.a=5m.

这里的思想是极有意义的.从比较实际的角度提出了新的设计理念.方案一在柯布自己看很得意,可是不合乎业主实用的要求.通风,眺望海景,日照,流线等因素被新的实用的方法所解决.它不仅是最后方案的原型,更重要的还在于对整个柱网格局的大变动.当然这种变动从属于根本的设计理念.值得借鉴的是,为了服从根本理念的大变动,包括了柱网轮廓,交通组织,房间布局三大体系.

6

四个调整的综合结果还是企图将方案一规模减到60%.整体近似正方形.可是最后的方案是方案二.

8过程体系变换的概念思想,是用来解析柯布和一般设计过程的.

3 多米诺

作为柯布最本质的思想之一,多米诺的原理并不只在这里看到.但是富永让既然在这里阐述,就有必要在这里好好解读一下多米诺原理的真谛.

所谓多米诺,就是指框架体系,水平层面自由划分而已.但是作为一种精神,原理,多米诺的含义是不能仅仅停留在这里的.正如柯布的\"直方体\"是一架外表平静内里变化莫测的机器,根本不同于一般世俗的矩形几何体量.理解多米诺,还要上升到更高的层面上来

1)与mouol相对的理性,冷酷,严谨性.男人的特质.这种冷酷性理性严谨性要通过与monol比较才会发现.monol在后面章节论述.

2)多米诺的理想

富永让的阐述表明了内在的秘密,柯布眼中的方案一之所以更美好心有不甘,就因为它是理想的多米诺,不是一般的多米诺.多米诺本身具有强烈的水平势,这体现在空间体系在水平方向上的自由变化.并且由于柱子在立面上 的 弱小体量,更自然强化了水平动势.我们要知道大师笔下的空间如水浩瀚奔腾,过分的自由狂肆,仅靠立面的安静简化处理不够,而要寻求空间运动在垂直方向上的自由度.是直角诗而不是水平诗,寻求纵横平衡体现了一种和谐完美的理想.方案一是理想的多米诺.但是方案二恰恰充分张扬了多米诺的水平势.克服过分的水平自由,有两种办法,即内部的空间运动和外部的立面.

这一段论述实际上有点象中国思维的武家\"运气\"之论.无论是书法,绘画,音乐,武术,其实都有个运气的问题.系统所具有的势,势的方向,张力等等如此重要,构成了整个体系吞吐开阖的基础.设计师不能按照儿童的眼光看一根线,一个矩形.建筑师本质上不能按几何学家的眼光看一堵墙,一个房间,一个框架体系。

7迦太基别墅综述

凭借并不详实的资料研究一个真实的柯布多么困难而无聊.在混乱的看上去似真似假的众多论述中找到一些有价值的东西并不容易.我希望通过这些平面图剖面图和富永让的论述结合自己的观点作些总结如下.

1 方案一和方案二的评注

建筑的东边北边面向大海.方案一的层高是2.4m.柱网长度方向a'-a-a-a',a'=5.4m,a=5m,宽度方向b-b,b=3.875m,两边出挑b/3.矩形平面20.8m*10.5m.

方案一在解决通风遮阳问题的基础上,包含了内部复杂而又清晰美妙的空间构造.主空间和服务空间被明确区分.立面具有某种理想的平衡,不是极其强烈的水平势.剖面形式极富创意.但是代价高昂且内部功能不合业主要求.方案一的房间面向海边而使平台设计困难.

方案二的 层高是约 4m.柱网在长度方向为a-a-a,出挑a/3,a=5m,宽度方向为b-b,b=6m.矩形平面18m*12m.建筑高度12m.只在东立面上(按实际方位应是东南,即三层有圆弧形墙的一侧),作成虚的栏杆.别的地方都为栏板).

方案二的设计具有从室内通过平台往外延伸的理念.并且解决了通风遮阳等问题.每个房间均看海.也无所谓这些论断到底如何了.不管如何,每个房间看海,通风,遮阳,这些都是必须解决能够解决的问题.台阶环绕建筑一周半.二层西侧房间为业主使用,北侧应该是客厅.一层为客房.三层的圆弧墙不是很清楚为何不开窗.地下室为仓库设备室.

由于资料不详,姑且以这些为结论.我们不在这些无法确切知道的结论上思考了.

2 过程的体系变换

除了柯布建筑五主张的特质,这里要讨论的有价值的话题就是设计过程的体系变换.一种设计理念,总是要针对某些实际需要作出一种有创造性的合理的精彩的技术措施,并在此中最大限度贯穿自己的空间艺术精神.然而针对一个问题的解决办法并不见得就是唯一或最好的,我们需要研究几乎无穷的可能性.首先是理念的变换和可能性.有了新的理念,还要针对对象系统作最大限度自由的调整.这个调整包括整个的布局轮廓,柱网构造,交通体系,空间功能划分,对环境场地的利用及融合.事实上,我们需要建立一个合理的分类法,合理的空间判别规则,从而能够针对最初的理想形态作出从第一,第二,......,第n种可能的方案.这个序列实际上是一条三维的轨迹,我们希望它控制界定一切可能.当然,我们知道,需要超越性的直觉抓住几乎不可能的切入点关键点,这有点象杂技的那个平衡点,它不能用方程和理性计算.其中的一个局部可能合理的分类,就包括交通形式的考虑,交通核位置的考虑.直接组合分析不同区域的性质,例如研究楼梯在中间和边缘产生的不同空间界定后果.这个过程极其复杂,本质上要求设计者穷尽几乎所有的变化.设计者只有面对巨量可能性才可以找到一条最优的平衡解 这个解的属性是这样描述的

1) 最大程度地合宜使用了场地本有的可用价值;

2) 最大程度地协调了与业主居住使用要求的矛盾;

3) 最大程度地为空间艺术精神寻到了合宜的诠释;

4) 最大程度地协调了与经济性安全性等要求的矛盾;

5) 最大程度地为历史文化增加积极的向上的力量.

迦太基别墅给出了四个有代表性的可能解.我上面的思考要求给出无穷连续的一切解.

这里略微提一下柯布的\"纯粹直方体\"轮廓的原由.我们总要注意这种选择,是一种强悍的界定,而不是弱小的退守.直方体轮廓是内部空间系统复杂变化的准绳.复杂的变化在里面完成.外部轮廓的简单和立面的简单,是作为一种力控制住里面变化万端的空间体系,并确保它们不逾越界限,这正是机器精神.零件在机器中精确组装,物体在机器中被锤炼.柯布的直方体是一个机器,空间在其中挤压.