杂记 掌故 梨园旧事 作为禁度，生活中很人 度Ｉ：足 －进行着与京剧卡ｎ关 的活动。对十夫部分柴友，基房活动还足最 受的形式 刘曾复： 那时候在上海还有一个旦角，叫蒋君稼 他的嗓子 特别好，扮相有些个局限。他能唱 坐宫》．最能唱二 本Ⅸ虹霓关》，非常出名。记得在堂会里头，唱的二本 虹霓关》，我还看他化妆去，正拿雪花膏在脸上擦 呢，我那时候还很小． 票发们并 蚰ｌ一般所认为的， 是对１内行和ｌ 辈的 模仿。他 Ｊ也进行着自觉地创作车¨演绎。 刘曾复： 蒋君稼有个特殊的事情。应该知道，现在唱的《二 进宫》，头一段基本都是遵从蒋君稼的唱法， “自那 日与徐扬决裂以后 从前老的不唱这个词。像陈老夫 目目 一ｔ 子，赵芝萝这些老先生，都是唱“独坐在寒官院冷冷飕 飕”，跟这套词不一样 现在都唱蒋君稼的词儿，固为 他这段当时非常出名，尤其像“当作了马牛”还有个 腔，很出名 所以蒋君稼也不是一个唱着玩的票友 只 是他始终不下海，因为家里不让他下海 他唱《虹霓关 什么的，陈德霖都不唱这戏，蒋有 点像梅兰芳的地方，也比较摩登。 泉房活动不仅使票友有ｒ娱乐、发挥的场所，ｌ司时也 是票友小断成Ｋ、成熟的地方 有很多人从票房走出去．成 ｒＦ海的演员。然而，这些人却无法割断和票房的联系．经 常刚到票房帮着演唱。 刘曾复： 有一回唱Ⅸ天水关》，我在后台瞧见谁勾脸？瞧见 １ｌ４ 叔是铁路局的工作人员，他在铁路局组织了一个票房叫 “扶轮雅集”。 小如： “扶轮雅集 中有一个花脸，这个花脸，我头一次 听就跟我叔叔说，这花脸是谁？怎幺唱逮幺好，他不是 “扶轮雅集 的成员，当时他已经是半下海了 是被票 房请击，既配戏又说戏 我问这个人叫什么名字，我叔 叔就说，这你都不知道，这是尹小峰 我一听这名字知 道，我知道他和卧云居士灌过唱片，尹小峰，在二三十 年代是很有名的票友。 刘惜 “扶轮雅集”里边把李适可、南铁生，还有章晓 珊，这些位都请去了，请帮忙唱的就有尹小峰，尹小峰 那时候已经很老了 铁 ＾儿也 抛 君臣本．有堡 当朝？一包唱一 流水一劝国太蕞笔ｍ｝ｃ如 我～罡Ｒ袖小如： 他就跟着一央儿唱．比如说李适可先生和章晓珊先 生，要唱Ⅸ二进宫＊，那个花脸就是尹小峰 我叔叔 太Ｅ 一包拯唱一 导子孙孙一个一个、差朝定远县内断过了乌盆不一李后唱一 ｌｌ黄曩有时候唱 断密涧》，主要的是一个轶路局的一个成 员，一个姓她的，外号叫姚胖子，比我叔叔还胖，他者 跟我叔叔一块儿唱Ⅸ断密涧＊，那个唱花脸，唱孛密． 我叔叔唱王伯当．可有时候姚先生不去呢．尹小峰就顶 李密 唱 搜孤》，尹小峰来屠岸贾 朱传荣 我父亲对待演戏的事情，你说是玩吗，他不完全是 玩，他是非常认真地研究．他学习一个戏，和他对待有 关这出戏的所有信息，别人怎么演怎么评论，这些和事 实之间的出入，都是非常认真的，就跟做他自己的工作 是一样认真的． ｉ 《＃ 》５ ｅ 求客涮先生的杨派武生岂术名闻邋避，作为 代错名 的文物箍定 家，他肘Ｊ凉删的爱好 仅达到ｒ痴迷的鞴 ｊ韭，并Ｈ州｛ 千ｉ稿板 ； 的 术水准。 同的爱好。这个爱好成为他们乐观性格的重要组成部 分 就是在这一次被抓走的时候，当时专政部门认为， 父亲在抗战的时候接受过千训目的集训，有跳伞，有格 斗的课程，以为他是像兰博那样的特种兵似的，如临太 朱传荣 敌，预先在我们家的四面房上，埋伏下人，太门留一个 如果他想的话，他可以超越强加在他身上的 田境 人，二门留一个人，最后才敲门进来宣布逮捕，先上了 手铐，再让他在逮捕证上签字 这时候我父亲刚刚洗完 壕，正鲁给我姐姐洗澡，鞋都没提呢．结果他戴着手 铐，使了一个身段，把两只鞋勾上了。就这种时候．他 还有这样的心情 也好、痛苦也好 他部可以超越 上世纪五十年代， “三反 扩走化、他被抓进去 过了一卑零十个兄，什 幺罪名都不能成立．破出来的时候，他先给我二伯打电 话，好让家里知道他今天出来。他自己从自新路出来， 要跨几个区才能到李 那时候三轮车不能跨区营运，他 身上没有钱，只能一个区的三转车夫，把他倒给下一区 的，下一区的先把这段路费替他付丁、最后到家才能一 总结帐．父亲叫门，我母亲开门之前，居然顺便开丁个 对朱家清先生 苦，戏ＩｌＩ】人生。而’３一位南派名 夸 豪裁先生商ｊ始终抱着人生如戏的态发，给身边的人们镪Ｆ 了深刻的印鲰。 