第３１卷第１期 ２０１７年３月 西昌学院学报・自然科学版 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｘｉｃｈａｎｇ Ｃｏｌｌｅｇｅ・Ｎａｔｕｒａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅ Ｅｄｉｔｉｏｎ Ｖｏ１．３１．ＮＯ．１ Ｍａｔ．．２０１７ ｄｏｉ：１０．１６１０４０．ｉｓｓｎ．１６７３－１８９１．２０１７．０１．０２５ 电影色彩与构图的价值论 赵剑章 （安徽职业技术学院纺织服装学院，合肥２３０００１） 摘要：纵观电影视觉艺术观念的逐步发展和变化，银幕画面的色彩与构图在现代化技术媒介的支持下，进一步拓展了电影 视觉艺术表达的张力，并以现代化艺术语言发展方式逐步对电影的色彩与构图创作观念加以更新。不论是靠近、再现、再 创造，还是传情达意、参与叙事，电影画面的色彩与构图观念始终在不断更新和进步，很多经典电影作品不乏巧妙的色彩与 构图妙思，成为展现电影主题情感与精神世界的一面理想的镜子。 关键词：电影；色彩；构图；情感；主题 中图分类号：Ｊ９０６ 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７３—１８９１（２０１７）０１—００９３—０３ Ｏｎ ｔｈｅ Ｖａｌｕｅ ｏｆ Ｆｉｌｍ Ｃｏｌｏｒ ａｎｄ Ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ ＺＨＡＯ Ｊｉａｎ—ｚｈａｎｇ （Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ ｏｆ Ｔｅｘｔｉｌｅ ａｎｄ Ｇａｒｍｅｎｔ，Ａｎｈｕｉ Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ ａｎｄ Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｈｅｆｅｉ ２３０００ １，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｗｉｔｈ ｔｈｅ ｇｒａｄｕａｌ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｉｆｌｍ ｖｉｓｕａｌ ａｒｔ ｉｄｅａ．ｔｈｅ ｃｏｌｏｒ ａｎｄ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｓｃｒｅｅｎ ｆｕｒｔｈｅｒ ｅｘｐａｎｄｓ ｔｈｅ ｔｅｎｓｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｆｉｌｍ ｖｉｓｕａｌ ａｒｔ ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ ｂｙ ｍｏｄｅｒｎ ｔｅｃｈｎｉｃａｌ ｍｅｄｉａ．Ｔｈｅ ｃｏｌｏｒ ａｎｄ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ ｏｆ ｔｈｅ ｉｆｌｍ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｃｏｎｃｅｐｔ ｉｓ ｉｎｎｏｖａｔｅｄ ｃｏｎｓｔａｎｔｌｙ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｗａｙ ｏｆ ｄｅｖｅｌｏｐｉｎｇ ｍｏｄｅｒｎ ａｒｔ ｌａｎｇｕａｇｅ，ｉｎｃｌｕｄｉｎｇ ｎｅａｒ， ｒｅｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ，ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎ，ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ ａｎｄ ｎａｒｒａｔｉｖｅ ａｒｔ．