影视声音艺术

当影片中出现的画面和声音“合一”时，即声画同步，声音是有画面中的人或物发出的。这是声画结合最基本的形式，声音使形象更加丰满和生动，从而加强画面的真实感。而声画同步并不等于声音一定是完全真实的，比如在一些恐怖片或侦探片里，时常出现这样的情景：空旷的走廊或狭窄的小屋里，一双脚缓缓向前移动，而与画面同步的脚步声往往是扩大和夸张了得，用来渲染主人公紧张的心情和恐怖的气氛。

当声音与画面不同步，即声画分离，声音和发出声音的人或物不在同一个画面内。这个时候，声音是以画外音的形式出现的。声画分离意味着声音和形象具备相对的性，它们通过分离的形式突出了声音的作用。

相对的声音还可以扩展画面的空间表达，如《青春之歌》中，白丽萍与林道静到耳房劝慰崔秀玉时，画外传来正房里那震撼人心的《曲》，悲愤、绝望的喊声以及砸酒杯的声音。这一效果不仅加强了耳房这场戏的气氛，而且暗示出画外正房的空间。

声画分离不仅能扩展画面空间，还能够构成影片新的时间内涵，在日本影片《生死恋》中，大宫在夏子不幸去世后又来到网球场，雨中的网球场上空荡荡的，这时响起了夏子的笑声和说话声，是观众联想到大宫在网球俱乐部第一次见到夏子的情形。另一幕是大宫来到夏子家门口，幻觉中仿佛看到夏子出现在门口迎接他，这是影片中响起夏子说“你回来了”的声音，这正是大宫所期盼的，然而却不可能实现那个重逢的梦想。这两个场景中出现的声音，都不是与画面同步的现在的声音，而是与过去时和未来时相联系的声音。

而在影片《艾米的世界》的开头部分，小女孩艾米的妈妈站在路边等公交车，此时与画面相对应的声音却是摇滚歌手在现场的演唱，这里的声画分离表现了艾米妈妈在想念曾当摇滚歌手的丈夫。

声画关系中的声画对位用来指声音与画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互的对比性关系，它们通过差异来达成和谐。声画对位的结果，是

使影片产生了新的寓意，通过观众的联想达到对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。

苏联影片《保尔·柯察金》，画面上保尔骑着马，挥舞着军刀，在炮火中冲锋陷阵，画外传来他的声音，是他写给母亲的信：“我们生活的很好，所以你用不着为你的儿子担心，你自己舒舒服服地生活吧。”战斗的勇气和深沉的情意，声画强烈的对比使观众的情感备受震撼。

在德国导演法斯宾德拍摄的影片《玛丽娅·布莱恩的婚姻》结尾部分，画面上出现的是：玛丽娅得知丈夫曾经把自己转让给一个法国工厂主，十分痛苦，无意中去点烟，引起煤气爆炸，夫妻双双身亡······而伴随着这一系列画面的却是无线电里的一场足球赛的实况广播，观众的叫喊声，播音员的解说声，喧嚣声想成一片。而当德国足球队踢赢这场球时，播音员喊出：“德国是世界冠军！”与画面中的夫妻身亡形成强烈的对照，表明了导演法斯宾德的观点，即批判了西德战后的经济奇迹：物质的富裕和精神的空虚。

综上所述，声音和画面之间的关系可以根据剧情内容的需要和作者的艺术构想，有种种不同的表现形式。声音可以是画面的注释，可以介入剧情中，起到补充或渲染的作用。声音又可以和画面构成对位的关系，在二者的冲突中产生信息的增值。

《影视声音艺术》考试试卷影视声音艺术中的声画关系

专业班级：编导二班学姓

号：01500231名：谈安然