浅析《沅陵王妃墓志》之艺术风格

浅析《沅陵王妃墓志》之艺术风格

作者：孔文凯

来源：《读与写·教师版》2018年第04期

摘要：《沅陵王妃墓志》是近些年新出土的杨隋墓志，书写精美，且具有重要的艺术价值。本文以书法作品本身为立足点，从笔法、结字和章法等方面的特征剖析其艺术风格。 关键词：书法；风格；沅陵王妃墓志

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编號：1672-1578（2018）04-0288-01

随着近些年考古发现工作的不断展开，有大量的历史文物重见天日，为当今的学界研究提供了文献、文学及艺术等多重价值。其中，也不乏一些书法遗迹，且书写精美者颇多，为书法学习爱好者提供了重要的参考，如《沅陵王妃墓志》。

《沅陵王妃墓志》出土于陕西西安，刻于大业四年（608年），志高31厘米，宽31厘米。全文正书，8行，满行10字，共78字。铭文内容为“陈沅陵王妃墓志铭：妃姓沈，吴郡昊兴人也。父睟，陈金紫光禄大夫，遂安长公主之女，以陈至德四年嫡陈沅陵王，以太业四年六月八日薨於京兆郡长安县颁政里，春秋三十有四。式刊玄石，以播芳猷。”可以看出，该墓志铭是悼念陈沅陵王王妃沈氏的一篇墓志铭。

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从全篇来看，该墓志风格秀丽遒劲，端庄典雅，点画峻厚，有魏碑之风。其用笔方峻，结体宽绰，章法疏朗，不失为杨隋墓志之精品，可为当今的书法学习提供重要的参考。下面，我们立足于时代，以作品为本，从笔法、结字和章法等方面分析该墓志的特征： 1.笔法精劲含蓄、古意婉丽

楷书发生于汉末，从五体产生的时间来看属于较晚的。经过历史长河的衍进，其实到杨隋时楷书已经高度成熟，笔法完备，且风格多样。《沅陵王妃墓志》就属于风格比较成熟的。无独有偶，与它早些年的《董美人墓志》（597年）相比，其风格就有很多相似之处。单从笔法来看，多方笔，都属于精劲含蓄一类。隋唐时期的墓志或者碑刻，刻工都是比较精细的，这与楷书的高度成熟与发展有着很大的关系。《沅陵王妃墓志》书写精美也就不足为奇，乃是历史发展之必然。虽然笔法精美秀丽，但也不缺乏厚重感。从笔法的继承和发展来看，隋代楷书上承北碑书体，下启唐朝之新风，具有承上启下的重要历史意义。所以说，《沅陵王妃墓志》的笔法尚未完全脱尽隶意，显现出虽精美秀丽但不乏古朴厚重遒劲的一面。 2.结字端庄宽绰、大小错落

该墓志承接北碑之余绪，在一些字中仍然留存了字形宽博、扁平的形态，如“妃”、“姓”、“兴”、“金”、“紫”、“业”、“兆”、“安”等字。与鼎盛时期的唐代楷书相比较而言，该时期书法的造型多趋扁平，略显宽博。但比魏晋南北朝时楷书已经是纵向的形态了。此外，在字的结构上并非大小统一，趋于一致。而是因字生形，各有姿态，形成大小错落之势。如“王”与“妃”、“吴”与“兴”、“长”与“公”、“八”与“日”等。又因做工精细，书写严谨，字显得端庄而有雅趣。 3.章法疏朗空灵、平正齐整

《玩陵王妃墓志》的章法属于楷书中最常用的章法布局，横成列，竖成行。横向与纵向都能够整齐平正，按照一定的顺序去排列。在布局中间距大于行距，字左右之间的距离较小，这种章法的安排类似于隶书的空间布局。虽说行距较小，但从整体上看，空间布局的安排都是比较疏朗的。这与后来唐代楷书间距小的章法布局有着明显得不同。总得来说，《沅陵王妃墓志》章法疏朗，大量的空白突出了其空灵静穆的一面。虽然取得了大量的空白与空间，但却能够撑足四角，在气息上获得了十足的凝聚。

总之，《沅陵王妃墓志》具有积极的书法意义。它的出土不仅为考证提供了重要的历史依据，同时也丰富了书法学习的对象。希望通过对它艺术风格的分析与解读，可对书法的学习提供更多的帮助与启发。 参考文献：

[1]朱关田《中国书法史七卷本·隋唐五代卷》，江苏教育出版社，2009年4月. [2]王连龙《新见南北朝墓志集释》，中国书籍出版社，2015年9月.

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