Ｍａｎｙ ｃｌａｓｓｉｃ ｆｉｌｍｓ ｃｏｎｔａｉｎ ｓｍａｒｔ ｃｏｌｏｒ ａｎｄ ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ ｉｄｅａ．ｗｈｉｃｈ ｉｓ ｔｈｏｕｇｈｔ ａｓ ａｎ ｉｄｅａｌ ｍｉｒｏｒ ｔｏ ｓｈｏｗ ｔｈｅ ｅｍｏｔｉｏｎａｌ ａｎｄ ｓｐｉｒｉｔｕａｌ ＷＯｒｌｄ ｏｆ ｔｈｅ ｍｏｖｉｅ ｔｈｅｍｅ． Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｆｉｌｍ；ｃｏｌｏｒ；ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ；ｅｍｏｔｉｏｎ；ｔｈｅｍｅ 作为一门视觉艺术表现形式，电影通过影像为 广大观众构建了一个与现实相异的世界。镜头下的 画面不仅承载着剧情的发展信息，还为电影叙事提供 了重要的手段。彼得・格林纳威曾经提到：“一直以 来，我都坚信在电影家之前的绘画家们，已经将绝大 多数问题解决了，而所承载着大批问题、答案的绘 画艺术作品，成为了你我共同的回忆，也是电影创 作中的一笔取之不竭的珍贵财富”ｒ－１。 １电影色彩与构图——情感的暗示 长期以来，美术被视为电影之母，并为电影的 创作及所采用的表现手法提供了源源不断的养 分。正是如此，越来越多的导演在实践过程中开始 意识到电影色彩、构图的关键作用，并不断构思以 借助于色彩与构图深刻地反映影片的情感，为观众 营造一个异化的精神世界，并带给观者无限的震撼 与视觉冲击力。 １．１烘托情绪，传情达意 电影人物的情绪、情感对于推动剧情的发展具 收稿日期：２０１６－１１－１５ 有十分关键的作用，观众被动地接受影片创作者的 主观经验，并将其上升为一种集体意识，这就是受 到导演的色彩、构图艺术意识的重要影响－ｚ】。所谓 “近朱者赤，近墨者黑”，这是色彩在人物塑造方面 最为直观的表现。电影中的色彩在烘托情绪、传达 情感方面较视听语言更为直接。观众的心理状态 往往也十分复杂、微妙，需要借助于色彩、构图等视 觉表达手法为桥梁，使观众与影片人物实现心与心 的跨越。在经典影片《布达佩斯大饭店》中，无论在 色彩运用还是背景方面均堪称佳作。在构图方面， 该影片自始至终所选取的都是对称构图，而在色彩 运用方面，则大胆地采用了对比强烈的色彩，再加 上高清背景，使观者无一不为画面中高明而梦幻的 色彩所叹服。该影片总体基调为喜剧，男主人公是 布达佩斯大饭店的一个小门童，女主角是她的心上 人阿加莎，她是一家甜品店的糕点师，虽然脸上有 个胎记，但却十分善良。男女主人公为争夺一幅 画而磨难重重，在经历了林弹雨之后，两人双双 坠落楼下，而他们坠落的地方刚好有一辆糕点车， 一作者简介：赵剑章（１９７３一），男，安徽合肥人，硕士，讲师，研究方向：服装设计方向。 西昌学院学报・自然科学版 第３１卷 二人坠入其中却安然无恙。在那一镜头画面中，似 乎只剩下四种色彩——浅粉、深粉、浅蓝和深蓝，而 这四种色彩都是女主角做蛋糕时经常采用的颜 色。不仅如此，女主人公的发色、外套色彩所选择 的也是接近于深粉色，男主人公的蓝色外套与点心 盒的包装带颜色一致。画面中尽是铺天盖地的粉色 蛋糕盒，带给观众无限的甜蜜与心动之感。而此时 的男女主人公，在无数盒子中含情脉脉地对视，此刻 虽无台词，却使广大观众一眼洞穿其相互问微妙的 情感变化，那是一种怦然心动、甜蜜温馨的恋情，使 二人瞬间将前一秒还残酷激烈的战抛诸脑后。与 之形成鲜明对比的是，当二人成婚之后同古斯塔夫 重搭火车之时，画面一改之前鲜艳明丽的色彩，转而 变为了黑白色调。在男主人公的叙述下，观众得知 古斯塔夫因与宪兵发生争吵而被其开致死，不久 女主人公和孩子也死于流感。自此之后，男主角在 布达佩斯大饭店孤独地终老，如此骤然出现的黑白 画面对于观众而言无疑十分突兀，但更能迅速地引 导观众融人对男主人公失去亲人、孤独无依的悲悯。 电影色彩、构图以观众最基本的情感经验为基 础，作用于观众的感知系统，借助于其他视听元素 来感染观者，有豪情壮志，也有儿女情长。