玩笼。用的是《武謇坡 中王宝钏的话， 既是儿走 夏邦琦 归来，就谊退后一步 ， “哦，退后一步 ， “再退后 一步 哦，是是是是，叉退了” “再退后一步 那时候我最得意的是有人赏识我，谁呢？就是李家 栽老师 在国际饭店，有一个“秋贤集”票房、经常坐 唱，每次都安排，报上也登出采谁演谁演。有一次我正 好和申广震中老师唱《骂殿 我们两人在唱，有一位 直到父亲说 “哎呀，后面无有路了”． “有路？晏是 有路你还不回采了！”母亲才把门打开。 这一点上，我父母亲特别地默契，他们毕生有着共 就和他也演了一次《骂殿》，在中国走戏院 姚氍楚： 在“文革”的时候，天翻地覆了 因为我们的出身 不好，家里被太抄特抄．一塌糊涂 有一天大字报从上 面贴到下面 那时候，我叫我第五个儿子，现在在政协 工作，那时候还小，骑着自行车，一家一家去说，叫人 家不要采。我想，我家里已经这样，不要去带累人家， 这种事情性命交关。结果李家栽采了，我给他开了门挥 挥手，我的意思是你不要进来 他说我不怕 门上写的 东西，奎不是事实， “我不怕的，我会来的” 我非 常感动，因为在危难当中，这样的人不大有 障声高教板一想一 若二害妞此毒狠．术湛清： 享载说我，湛清呀，还是做票友舒服，不要下海唱 戏，唱戏没意思 有时候夸天不高＊唱了，但是当了演 员就一定要唱，也只好上去唱。做票友高兴唱就唱 不 高＊唱就不唱。当演员在台上，人家说你这个不好，那 个不好，听了难过死了，就没有味道了。 作为北采爱好者， 皮们学戏、演戏的同时，大多都有 祷备自的奉啦【＿，作。ｊ纠 还小乏本行 ’的佼佼肯。如刘曾 复先生，足我陶。Ｉ Ｌ划生理 学界的著名々家 采湛清足我困第台磁采卉机的 殳计辞ｌ｛｛ｊＩＪ进行，也足 。 ｛ｌ 录音ｌｉ】，ｌｋ的开创辑之术湛消： 这就要说到录音机的事情了。为什幺会用录音机， 就是为了唱戏 非常好，假如录出来，用这个学戏是再 好没有了．但是也有娃点，有了录音机，不肯好好学。 祭应们往牛活和ｌ’作 柏征会自觉地把ｒ：作 ¨Ｊ。之 仃敛的经验、，』浊ｌｌ＿到对京剧的学习和研究当 这样的 实践活讪，小仪为京剧研究 Ｆ ｒ一人批毫贵的理论 ｝究 成果． 卜Ｊ也极人地拓宜，京剧学 、研究的途径。 垂Ｃｔ 朱传荣： 生一招一式的，把整出的全都学会了 后来有一些学梅 恭的人，在上世纪八十年代，还来跟他探讨，梅先生哪 个戏怎么处理的，身段是什么样子的，他部非常清楚 Ⅸ舞台生活四十年》前两本出来以君，一般的文史 读者当作笔记来读，是非常有兴趣，因为许先生写这样 的文章，是一个非常好的专家，但是，许先生他不能够 演出，所以 舞台生活四十年 ，对于演员这个行当来 朱家滑先生对ｊ 京剧研究的态度，已然超…了旧界经验总｝一 々＾ｅ本模』 ．姓 ｌｉｂ＂ 谨的学术精神。 般梨 说，仍然让人觉得不得要领，所以梅兰芳先生在写第三 集的时候，希望有一个能够演戏的人，采做这个工作， 更多的把这个书的方向，转到为戏曲演员学习椿派艺 朱传荣 术，学习京剧表演艺术，有这样一个功能 做《朱家潘画传 的时候，中间有一张图，就是《定 天山 的这一张．这一张我找不着了，他跟我发脾气 其 求家渭参加Ｉ了梅兰芳《舞台生活四卜年》笫三集的写 作。为Ｊ 正确详尽地记述梅兰芳的表演艺术＋他竟然向梅 兰芳先生学会了全部《中宙锋》，井羟山梅兰芳的首肯，这 才ｒ笔把这Ⅲ梅派经骥剧Ｈ的表演全音ｌ：记载下采。这种认 真执着的精神 他文物壤定专家的：Ｉ一作，是 足很有关系 实还有一张同一天在后台照的，我建议说这里就用那张在 后台的行不行？他说不行 他觉得后台那儿，不论画面上 有多少演员也好，有多少有名的人也好，和剧中人物没有 关系，那是一个演员在没有上台之前的 “不行，你找不 着，我不用你了！”跟我很生气 我姐姐她们给我采说 情，都不行 当然后来找到了 他是很少跟人生气的， 这一次虽然不是说声音多高，但是的确很生气 因为他觉 束化浆： 得，这一张，才是这出戏至关重要的 在这本画传中选的 每一张剧照都是经过他认可的造型 甜 （上 广＊自视自《绝糖崔析》栏目＃Ｉ藕 ｝抽：张 韫 ） 我父亲合唱斌，但是旦庸戏并不是他的专长 他开 玩笑的时候也唱过，但是没有这么认真。这次跟着梅先 ｕ９