当传情 达意时、煽情点制造之时，色彩无疑决定了这一画 面镜头的长度，甚至暗示了重要的情感线索 ，通过 延长情绪镜头，反复渲染氛围，达到积累和延续情 绪之效。而这些都同观众对于该色彩的联想及情 感特征的联系密不可分。在影片《勇敢的心》中，群 山在白茫茫的云雾及烟雾背景中屹立，这一画面自 然向观众传达了故事发生的环境、背景。在人物色 彩选取及搭配方面，力求均衡与协调性，也满足了 影片对于画面的艺术美感所提出的要求。再如影 片《鸟人》，其人物服装多采用冷色调，用以烘托四 周的环境与人物，更显和谐之美。最为关键的是， 当有必要时，特别对于情感戏场面，不论是否存在 交流情绪，都需要尽可能地营造一个丰富的色彩层 次，愈丰富就愈能带给观众微妙的感受，从而传达 出影片更为丰富的艺术张力。 １．２把握节奏。形成意义 在影片画面影像的运动中，静止是运动的初始 现象，借助于色彩、构图等层次加以展现，营造一个 有力而动态化的构成，在独特的色彩空间中，隐喻 生命的呼吸特点，于时间的无息流动之中，剪辑为 节奏的变动，将相同的形象由于节奏与流速的变化 而传达出深刻地情感，继而形成意义或情调 。在 影片《红色沙漠》中，所选择的总体基调偏红，在这 样一个背景下，大量地采用抽象艺术元素，使得茫 茫沙漠映如红色，形成了影片的假定性色调，并赋 予影片强烈的隐喻意义。这种有意的渲染，彰显了 人物的强烈的不稳定情绪，也传达出了工业化对人 类情感的莫大威胁。这种节奏是近似于节拍一样 的律动，将冷暖色、浓淡色、动静、曲直、疏密等等加 以重新配置，使得影片的色彩或重复交替出现，或 渐变、翻覆，形成了独特的色彩节奏。作为镜头剪 辑的重要组成部分之一，色彩的连接多以影片的总 体构图与色调作为基础加以连接，继而构成能够有 效塑造人物形象及性格的节奏。而色彩与构图之 问的处理，并非随意处之，而必须以实物内外空间 结构为依据，当作用于影片人物的情绪与主题之 时，必须为观众带来整体的视觉之感。此外，在《红 色沙漠》这部影片中，局部色调的使用赋予了影片独 特的背景气息，仿佛带领观众走进了中世纪的欧洲， 给人以无限的纯洁与原始战争之感。在影片中，苏 格兰民众在群山中生活，到处是茫茫盎然的绿意。 随之鲜绿色草地的色调开始变得黯然，与之而来的 是家园被摧毁，战争到来，而黑色的应用寓意着这场 战争残暴、恐怖而又昏暗。就连威廉、茉朗二人的婚 礼也是在这茫茫而黑暗的夜幕之下偷偷举行的，这 也暗示了这场看似自由之爱最终将沦为一个悲剧。 影片中的红色往往以晚霞、火焰之态而出现。在落 日的余辉与火焰的映照之下，以威廉为首的战士们， 转化为一腔怒火和战火，将英格兰的要塞付诸一炬， 男主人公威廉则踏上骏马奔驰在那熊熊火光之中， 为了和平、自由而战。仅有的蓝色被压至镜头画面 一角，在备受英格兰人摧残后，苏格兰民众在混色调 充斥的背景下似乎被压迫到了极点，转而在整幅蓝 色调画面下，将脸涂为蓝色的威廉率领着苏格兰民 众将英格兰人一次次击败，自此也凝聚了广大民众 之决心与战必胜之信心，继而成就了这位民族英 雄。而象征着自由的蓝色，其意义也得以升华。 ２电影色彩与构图——主题的象征 色彩与构图所组成的视觉幻象中，不仅能够作 用于剧中人物的情绪与情感，还在深层次上触及了 影片的主题，升华了人性 。例如，影片《红高粱》的 结尾，在战斗结束之后，日全食背景下，“我爷爷”始 终维持着那一静态，而外部轮廓之逐步膨胀，进一 步凸显了人物的悲壮与沉重，抽象的红色在该影片 中彰显了人性的价值，人物这一主题却深深地隐含 了如雕塑一般的审美，用以烘托那样厚重的一段历 史。因而色彩、构图在人物塑造、特别是主题传达 第１期 赵剑章：电影色彩与构图的价值论 ．９５． 视着樱花，这些都是由于主人公虽然具有满腹才 作为文化的载体，并具有一定的象征意义，能够替 华，但个性突出的她难以为世人理解，即便与其结 代文字的效用，关键在于其能够为观众带来某种心 合的萧军、端木蕻良，都难以称之为其灵魂伴侣，萧 理感知，使其联想到情感、象征、爱好、印象、意义等 红的许多行为在那个时代可被称为是特立独行的， 精神价值。由于民族文化、空间地域的不同，东、西 即便在如今，对于她仍存在诸多争议。影片结局， 方电影在色彩与构图方面的象征意义不尽相同。 主人公为了躲避日寇，独自流落于街头，并染 例如常见的红色，不仅象征着温暖、热情、喜庆和勇 上了肺结核，在生命走到了尽头之时，有关她在此 气，还有悲壮、血腥、恐怖之指；黄色既有丰收、尊 期间的心理和经历也未流露。在影片的结尾，导演 贵、幸福、温馨之效，还有低俗、肮脏之意；绿色不仅 采取俯拍、不对称构图方式，进一步凸显了庞大的 象征着希望、青春、和平，在某些设置中还具有恐怖 门，而远离镜头的萧红似乎更加渺小，深刻刻画了 之效；蓝色虽有高雅、宁静之态，亦有忧郁、冷酷之 其孤独与无依，即便对于她再满腹的才华，于这乱 氛。七色之外的黑、白二色，黑色多象征神秘、恐 世、绝症面前依然毫无容身之处。在那个狭小屋 怖、阴暗；而白色则纯洁、高雅，但由于传统文化的 中，她独自拥着那薄薄的一床被子，卧于屋角的小 差异也存在消极之象征，如白色在我国也代表着丧 床之上，四周凌乱地散布着几本书，还能显示她这 事、哀痛，而西方以黑色为隆重，这些就是民族文化 作家的身份，即使有至交如鲁迅等人，在此时此 差异而引发的截然不同的象征。要想赋予色彩与 刻生命的尽头，依然是她孤独一人，身边再无人能 构图剧情之外的审美内涵，还需集中体现人类与民 够伸以援手。画面中呈现的三面墙似乎散发着淡 族文化之心理。例如，电影《斗爱》所述的是曾获得 蓝色的光，主人公的深紫色的床单透露着幽暗与凄 国际体育舞蹈比赛冠军的一对舞者，其将拉丁舞赋 凉，头顶挂着的白吊灯，带个观众无尽的压迫感，而 予了缤纷而明丽之色，象征着舞、爱与人性之融 唯一的吊灯也未被打开，镜头所有的光源都来自于 合。在影片《傩之恋》中，女主人公是一位姑 窗台边那一小盏散发着幽黄色光的台灯，萧红将目 若有所思、久久地望着，在四周 娘，名为雨婷，在所开展的海峡两岸文化节上， 光投向了那盏灯上，她邂逅了跳傩舞的男青年天骄，在斑斓缤纷的 冷漠的蓝色侵袭之下，这微弱的一点光也似乎随时 就像萧红那即将燃尽的生命一 傩舞面具后，俊男与美女共同构成了一幅温馨、浪 都有被熄灭之可能，观众不得不对主人公所陷入 漫、神秘的画面，影片借以男女主人公的相爱，以丰 样。当看过这一幕后，富的色彩、构图为载体，深刻揭示了海峡两岸之渊 的如此境地而心生怜惜，也更能够真切地体会她所 “我从来没有什么朋友，所有的朋友都是萧 源，传达了两岸同胞祈求祖国早日统一之主题。在 说过的：该影片中，色彩通过段落化的处理，形成了相应的 军的，都是萧军党。” 方面具有十分重要的意义。色彩与构图之所以被 一结构，同时，与剧情发展和叙事节奏紧密结合，加之 局部色调与构图的设计，深刻反映了主题。 ３结语 总而言之，在电影中，色彩与构图有其独特的 属性象征意义，为电影具象的实物亦或抽象的情感 许鞍华所执导的影片《黄金时代》讲述的是民 国时期发生在文化圈中的爱恨与情仇，主人公萧红 自始至终处在一种颠沛与流离中，她对于自我的流 亡历程与感情生活始终不发一言，观众难以通过文 字在脑海中呈现出清晰的画面，而影片所表达的正 是这种“无声胜有声”的意境，而非借助于对白、旁 白来实现，导演利用色彩与构图发声。影片有关主 人公萧红的画面，自始至终都是她一个人，或坐在 鲁迅家的板凳上抽烟，或屹于日本角楼上落寞地注 参考文献： 均融人了深刻的艺术内涵与精神色彩。色彩与构 图艺术构思直指影片的主题和情感，是对剧情情感 线索的暗示和主题的象征。这种情感暗示、主题表 达源自于色彩、构图所蕴含的独具一格的象征之 意，当然导演对于色彩、构图的巧妙构思，有助于更 好地塑造人物形象，达到叙事达意之效，成为反映 电影情感世界的一面理想之镜。 ｆ１１ 约翰ｓ道格拉斯，格林Ｐ．哈登．技术的艺术：影视制作的美学途径［Ｍ】．蒲剑，译．北京：北京广播学院出版社，２００４． 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